☛
27-го февраля нов. ст. состоялось освященіе законченнаго постройкой новаго собора, возводившагося въ теченіе болѣе 200 лѣтъ; ранѣе на этомъ мѣстѣ существовалъ старый соборъ предъ королевскимъ двор
кизъ и передалъ весьма извѣстному въ то время архитектору Боуману (Boumann). Это было въ 1747 г.; 8-го октября того-же года былъ заложенъ первый камень, а 6-го сент. 175° года состоялась торжественная за
кладка. возведенная церковь не просуществова
ла и даже 100 лѣтъ, какъ королю Фридриху Вильгельму IV пришла идея воздвигнуть на этомъ мѣстѣ колоссальную церковь въ видѣ античной базилики, сдѣлать изъ нея усыпаль
ницу дома Гогенцоллерновъ и, вмѣстѣ съ тѣмъ, соединить ее переходами съ дворцомъ.
Такимъ образомъ, вторая церковь была сне
сена, а постройка новой усыпальницы была пору
чена архитектору Штю
леру и въ 1841 г., въ Берлинъ былъ пригла
шенъ художникъ Петръ Корнеліусъ, которому
Фридрихъ-Вильгельмъ IV заказалъ декоративную роспись стѣнъ новой церкви.
Работы Корнеліуса представляютъ собой, въ нѣкоторомъ родѣ, исто
рическіе документы. Его картинамъ отведено нѣ
сколько залъ въ новомъ берлинскомъ му
зеѣ, но, къ сожалѣнію, не всѣ онѣ доступны обозрѣнію. Въ періодъ ихъ созданія онѣ считались идеа
ломъ декоративной живописи, служа повсемѣстно въ Германіи, а отчасти даже и въ Россіи, образцомъ для подражанія; въ наши дни ихъ значеніе на столько ума
цомъ, который былъ преобразованъ изъ зданія „Dominicaner Convent , а потому и не имѣлъ цѣлаго и величественнаго вида.
Въ 1747 г. онъ былъ снесенъ, вслѣдствіе тре
щинъ и неравномѣрной
осадки. Одновременно съ этимъ стали появляться планы и проекты новой постройки; наиболѣе ранніе изъ нихъ относятся къ 1698 году и
принадлежатъ берлинскому зодчему Бегеру (Beger). По случайному совпаденію обстоятель
ствъ, и начало, и окон
чаніе работы относятся къ двумъ правителямъ, особенно пристрастнымъ къ роскоши, а потому архитектура собора отразила на себѣ наиболѣе яркія черты наруж
наго и, надо сказать, не достаточно серьезнаго эффекта. Основныя черты плана имѣютъ итальянскій характеръ: боль
шой куполъ, покоящійся на пилонахъ; четыре ба
шенки по угламъ дополняютъ силуетъ. Основная мысль время отъ времени перерабатывалась, иногда въ связи съ предполагавшейся постройкой дворца, а иногда самостоятельно.
Фридрихъ Великій собственноручно набросалъ эс
Новый соборъ въ Берлинѣ.
27-го февраля нов. ст. состоялось освященіе законченнаго постройкой новаго собора, возводившагося въ теченіе болѣе 200 лѣтъ; ранѣе на этомъ мѣстѣ существовалъ старый соборъ предъ королевскимъ двор
кизъ и передалъ весьма извѣстному въ то время архитектору Боуману (Boumann). Это было въ 1747 г.; 8-го октября того-же года былъ заложенъ первый камень, а 6-го сент. 175° года состоялась торжественная за
кладка. возведенная церковь не просуществова
ла и даже 100 лѣтъ, какъ королю Фридриху Вильгельму IV пришла идея воздвигнуть на этомъ мѣстѣ колоссальную церковь въ видѣ античной базилики, сдѣлать изъ нея усыпаль
ницу дома Гогенцоллерновъ и, вмѣстѣ съ тѣмъ, соединить ее переходами съ дворцомъ.
Такимъ образомъ, вторая церковь была сне
сена, а постройка новой усыпальницы была пору
чена архитектору Штю
леру и въ 1841 г., въ Берлинъ былъ пригла
шенъ художникъ Петръ Корнеліусъ, которому
Фридрихъ-Вильгельмъ IV заказалъ декоративную роспись стѣнъ новой церкви.
Работы Корнеліуса представляютъ собой, въ нѣкоторомъ родѣ, исто
рическіе документы. Его картинамъ отведено нѣ
сколько залъ въ новомъ берлинскомъ му
зеѣ, но, къ сожалѣнію, не всѣ онѣ доступны обозрѣнію. Въ періодъ ихъ созданія онѣ считались идеа
ломъ декоративной живописи, служа повсемѣстно въ Германіи, а отчасти даже и въ Россіи, образцомъ для подражанія; въ наши дни ихъ значеніе на столько ума
цомъ, который былъ преобразованъ изъ зданія „Dominicaner Convent , а потому и не имѣлъ цѣлаго и величественнаго вида.
Въ 1747 г. онъ былъ снесенъ, вслѣдствіе тре
щинъ и неравномѣрной
осадки. Одновременно съ этимъ стали появляться планы и проекты новой постройки; наиболѣе ранніе изъ нихъ относятся къ 1698 году и
принадлежатъ берлинскому зодчему Бегеру (Beger). По случайному совпаденію обстоятель
ствъ, и начало, и окон
чаніе работы относятся къ двумъ правителямъ, особенно пристрастнымъ къ роскоши, а потому архитектура собора отразила на себѣ наиболѣе яркія черты наруж
наго и, надо сказать, не достаточно серьезнаго эффекта. Основныя черты плана имѣютъ итальянскій характеръ: боль
шой куполъ, покоящійся на пилонахъ; четыре ба
шенки по угламъ дополняютъ силуетъ. Основная мысль время отъ времени перерабатывалась, иногда въ связи съ предполагавшейся постройкой дворца, а иногда самостоятельно.
Фридрихъ Великій собственноручно набросалъ эс