Мраморная мозаика въ видѣ панелей изъ цвѣтныхъ камней напоминаетъ Мальту (усыпальницу
мальтійскихъ рыцарей); пестрыя стѣны и потолокъ съ позолотой и филиграннымъ рисункомъ въ стюкѣ походятъ на турецкіе мотивы. Опять же, хрустальныя люстры изъ бѣлаго массивнаго или слегка амети
стоваго стекла даютъ благородство всей внутренней
обстановкѣ. Густо золоченый тронъ, съ шестью боковыми сидѣніями по сторонамъ бея съ малиновыми бархатными подушками при общемъ золоти
стомъ тонѣ залы производитъ впечатлѣніе особаго красочнаго великолѣпія и художественной законченности.
Не даромъ архитекторъ Saladin, авторъ архитектурной части вышеупомянутой книги о мусульманскомъ зодчествѣ, — отвелъ почетное мѣсто дворцамъ Константины и Бардо въ Тунисѣ.
Въ окрестностясь Туниса еще много манящихъ путешественника очаровательныхъ мѣстъ: полураз
рушенный замокъ Карла V Сиди-Салахъ, на высокихъ отрогахъ Атласскихъ горъ, съ видомъ на далекій
закинутый въ Средиземное море островъ Пантеллерію и др. Но всетаки, главной притягательной силой обладаетъ Карѳагенъ, бывшій во времена величія Рима третьимъ по населенію въ мірѣ городомъ, но казавшійся римлянамъ столѣтіями самымъ опаснымъ соперникомъ на Средиземномъ морѣ.
Кто не знаетъ классическаго выкрика:
«Ceterum censeo Cartaginem delendum esse»!
(А всетаки Карѳагенъ долженъ быть разрушенъ), ставшаго эпиграфомъ римской жизни за 200 лѣтъ до Р. X., когда борьба за власть и торговлю на Средиземномъ морѣ вызвала сперва экономическую, а затѣмъ и кровопролитную войну между Римомъ и Карѳагеномъ.
Основанный около 800 г. до Р. X., по преданію, царицей Дидоной, Карѳагенъ занялъ на материкѣ Стараго Свѣта одно изъ наиболѣе его живописныхъ и чарующихъ своимъ расположеніемъ мѣстъ. Средиземное море съ трехъ сторонъ кромѣ юга омываетъ
Карѳагенъ. Барельефы поздне-римской эпохи въ музеѣ
Лавижере въ Карѳагенѣ.
но и портретами европейскихъ государей, подаренныхъ ими: Франца Іосифа (въ ранней молодости),
Наполеона III, Виктора Эмануила и др. Прекрасныя хрустальныя люстры, висящія въ перспективной линіи, даютъ великолѣпный interieur, приличествующій культурному властелину. Залы эти, въ архитек
турномъ отношеніи, не хуже апартаментовъ какого нибудь князя Монако. Просматривая другія залы съ живописью на стѣнахъ, мнѣ пришлось натолк
нуться на картину, которая и по сейчасъ жива въ памяти и напомнила мнѣ, что я нахожусь на «востокѣ».
«Торжественный въѣздъ побѣдителя», о которомъ я говорю, виситъ въ небольшой переходной залѣ, но занимаетъ чуть-ли не цѣлую стѣну.
Дама, стоявшая предо мной и разсматривавшая картину, увидѣвъ груду отрубленныхъ головъ, обра
тилась къ своему спутнику съ нѣсколько наивнымъ вопросомъ: «маски это сложены или головы?»
Однако, при дальнѣйшемъ разсмотрѣніи картины обращалъ на себя вниманіе задній планъ, тонко выписанный, на которомъ виднѣлись главные трофеи побѣдителя — безчисленное количество военноплѣн
ныхъ, заживо посаженныхъ на колъ, и застывшихъ въ самыхъ ужасныхъ положеніяхъ.
Эта картина, какъ работа, была весьма второклассная и, видимо, участь изображать величіе арабскихъ побѣдителей миновала французскихъ живописцевъ.
Прочія залы, въ томъ числѣ и тронная, выполнены съ массой позолоты въ какой то смѣси восточныхъ и итальянско-испанскихъ мотивовъ.
Карѳагенъ. Видъ на пепелище древняго Карѳагена на берегу Тунисскаго залива. Полукруглый бассейнъ римской постройки
для военнаго флота.
мальтійскихъ рыцарей); пестрыя стѣны и потолокъ съ позолотой и филиграннымъ рисункомъ въ стюкѣ походятъ на турецкіе мотивы. Опять же, хрустальныя люстры изъ бѣлаго массивнаго или слегка амети
стоваго стекла даютъ благородство всей внутренней
обстановкѣ. Густо золоченый тронъ, съ шестью боковыми сидѣніями по сторонамъ бея съ малиновыми бархатными подушками при общемъ золоти
стомъ тонѣ залы производитъ впечатлѣніе особаго красочнаго великолѣпія и художественной законченности.
Не даромъ архитекторъ Saladin, авторъ архитектурной части вышеупомянутой книги о мусульманскомъ зодчествѣ, — отвелъ почетное мѣсто дворцамъ Константины и Бардо въ Тунисѣ.
Въ окрестностясь Туниса еще много манящихъ путешественника очаровательныхъ мѣстъ: полураз
рушенный замокъ Карла V Сиди-Салахъ, на высокихъ отрогахъ Атласскихъ горъ, съ видомъ на далекій
закинутый въ Средиземное море островъ Пантеллерію и др. Но всетаки, главной притягательной силой обладаетъ Карѳагенъ, бывшій во времена величія Рима третьимъ по населенію въ мірѣ городомъ, но казавшійся римлянамъ столѣтіями самымъ опаснымъ соперникомъ на Средиземномъ морѣ.
Кто не знаетъ классическаго выкрика:
«Ceterum censeo Cartaginem delendum esse»!
(А всетаки Карѳагенъ долженъ быть разрушенъ), ставшаго эпиграфомъ римской жизни за 200 лѣтъ до Р. X., когда борьба за власть и торговлю на Средиземномъ морѣ вызвала сперва экономическую, а затѣмъ и кровопролитную войну между Римомъ и Карѳагеномъ.
Основанный около 800 г. до Р. X., по преданію, царицей Дидоной, Карѳагенъ занялъ на материкѣ Стараго Свѣта одно изъ наиболѣе его живописныхъ и чарующихъ своимъ расположеніемъ мѣстъ. Средиземное море съ трехъ сторонъ кромѣ юга омываетъ
Карѳагенъ. Барельефы поздне-римской эпохи въ музеѣ
Лавижере въ Карѳагенѣ.
но и портретами европейскихъ государей, подаренныхъ ими: Франца Іосифа (въ ранней молодости),
Наполеона III, Виктора Эмануила и др. Прекрасныя хрустальныя люстры, висящія въ перспективной линіи, даютъ великолѣпный interieur, приличествующій культурному властелину. Залы эти, въ архитек
турномъ отношеніи, не хуже апартаментовъ какого нибудь князя Монако. Просматривая другія залы съ живописью на стѣнахъ, мнѣ пришлось натолк
нуться на картину, которая и по сейчасъ жива въ памяти и напомнила мнѣ, что я нахожусь на «востокѣ».
«Торжественный въѣздъ побѣдителя», о которомъ я говорю, виситъ въ небольшой переходной залѣ, но занимаетъ чуть-ли не цѣлую стѣну.
Дама, стоявшая предо мной и разсматривавшая картину, увидѣвъ груду отрубленныхъ головъ, обра
тилась къ своему спутнику съ нѣсколько наивнымъ вопросомъ: «маски это сложены или головы?»
Однако, при дальнѣйшемъ разсмотрѣніи картины обращалъ на себя вниманіе задній планъ, тонко выписанный, на которомъ виднѣлись главные трофеи побѣдителя — безчисленное количество военноплѣн
ныхъ, заживо посаженныхъ на колъ, и застывшихъ въ самыхъ ужасныхъ положеніяхъ.
Эта картина, какъ работа, была весьма второклассная и, видимо, участь изображать величіе арабскихъ побѣдителей миновала французскихъ живописцевъ.
Прочія залы, въ томъ числѣ и тронная, выполнены съ массой позолоты въ какой то смѣси восточныхъ и итальянско-испанскихъ мотивовъ.
Карѳагенъ. Видъ на пепелище древняго Карѳагена на берегу Тунисскаго залива. Полукруглый бассейнъ римской постройки
для военнаго флота.