долженъ былъ быть еще болѣе стройнымъ и пропорціональнымъ, потому что если всѣ совершавшіяся
въ немъ передѣлки окончательно не уничтожили, то все же измѣнили и нѣсколько испортили первоначальную идею [*)], создавшаго его художника.
Мих. Красовскій.
ІІІ-е очередное общее собраніе, состоявшееся 8-го ноября подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, было посвящено нѣсколькимъ докладамъ.
Π. П. Покрышкинъ сдѣлалъ сообщеніе «Объ изданномъ Имп. Археологической комиссіей первомъ выпускѣ самаркандскихъ мечетей». Въ минувшемъ году[**)] худ. С М. Дудинъ отмѣтилъ, что починъ на
учнаго описанія самаркандскихъ памятниковъ былъ сдѣланъ въ 1895 г. названной комиссіей, выбравшей для начала мавзолей Тамерлана. Нынѣ г. Покрышкинъ ознакомилъ собраніе съ обстоятельствами, по
будившими комиссію взяться за это дѣло, и подробно описалъ упомянутый мавзолей «Гуръ-эмиръ», которому и посвященъ первой выпускъ изданія.
Шведскій археологъ Мартинъ, посѣтившій Самаркандъ въ 1894 г., писалъ гр. С. Ю. Витте, занимав
шему въ то время постъ министра финансовъ, про печальное состояніе памятниковъ эпохи Тамерлана. Послѣдствіемъ этого было обращеніе конференціи Академіи Наукъ къ Археологической комиссіи, и по
слѣдняя рѣшила, что, за невозможностью слишкомъ дорогой реставраціи монументальныхъ памятниковъ Туркестантскаго края и, въ частности, самаркандскихъ мечетей, приходится ограничиться научнымъ описаніемъ такихъ памятниковъ съ приложеніемъ архитектурныхъ чертежей и рисунковъ въ краскахъ. Для рѣ
шенія этой задачи были приглашены академики В. П. Васильевъ, В. В. Радловъ, В. Р. Розенъ и К. Г. Залеманъ, и проф. В. А. Жуковскій. Въ то же время была составлена смѣта расходовъ на снаряженіе экспедиціи для собиранія матеріала, въ 4000 р., кото
рые и были отпущены отъ казны. Общее руководство
предпріятіемъ возложено на предсѣдателя комиссіи гр. А. А. Бобринскаго, а ближайшее наблюденіе за выполненіемъ плана работъ — на проф. Спб. универ
ситета Н. И. Веселовскаго. Работы начались лѣтомъ того же года, причемъ изъ ряда мечетей, воздвигнутыхъ Тамерланомъ, была взята для изслѣдованія мечеть — усыпальница завоевателя, извѣстная у туземцевъ подъ именемъ могилы эмира (Гуръ-эмиръ). Раз
валины ея состоятъ изъ двухъ частей: собственно мечети съ минаретами, построенной самимъ Тамер
ланомъ, и пристроекъ, состоящихъ изъ квадратнаго двора съ богатыми воротами, сдѣланныхъ Улукъ- Бекомъ.
Съ перваго взгляда очевидно, что памятникъ строился персами, принесшими съ собою не только фор
[*)] Смотри реставрацію на заставкѣ. [**)] См. «Зодчій» 1904 г. № 47.
мы и орнаментацію, но также технику и конструктивные пріемы. Аналогія съ персидской архитектурой
проявляется и въ общей группировкѣ частей зданія (квадратный дворъ), и въ деталяхъ: архитектурныхъ линіяхъ арокъ и куполовъ, расчлененіи стѣнъ, изразцовой облицовкѣ ихъ, мозаичныхъ орнаментахъ, уб
ранствѣ входовъ. Сохранилась и подпись архитектора:
Абдуллахъ изъ Исфагани. Мечеть представляетъ восьмигранную призму, на которой поставленъ цилиндрическій барабанъ, увѣнчанный большимъ купо
ломъ. Сѣверный входъ обработанъ въ видѣ большой ниши, перекрытой аркой и убранной сталактитами изъ алебастра. На штукатурной отдѣлкѣ ничтожные слѣды живописныхъ орнаментовъ съ позолотой. Стѣны мавзолея облицованы изразчатыми кирпичами, синими и бирюзовыми. Гладкая часть цоколя изъ сѣрыхъ мраморныхъ плитъ, съ заполненіемъ швовъ свинцомъ, окаймлена гладкими же поясами; выше — поясъ изъ четырехъ ря
довъ сталактитовъ, надъ нимъ — рельефная надпись; вся панель сдѣлана изъ бѣлаго мрамора съ синими прожилками. Стоящій на квадратномъ, съ притупленными углами, основаніи барабанъ облицованъ изразча
тыми кирпичами — синими, бирюзово-голубыми и бѣлыми. Фризъ его подъ сталактитами имѣетъ 128 граней и убранъ мелкими изразчатыми квадратиками. Это самый эффектный куполъ въ Самаркандѣ.
Внутренность мечети представляетъ квадратное помѣщеніе, переходящее сначала, посредствомъ четырехъ парусовъ, въ восьмигранникъ, а затѣмъ въ шестнадцатигранникъ, и перекрытое круглымъ куполомъ. Въ каждой изъ четырехъ стѣнъ ниша съ четырьмя окнами въ глубинѣ. Со всѣхъ сторонъ были входы, изъ которыхъ южный и западный теперь задѣланы. Убранство стѣнъ состоитъ изъ панели, росписи по штука
туркѣ въ четыре тона съ позолотой и бумажныхъ рельефныхъ обоевъ тѣхъ же тоновъ. Панель сдѣлана
частью изъ зеленаго камня, похожаго на яшму, частью изъ бѣлаго мрамора, расписаннаго бѣлымъ, краснымъ, чернымъ и синимъ цвѣтами съ позолотой. Стиль ор
наментаціи персидскій, подробности же бумажныхъ орнаментовъ принадлежатъ явно китайскому художнику, что объясняется колонизаціей главныхъ горо
довъ имперіи Хулаку — младшаго сына Чингизъ хана - китайскими ремесленниками.
Каждый изъ четырехъ парусовъ мечети представляетъ половину квадратнаго сомкнутаго сводика, разсѣченнаго пополамъ вертикальною діагональной плос
костью; къ послѣдней примыкаетъ стрѣльчатая арка, соотвѣтствующая аркамъ на стѣнахъ между парусами. Восемь такихъ арокъ образуютъ въ планѣ восьмиугольникъ, переходящій помощью особыхъ малень
кихъ парусовъ въ 16-тиугольникъ. Надъ карнизомъ купольное, круглое въ планѣ, покрытіе, свѣшиваю
щееся надъ углами карниза. Паруса и куполъ убраны
безконечно повторяющимся связнымъ бумажнымъ орнаментомъ; части штукатурки между розетками густо заполнены синими валютками. Мечеть, декорированная такимъ образомъ и освѣщенная разсѣянными лучами скуднаго свѣта, погружена въ таинственный полумракъ. Въ восточной нишѣ лѣстница
въ немъ передѣлки окончательно не уничтожили, то все же измѣнили и нѣсколько испортили первоначальную идею [*)], создавшаго его художника.
Мих. Красовскій.
Въ Императорскомъ Спб. Обществѣ Архитекторовъ.
ІІІ-е очередное общее собраніе, состоявшееся 8-го ноября подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, было посвящено нѣсколькимъ докладамъ.
Π. П. Покрышкинъ сдѣлалъ сообщеніе «Объ изданномъ Имп. Археологической комиссіей первомъ выпускѣ самаркандскихъ мечетей». Въ минувшемъ году[**)] худ. С М. Дудинъ отмѣтилъ, что починъ на
учнаго описанія самаркандскихъ памятниковъ былъ сдѣланъ въ 1895 г. названной комиссіей, выбравшей для начала мавзолей Тамерлана. Нынѣ г. Покрышкинъ ознакомилъ собраніе съ обстоятельствами, по
будившими комиссію взяться за это дѣло, и подробно описалъ упомянутый мавзолей «Гуръ-эмиръ», которому и посвященъ первой выпускъ изданія.
Шведскій археологъ Мартинъ, посѣтившій Самаркандъ въ 1894 г., писалъ гр. С. Ю. Витте, занимав
шему въ то время постъ министра финансовъ, про печальное состояніе памятниковъ эпохи Тамерлана. Послѣдствіемъ этого было обращеніе конференціи Академіи Наукъ къ Археологической комиссіи, и по
слѣдняя рѣшила, что, за невозможностью слишкомъ дорогой реставраціи монументальныхъ памятниковъ Туркестантскаго края и, въ частности, самаркандскихъ мечетей, приходится ограничиться научнымъ описаніемъ такихъ памятниковъ съ приложеніемъ архитектурныхъ чертежей и рисунковъ въ краскахъ. Для рѣ
шенія этой задачи были приглашены академики В. П. Васильевъ, В. В. Радловъ, В. Р. Розенъ и К. Г. Залеманъ, и проф. В. А. Жуковскій. Въ то же время была составлена смѣта расходовъ на снаряженіе экспедиціи для собиранія матеріала, въ 4000 р., кото
рые и были отпущены отъ казны. Общее руководство
предпріятіемъ возложено на предсѣдателя комиссіи гр. А. А. Бобринскаго, а ближайшее наблюденіе за выполненіемъ плана работъ — на проф. Спб. универ
ситета Н. И. Веселовскаго. Работы начались лѣтомъ того же года, причемъ изъ ряда мечетей, воздвигнутыхъ Тамерланомъ, была взята для изслѣдованія мечеть — усыпальница завоевателя, извѣстная у туземцевъ подъ именемъ могилы эмира (Гуръ-эмиръ). Раз
валины ея состоятъ изъ двухъ частей: собственно мечети съ минаретами, построенной самимъ Тамер
ланомъ, и пристроекъ, состоящихъ изъ квадратнаго двора съ богатыми воротами, сдѣланныхъ Улукъ- Бекомъ.
Съ перваго взгляда очевидно, что памятникъ строился персами, принесшими съ собою не только фор
[*)] Смотри реставрацію на заставкѣ. [**)] См. «Зодчій» 1904 г. № 47.
мы и орнаментацію, но также технику и конструктивные пріемы. Аналогія съ персидской архитектурой
проявляется и въ общей группировкѣ частей зданія (квадратный дворъ), и въ деталяхъ: архитектурныхъ линіяхъ арокъ и куполовъ, расчлененіи стѣнъ, изразцовой облицовкѣ ихъ, мозаичныхъ орнаментахъ, уб
ранствѣ входовъ. Сохранилась и подпись архитектора:
Абдуллахъ изъ Исфагани. Мечеть представляетъ восьмигранную призму, на которой поставленъ цилиндрическій барабанъ, увѣнчанный большимъ купо
ломъ. Сѣверный входъ обработанъ въ видѣ большой ниши, перекрытой аркой и убранной сталактитами изъ алебастра. На штукатурной отдѣлкѣ ничтожные слѣды живописныхъ орнаментовъ съ позолотой. Стѣны мавзолея облицованы изразчатыми кирпичами, синими и бирюзовыми. Гладкая часть цоколя изъ сѣрыхъ мраморныхъ плитъ, съ заполненіемъ швовъ свинцомъ, окаймлена гладкими же поясами; выше — поясъ изъ четырехъ ря
довъ сталактитовъ, надъ нимъ — рельефная надпись; вся панель сдѣлана изъ бѣлаго мрамора съ синими прожилками. Стоящій на квадратномъ, съ притупленными углами, основаніи барабанъ облицованъ изразча
тыми кирпичами — синими, бирюзово-голубыми и бѣлыми. Фризъ его подъ сталактитами имѣетъ 128 граней и убранъ мелкими изразчатыми квадратиками. Это самый эффектный куполъ въ Самаркандѣ.
Внутренность мечети представляетъ квадратное помѣщеніе, переходящее сначала, посредствомъ четырехъ парусовъ, въ восьмигранникъ, а затѣмъ въ шестнадцатигранникъ, и перекрытое круглымъ куполомъ. Въ каждой изъ четырехъ стѣнъ ниша съ четырьмя окнами въ глубинѣ. Со всѣхъ сторонъ были входы, изъ которыхъ южный и западный теперь задѣланы. Убранство стѣнъ состоитъ изъ панели, росписи по штука
туркѣ въ четыре тона съ позолотой и бумажныхъ рельефныхъ обоевъ тѣхъ же тоновъ. Панель сдѣлана
частью изъ зеленаго камня, похожаго на яшму, частью изъ бѣлаго мрамора, расписаннаго бѣлымъ, краснымъ, чернымъ и синимъ цвѣтами съ позолотой. Стиль ор
наментаціи персидскій, подробности же бумажныхъ орнаментовъ принадлежатъ явно китайскому художнику, что объясняется колонизаціей главныхъ горо
довъ имперіи Хулаку — младшаго сына Чингизъ хана - китайскими ремесленниками.
Каждый изъ четырехъ парусовъ мечети представляетъ половину квадратнаго сомкнутаго сводика, разсѣченнаго пополамъ вертикальною діагональной плос
костью; къ послѣдней примыкаетъ стрѣльчатая арка, соотвѣтствующая аркамъ на стѣнахъ между парусами. Восемь такихъ арокъ образуютъ въ планѣ восьмиугольникъ, переходящій помощью особыхъ малень
кихъ парусовъ въ 16-тиугольникъ. Надъ карнизомъ купольное, круглое въ планѣ, покрытіе, свѣшиваю
щееся надъ углами карниза. Паруса и куполъ убраны
безконечно повторяющимся связнымъ бумажнымъ орнаментомъ; части штукатурки между розетками густо заполнены синими валютками. Мечеть, декорированная такимъ образомъ и освѣщенная разсѣянными лучами скуднаго свѣта, погружена въ таинственный полумракъ. Въ восточной нишѣ лѣстница