лилось, что знакомство съ декоративной живописью Корнеліуса имѣетъ исключительно историческое значеніе: она уступила сначала мѣсто матовой, условно-архи
тектурной живописи Пювисъ-де-Шаванна въ парижскомъ Пантеонѣ, а за послѣднее десятилѣтіе — австрій
цамъ и нѣмцамъ, во главѣ которыхъ Лейстиковъ, проф. Кохъ и др.
При началѣ созданія новаго собора потребовались столь значительныя матеріальныя средства, что печать того времени особенно оттѣняла значеніе новой по
стройки, долженствовавшей стать наибольшимъ въ мірѣ протестантскимъ соборомъ. Хотя и признавалось, что предполагаемая церковь будетъ меньше храма св.
Петра въ Римѣ — главной католической святыни, но все же предполагалось создать монументъ, достойный Пруссіи и Берлина.
Послѣднюю мысль особенно поддерживалъ любитель искусства Фридрихъ-Вильгельмъ IV. Когда вступилъ на престолъ его братъ, Вильгельмъ I, то онъ пред
полагалъ сократить до минимума расходы на постройку, (что и было имъ заявлено публично), въ виду перво
степенной важности народнаго образованія, созданія образцовой арміи и связанныхъ съ этимъ колоссальныхъ затратъ. Однако, первыя побѣды надъ австрій
цами при Садовой, а затѣмъ блестящій и выгодный для молодого королевства миръ настолько ободряюще подѣйствовалъ на общее настроеніе, что это отрази
лось и на постройкѣ разсматриваемаго храма, который рѣшились возвести съ весьма богатой и детальной об
работкой. Такимъ образомъ, новый храмъ долженъ былъ пріобрѣсти значеніе благодарственнаго за военныя побѣды.
За все это время не было приступлено къ выработкѣ окончательнаго проекта, такъ какъ въ прессѣ чрезвычайно нервно обсуждался вопросъ о выборѣ сти
ля: высказывалась мысль, что наиболѣе подходящимъ является типъ Кельнскаго собора, тогда еще не законченнаго, или одного изъ южно-германскихъ, въ романскомъ стилѣ. 21 марта 1867 года было опубликовано собственноручное письмо Вильгельма I къ министру общественныхъ работъ, съ предложеніемъ раз
работать вопросъ о созданіи новаго храма, достойнаго побѣдныхъ событій 1866 года.
Оффиціальная инстанція предполагала воспользоваться уже существовавшимъ проектомъ Штюлера на берегу Шпрее въ Tiargarten’ѣ, но, поднявшаяся среди періодической прессы, полемика весьма опре
дѣленно и настойчиво высказывалась за полученіе проекта путемъ открытаго всенароднаго конкурса, который, послѣ нѣкотораго сопротивленія чиновничьяго міра, былъ объявленъ для всѣхъ гражданъ Пруссіи — 25 августа 1867 года.
Весьма существеннымъ препятствіемъ при разработкѣ проекта были слѣдующія условія объявленной программы: требовалось воздвигнуть новый соборъ на прежнемъ мѣстѣ, на берегу Шпрее, сохранивъ уже установленныя на мѣсто декоративныя пан
но, работы Корнеліуса, а также старой усыпальницы воспользоваться старыми фундаментами. — но, съ та
кимъ разсчетомъ, чтобы новое зданіе не выходило за предѣлъ старыхъ фундаментовъ на востокъ, т. е. на набережную рѣки, и чтобы было сохранено и не обезо
бражено существующее зданіе придворной аптеки, а ось новаго плана совпадала бы съ осью сквера Tiergarten’a. Расходъ на постройку ни въ коемъ случаѣ не долженъ былъ превзойти 4 милл. талеровъ.
Результаты конкурса, на который поступили 57 проектовъ, оказались чрезвычайно удачными съ архи
тектурной точки зрѣнія; тѣмъ не менѣе, главнымъ образомъ благодаря военнымъ событіямъ 1870 71г.,
осуществленіе просто задержалось вплоть до восше
ствія императора Фридриха, который, въ открытомъ письмѣ на имя министра общественныхъ работъ, 29 марта 1888 г., предложилъ «немедленно приступить къ осуществленію идеи постройки храма, достойнаго столицы имперіи — Берлина и его прихожанъ» (подразумѣвая въ числѣ послѣднихъ и императорскую семью).
Вступленіе на престолъ Императора Вильгельма II только ускорило приведеніе замысла въ исполненіе, причемъ, пренебрегая результатами ранѣе объявленнаго конкурса, по приказанію императора, былъ при
влеченъ въ качествѣ главнаго строителя тайн. сов. проф. архитектуры Рашдорфъ, который, какъ гово
рятъ, уже съ 1885 г. неоффиціально разрабатывалъ собственный проектъ. Подобное игнорированіе пре
красныхъ работъ, получившихъ преміи на конкурсѣ, отразилось самымъ невыгоднымъ образомъ на новомъ храмѣ. Послѣдній, хотя и представляетъ для насъ интересъ, какъ одна изъ наиболѣе монументальныхъ церковныхъ построекъ послѣдняго времени, обошедшаяся свыше 5.000.000 рублей, но съ архитектурно
художественной точки зрѣнія заставляетъ желать много лучшаго — общій характеръ нѣмецко-итальян
скаго возрожденія баналенъ, а детали: — вычурны и неспокойны.
Для нѣкотораго успокоенія архитектурнаго міра было опубликовано, что осуществляемый проектъ является лишь разработкой собственноручнаго эскиза императора Фридриха Вильгельма (тогда уже умер
шаго), причемъ говорилось, что покойный императоръ особенно желалъ, чтобы работы велъ проф. Раш
дорфъ. Былъ даже опубликованъ довольно наивный рисунокъ перомъ имп. Фридриха-Вильгельма, изъ ко
тораго видно, что онъ предполагалъ соединить въ одно цѣлое три церкви: придворную, погребальную и обыкновенную праздничную. Въ послѣдней пред
полагалось расположить въ четырехъ углахъ, въ тѣлѣ пилоновъ, каѳедру для проповѣди и ложи, импера
торскую, министерскую и дипломатическую; каждая — съ отдѣльнымъ, богатымъ параднымъ ходомъ, салономъ для ожиданія и клозетами.
Значительный размѣръ новой постройки, вмѣсто сравнительно миніатюрной, пятинефной древне-христіанской базилики съ расположенной позади ква
дратной усыпальницей прусскихъ королей (проектъ Фридриха-Вильгельма), сдѣлалъ невозможнымъ расположеніе церкви на томъ мѣстѣ, гдѣ была начата постройка базилики — и новый храмъ пришлось отодви
нуть отъ берега; послѣднее было вызвано также регулированіемъ русла р. Шпрее и расширеніемъ ея до 40 метровъ. Такимъ образомъ заложенные ранѣе фундаменты оказались не вполнѣ использованными и часть ихъ пришлось удалить.
тектурной живописи Пювисъ-де-Шаванна въ парижскомъ Пантеонѣ, а за послѣднее десятилѣтіе — австрій
цамъ и нѣмцамъ, во главѣ которыхъ Лейстиковъ, проф. Кохъ и др.
При началѣ созданія новаго собора потребовались столь значительныя матеріальныя средства, что печать того времени особенно оттѣняла значеніе новой по
стройки, долженствовавшей стать наибольшимъ въ мірѣ протестантскимъ соборомъ. Хотя и признавалось, что предполагаемая церковь будетъ меньше храма св.
Петра въ Римѣ — главной католической святыни, но все же предполагалось создать монументъ, достойный Пруссіи и Берлина.
Послѣднюю мысль особенно поддерживалъ любитель искусства Фридрихъ-Вильгельмъ IV. Когда вступилъ на престолъ его братъ, Вильгельмъ I, то онъ пред
полагалъ сократить до минимума расходы на постройку, (что и было имъ заявлено публично), въ виду перво
степенной важности народнаго образованія, созданія образцовой арміи и связанныхъ съ этимъ колоссальныхъ затратъ. Однако, первыя побѣды надъ австрій
цами при Садовой, а затѣмъ блестящій и выгодный для молодого королевства миръ настолько ободряюще подѣйствовалъ на общее настроеніе, что это отрази
лось и на постройкѣ разсматриваемаго храма, который рѣшились возвести съ весьма богатой и детальной об
работкой. Такимъ образомъ, новый храмъ долженъ былъ пріобрѣсти значеніе благодарственнаго за военныя побѣды.
За все это время не было приступлено къ выработкѣ окончательнаго проекта, такъ какъ въ прессѣ чрезвычайно нервно обсуждался вопросъ о выборѣ сти
ля: высказывалась мысль, что наиболѣе подходящимъ является типъ Кельнскаго собора, тогда еще не законченнаго, или одного изъ южно-германскихъ, въ романскомъ стилѣ. 21 марта 1867 года было опубликовано собственноручное письмо Вильгельма I къ министру общественныхъ работъ, съ предложеніемъ раз
работать вопросъ о созданіи новаго храма, достойнаго побѣдныхъ событій 1866 года.
Оффиціальная инстанція предполагала воспользоваться уже существовавшимъ проектомъ Штюлера на берегу Шпрее въ Tiargarten’ѣ, но, поднявшаяся среди періодической прессы, полемика весьма опре
дѣленно и настойчиво высказывалась за полученіе проекта путемъ открытаго всенароднаго конкурса, который, послѣ нѣкотораго сопротивленія чиновничьяго міра, былъ объявленъ для всѣхъ гражданъ Пруссіи — 25 августа 1867 года.
Весьма существеннымъ препятствіемъ при разработкѣ проекта были слѣдующія условія объявленной программы: требовалось воздвигнуть новый соборъ на прежнемъ мѣстѣ, на берегу Шпрее, сохранивъ уже установленныя на мѣсто декоративныя пан
но, работы Корнеліуса, а также старой усыпальницы воспользоваться старыми фундаментами. — но, съ та
кимъ разсчетомъ, чтобы новое зданіе не выходило за предѣлъ старыхъ фундаментовъ на востокъ, т. е. на набережную рѣки, и чтобы было сохранено и не обезо
бражено существующее зданіе придворной аптеки, а ось новаго плана совпадала бы съ осью сквера Tiergarten’a. Расходъ на постройку ни въ коемъ случаѣ не долженъ былъ превзойти 4 милл. талеровъ.
Результаты конкурса, на который поступили 57 проектовъ, оказались чрезвычайно удачными съ архи
тектурной точки зрѣнія; тѣмъ не менѣе, главнымъ образомъ благодаря военнымъ событіямъ 1870 71г.,
осуществленіе просто задержалось вплоть до восше
ствія императора Фридриха, который, въ открытомъ письмѣ на имя министра общественныхъ работъ, 29 марта 1888 г., предложилъ «немедленно приступить къ осуществленію идеи постройки храма, достойнаго столицы имперіи — Берлина и его прихожанъ» (подразумѣвая въ числѣ послѣднихъ и императорскую семью).
Вступленіе на престолъ Императора Вильгельма II только ускорило приведеніе замысла въ исполненіе, причемъ, пренебрегая результатами ранѣе объявленнаго конкурса, по приказанію императора, былъ при
влеченъ въ качествѣ главнаго строителя тайн. сов. проф. архитектуры Рашдорфъ, который, какъ гово
рятъ, уже съ 1885 г. неоффиціально разрабатывалъ собственный проектъ. Подобное игнорированіе пре
красныхъ работъ, получившихъ преміи на конкурсѣ, отразилось самымъ невыгоднымъ образомъ на новомъ храмѣ. Послѣдній, хотя и представляетъ для насъ интересъ, какъ одна изъ наиболѣе монументальныхъ церковныхъ построекъ послѣдняго времени, обошедшаяся свыше 5.000.000 рублей, но съ архитектурно
художественной точки зрѣнія заставляетъ желать много лучшаго — общій характеръ нѣмецко-итальян
скаго возрожденія баналенъ, а детали: — вычурны и неспокойны.
Для нѣкотораго успокоенія архитектурнаго міра было опубликовано, что осуществляемый проектъ является лишь разработкой собственноручнаго эскиза императора Фридриха Вильгельма (тогда уже умер
шаго), причемъ говорилось, что покойный императоръ особенно желалъ, чтобы работы велъ проф. Раш
дорфъ. Былъ даже опубликованъ довольно наивный рисунокъ перомъ имп. Фридриха-Вильгельма, изъ ко
тораго видно, что онъ предполагалъ соединить въ одно цѣлое три церкви: придворную, погребальную и обыкновенную праздничную. Въ послѣдней пред
полагалось расположить въ четырехъ углахъ, въ тѣлѣ пилоновъ, каѳедру для проповѣди и ложи, импера
торскую, министерскую и дипломатическую; каждая — съ отдѣльнымъ, богатымъ параднымъ ходомъ, салономъ для ожиданія и клозетами.
Значительный размѣръ новой постройки, вмѣсто сравнительно миніатюрной, пятинефной древне-христіанской базилики съ расположенной позади ква
дратной усыпальницей прусскихъ королей (проектъ Фридриха-Вильгельма), сдѣлалъ невозможнымъ расположеніе церкви на томъ мѣстѣ, гдѣ была начата постройка базилики — и новый храмъ пришлось отодви
нуть отъ берега; послѣднее было вызвано также регулированіемъ русла р. Шпрее и расширеніемъ ея до 40 метровъ. Такимъ образомъ заложенные ранѣе фундаменты оказались не вполнѣ использованными и часть ихъ пришлось удалить.