областям—Венецианским альпам. Из деревушки Пиеве ди Кадоре, в непосредственной близости Беллуно, Венеция получила Тициана, из деревни Mastellina в Val di Sole (в Триентинских альпах)—Франческо Гварди, род Пиранези происходил, по всей вероятности, из горного местечка Пирано в Истрии, нако
нец, третий президент венецианской академии живописи и скульптуры, Гаспаре Дициани происходил из того же Беллуно, что и Гонзага.
Венеция XVIII-ro века являет собою совершенно исключительную по своеобразности картину, а венецианская живопись,— совершенно обособленное в Италии явление,—это блестящий эпилог самой живописной из всех италь
янских школ живописи. Имена Тиеполо, Каналетто, Белотто, Гварди и целый ряд менее значительных, но все же весьма замечательных художников создают вокруг умирающей повелительницы морей великолепный ореол.
Интенсивность художественной жизни, ее богатство и разнообразие находились в полном несоответствии с упадком сил политического организма Венеции. Многообразное и обильное творчество венецианцев не находило себе на родине достаточного применения. Самые талантливые представители венецианского искусства были принуждены искать заказчиков на чужбине. Все страны Европы, в том числе и Россия, с радостью принимают венецианских гостей. Тиеполо покрывает своими фресками потолки Вюрцбурга и Мадрида, Каналетто находит
благосклонных ценителей в Лондоне, Белотто делается придворным художником в Дрездене и в Варшаве, один лишь Гварди остается до конца дней своих в Венеции и умирает там в нищете.
Но, говоря об этих эманациях венецианского искусства, следует дополнить ряд великих имен еще двумя, правда, не живописцами в узком значении этого слова, но достойнейшими преемниками традиций венецианской живописи—в гра
вюре и в декорационном искусстве. Это, во-первых, Пиранези, сделавшийся вдохновенным поэтом древнего и современного ему Рима. При всем своем римском патриотизме, он не забывал о своем венецианском происхождении, как о том свидетельствуют заглавные листы его трудов, с неизменной надписью „Piranesi, Architector Yenetus“. Да и где, как не в Венеции, Пиранези мог усвоить основы ,живописной гравюры“, которую он довел до недосягаемого совершенства.
Второе имя—это Пиетро Готтардо Гонзага, творчество которого протекло, главным образом, в пределах России.
Дошедшие до нас произведения Гонзаги носят видимые следы самых разнообразных художественных влияний. Самая профессия театрального декоратора требовала от него знаний различных эпох и приспособления к самым разнооб
разным стилям. Из автобиографических сведений, приведенных в книге information à mon chef“, мы узнаем, что жизнь Гонзаги протекала в самых разнообразных художественных центрах; после трехлетнего пребывания в Венеции, он в тече
ние пяти лет работал в Милане у братьев Гальяри, он упоминает о своем пребывании в Риме, Турине и Кассано [близ Милана—в 1776 году], наконец, в библиотеке музея Штиглица имеется рисунок Гонзаги с пометкой автора ,Genova 1781“.
Гонзага попал в Венецию в 1768 или в 1769 году. В цитированном уже месте его автобиографии говорится о Каналетто, ,qui venait de mourir“, а Каналетто, как известно, умер в Венеции 20 апреля 1768 года. По собственному признанию, наш художник колебался в выборе карьеры и не знал, чем сделаться, военным или актером, и лишь знакомство с творчеством Cavaliere Bibbiena и его шумный успех решили участь Гонзаги.
нец, третий президент венецианской академии живописи и скульптуры, Гаспаре Дициани происходил из того же Беллуно, что и Гонзага.
Венеция XVIII-ro века являет собою совершенно исключительную по своеобразности картину, а венецианская живопись,— совершенно обособленное в Италии явление,—это блестящий эпилог самой живописной из всех италь
янских школ живописи. Имена Тиеполо, Каналетто, Белотто, Гварди и целый ряд менее значительных, но все же весьма замечательных художников создают вокруг умирающей повелительницы морей великолепный ореол.
Интенсивность художественной жизни, ее богатство и разнообразие находились в полном несоответствии с упадком сил политического организма Венеции. Многообразное и обильное творчество венецианцев не находило себе на родине достаточного применения. Самые талантливые представители венецианского искусства были принуждены искать заказчиков на чужбине. Все страны Европы, в том числе и Россия, с радостью принимают венецианских гостей. Тиеполо покрывает своими фресками потолки Вюрцбурга и Мадрида, Каналетто находит
благосклонных ценителей в Лондоне, Белотто делается придворным художником в Дрездене и в Варшаве, один лишь Гварди остается до конца дней своих в Венеции и умирает там в нищете.
Но, говоря об этих эманациях венецианского искусства, следует дополнить ряд великих имен еще двумя, правда, не живописцами в узком значении этого слова, но достойнейшими преемниками традиций венецианской живописи—в гра
вюре и в декорационном искусстве. Это, во-первых, Пиранези, сделавшийся вдохновенным поэтом древнего и современного ему Рима. При всем своем римском патриотизме, он не забывал о своем венецианском происхождении, как о том свидетельствуют заглавные листы его трудов, с неизменной надписью „Piranesi, Architector Yenetus“. Да и где, как не в Венеции, Пиранези мог усвоить основы ,живописной гравюры“, которую он довел до недосягаемого совершенства.
Второе имя—это Пиетро Готтардо Гонзага, творчество которого протекло, главным образом, в пределах России.
Дошедшие до нас произведения Гонзаги носят видимые следы самых разнообразных художественных влияний. Самая профессия театрального декоратора требовала от него знаний различных эпох и приспособления к самым разнооб
разным стилям. Из автобиографических сведений, приведенных в книге information à mon chef“, мы узнаем, что жизнь Гонзаги протекала в самых разнообразных художественных центрах; после трехлетнего пребывания в Венеции, он в тече
ние пяти лет работал в Милане у братьев Гальяри, он упоминает о своем пребывании в Риме, Турине и Кассано [близ Милана—в 1776 году], наконец, в библиотеке музея Штиглица имеется рисунок Гонзаги с пометкой автора ,Genova 1781“.
Гонзага попал в Венецию в 1768 или в 1769 году. В цитированном уже месте его автобиографии говорится о Каналетто, ,qui venait de mourir“, а Каналетто, как известно, умер в Венеции 20 апреля 1768 года. По собственному признанию, наш художник колебался в выборе карьеры и не знал, чем сделаться, военным или актером, и лишь знакомство с творчеством Cavaliere Bibbiena и его шумный успех решили участь Гонзаги.