ники организуютъ союзъ по примѣру другихъ профессіональныхъ союзовъ. Одной изъ главныхъ задачъ новаго союза — улучшеніе экономическаго положенія чертежниковъ. (Новая Жизнь).
Рабочіе по обработкѣ дерева. Недавно въ Соляномъ Городкѣ состоялось собраніе союза рабочихъ по обработкѣ дерева. Цѣлью своей союзъ ставитъ:
1) защиту правовыхъ и профессіональныхъ интересовъ членовъ союза; 2) содѣйствіе умственному, профессіональному и моральному развитію своихъ сото
варищей; 3) матерьяльную помощь членамъ союза. Дѣйствительными членами союза не могутъ быть лица, несущія административныя обязанности въ дерево-обрабатывающихъ заведеніяхъ какъ напр., хозяева, управляющіе, завѣдывающіе и т. под. лица. Организа
ціонное бюро союза находится на Гороховой, 23, кв. 50. (Наша Жизнь).
Голосъ художниковъ. М. Добужинскій, К. Сомовъ, А. Бенуа и Е. Лансере помѣстили на дняхъ въ „На
шей Жизни“ за своей подписью небольшую замѣтку подъ заглавіемъ „Голосъ Художниковъ“. Въ этой замѣткѣ авторы призываютъ къ объединенію всѣхъ, кому дорого искусство.
Искусство никогда не умретъ, но естествененъ страхъ за ближайшее время, что красота можетъ быть устранена забыта среди неотложныхъ, чисто утилитарныхъ заботъ. Авторы справедливо ратуютъ за повсемѣстное насажденіе художественнаго образованія, за улучшеніе и расширеніе художественно-техническаго обученія и за охрану памят
никовъ старины. Академія Художествъ, какъ школа, порицается авторами; тѣмъ же нападкамъ под
вергаются и музеи эти „мертворожденныя, затхлыя бюрократическія учрежденія“. Какъ академіи, такъ и музеи должны быть переустроены кореннымъ обра
зомъ, чтобы стать настоящими храмами искусства, аудиторіями, хранилищами внимательно и безпри
страстно собираемыхъ лучшихъ и -характернѣйшихъ художественныхъ произведеній. Художниковъ надо призывать не къ „опрощенію“, а къ просвѣщенію массъ въ духѣ красоты. Грядущая свобода выдви
нетъ новые, еще невѣдомые намъ таланты и силы, которые съумѣютъ поднять искусство на подобающую ему высоту и сдѣлать его истинно-народнымъ.
При строительствѣ новой жизни, по справедливому замѣчанію авторовъ, и художники всѣхъ спеціальностей обязаны дать свою лепту.
Улучшеніе быта рабочихъ. Гласные Гельсингфорса постановили ассигновать милліонъ марокъ для выдачи заимообразно субсидіи на помощь возникновенію цѣлесообразныхъ, отвѣчающихъ всѣмъ гигіеническимъ требованіямъ жилищъ для рабочихъ. Пред
полагается пріобрѣсти за городомъ участокъ земли, и заняться правильной планировкой и канализаціей его для устройства требуемыхъ жилищъ. (Русь.).
Новый способъ освѣщенія театральной сцены. Художникъ Маріано Фортуни, испанецъ по рожденію и итальянецъ по мѣсту дѣятельности (Венеція), работаетъ надъ изобрѣтеніемъ усовершенствованнаго освѣщенія сцены. Какъ извѣстно, для этого пользуются лампочками накаливанія, бросающими свѣтъ прямой и ограниченный. Отъ него получаются тѣни, лишающія сцену сходства съ дѣйствительностью: не
рѣдко тѣнь отъ актера проектируется на отдаленныя горы, и даже на небо. Освѣщеніе Фортуни достигается примѣненіемъ свѣта разсѣяннаго и неограни
ченнаго. Источникъ его — вольтова дуга; свѣтъ отъ нея, самъ по себѣ очень рѣзкій, отражаясь отъ бѣ
лой поверхности, смягчается и приближается къ естественному. Разрисованное полотно, изображающее на современномъ театрѣ небо, Фортуни замѣняетъ сводомъ, нѣсколько большимъ полушарія и занимающимъ своимъ верхнимъ полуциркульнымъ отвер
стіемъ все пространство сцены. Поддерживаемый, на манеръ откидного верха у коляски, помощью особаго механизма, этотъ сводъ устраивается изъ бѣ
лаго полотна и принимаетъ на себя свѣтъ отъ вольто
вой дуги, отраженный предварительно отъ полосы
шерстяной матеріи, которая окрашена подъ цвѣтъ неба. Послѣдняя разворачивается между двумя цилиндрами, мѣняясь въ цвѣтѣ, сообразно съ требованіями сцены и измѣненіями неба.
Свѣтъ отъ другой дуговой лампы, помѣщающейся на противоположномъ концѣ сцены, отраженный отъ другой матерчатой полосы, можетъ, въ случаѣ не
обходимости, освѣщать и окрашивать другую часть неба. Два такихъ окрашенныхъ свѣта, падающихъ — одинъ, напр, сверху, а другой снизу, разливаясь по
вогнутой поверхности свода, даютъ необыкновенно нѣжные оттѣнки.
Для воспроизведенія формы и движенія облаковъ Фортуни придумалъ родъ проекціи, получаемой отъ наклоненныхъ зеркалъ съ нарисованными на нихъ облаками, помѣщаемыхъ передъ лучами лампъ. Проек
тируемое такимъ образомъ облако двигается помощью особаго механизма при системѣ зеркалъ, вдоль по своду. Помѣщая рисунки облаковъ другъ на друга, можно воспроизводить самыя разнообразныя формы. Подобными же пріемами воспроизводится море въ различныхъ его состояніяхъ, а также другія явленія природы.
Несомнѣнно, примѣненіе на театрѣ теоріи разсѣяннаго свѣта неизбѣжно должно породить корен
ное измѣненіе всей техники театральнаго дѣла. Осо
бенно это должно отразиться на декоративной живописи, ибо для полнаго подражанія природѣ окраска кулисъ и другихъ находящихся на сценѣ предметовъ должна производиться не помощью живописи, а свѣтовыми эффектами. Достигаемое послѣдними непре
рывное измѣненіе деталей сообщитъ сценѣ жизненный видъ, котораго ей нерѣдко не достаетъ теперь.
Изобрѣтеніе Фортуни получаетъ практическое осуществленіе въ Парижѣ этой осенью на одномъ изъ строящихся театровъ. (Constr. Mod.).
Рабочіе по обработкѣ дерева. Недавно въ Соляномъ Городкѣ состоялось собраніе союза рабочихъ по обработкѣ дерева. Цѣлью своей союзъ ставитъ:
1) защиту правовыхъ и профессіональныхъ интересовъ членовъ союза; 2) содѣйствіе умственному, профессіональному и моральному развитію своихъ сото
варищей; 3) матерьяльную помощь членамъ союза. Дѣйствительными членами союза не могутъ быть лица, несущія административныя обязанности въ дерево-обрабатывающихъ заведеніяхъ какъ напр., хозяева, управляющіе, завѣдывающіе и т. под. лица. Организа
ціонное бюро союза находится на Гороховой, 23, кв. 50. (Наша Жизнь).
Голосъ художниковъ. М. Добужинскій, К. Сомовъ, А. Бенуа и Е. Лансере помѣстили на дняхъ въ „На
шей Жизни“ за своей подписью небольшую замѣтку подъ заглавіемъ „Голосъ Художниковъ“. Въ этой замѣткѣ авторы призываютъ къ объединенію всѣхъ, кому дорого искусство.
Искусство никогда не умретъ, но естествененъ страхъ за ближайшее время, что красота можетъ быть устранена забыта среди неотложныхъ, чисто утилитарныхъ заботъ. Авторы справедливо ратуютъ за повсемѣстное насажденіе художественнаго образованія, за улучшеніе и расширеніе художественно-техническаго обученія и за охрану памят
никовъ старины. Академія Художествъ, какъ школа, порицается авторами; тѣмъ же нападкамъ под
вергаются и музеи эти „мертворожденныя, затхлыя бюрократическія учрежденія“. Какъ академіи, такъ и музеи должны быть переустроены кореннымъ обра
зомъ, чтобы стать настоящими храмами искусства, аудиторіями, хранилищами внимательно и безпри
страстно собираемыхъ лучшихъ и -характернѣйшихъ художественныхъ произведеній. Художниковъ надо призывать не къ „опрощенію“, а къ просвѣщенію массъ въ духѣ красоты. Грядущая свобода выдви
нетъ новые, еще невѣдомые намъ таланты и силы, которые съумѣютъ поднять искусство на подобающую ему высоту и сдѣлать его истинно-народнымъ.
При строительствѣ новой жизни, по справедливому замѣчанію авторовъ, и художники всѣхъ спеціальностей обязаны дать свою лепту.
По Россіи.
Улучшеніе быта рабочихъ. Гласные Гельсингфорса постановили ассигновать милліонъ марокъ для выдачи заимообразно субсидіи на помощь возникновенію цѣлесообразныхъ, отвѣчающихъ всѣмъ гигіеническимъ требованіямъ жилищъ для рабочихъ. Пред
полагается пріобрѣсти за городомъ участокъ земли, и заняться правильной планировкой и канализаціей его для устройства требуемыхъ жилищъ. (Русь.).
Техническія замѣтки.
Новый способъ освѣщенія театральной сцены. Художникъ Маріано Фортуни, испанецъ по рожденію и итальянецъ по мѣсту дѣятельности (Венеція), работаетъ надъ изобрѣтеніемъ усовершенствованнаго освѣщенія сцены. Какъ извѣстно, для этого пользуются лампочками накаливанія, бросающими свѣтъ прямой и ограниченный. Отъ него получаются тѣни, лишающія сцену сходства съ дѣйствительностью: не
рѣдко тѣнь отъ актера проектируется на отдаленныя горы, и даже на небо. Освѣщеніе Фортуни достигается примѣненіемъ свѣта разсѣяннаго и неограни
ченнаго. Источникъ его — вольтова дуга; свѣтъ отъ нея, самъ по себѣ очень рѣзкій, отражаясь отъ бѣ
лой поверхности, смягчается и приближается къ естественному. Разрисованное полотно, изображающее на современномъ театрѣ небо, Фортуни замѣняетъ сводомъ, нѣсколько большимъ полушарія и занимающимъ своимъ верхнимъ полуциркульнымъ отвер
стіемъ все пространство сцены. Поддерживаемый, на манеръ откидного верха у коляски, помощью особаго механизма, этотъ сводъ устраивается изъ бѣ
лаго полотна и принимаетъ на себя свѣтъ отъ вольто
вой дуги, отраженный предварительно отъ полосы
шерстяной матеріи, которая окрашена подъ цвѣтъ неба. Послѣдняя разворачивается между двумя цилиндрами, мѣняясь въ цвѣтѣ, сообразно съ требованіями сцены и измѣненіями неба.
Свѣтъ отъ другой дуговой лампы, помѣщающейся на противоположномъ концѣ сцены, отраженный отъ другой матерчатой полосы, можетъ, въ случаѣ не
обходимости, освѣщать и окрашивать другую часть неба. Два такихъ окрашенныхъ свѣта, падающихъ — одинъ, напр, сверху, а другой снизу, разливаясь по
вогнутой поверхности свода, даютъ необыкновенно нѣжные оттѣнки.
Для воспроизведенія формы и движенія облаковъ Фортуни придумалъ родъ проекціи, получаемой отъ наклоненныхъ зеркалъ съ нарисованными на нихъ облаками, помѣщаемыхъ передъ лучами лампъ. Проек
тируемое такимъ образомъ облако двигается помощью особаго механизма при системѣ зеркалъ, вдоль по своду. Помѣщая рисунки облаковъ другъ на друга, можно воспроизводить самыя разнообразныя формы. Подобными же пріемами воспроизводится море въ различныхъ его состояніяхъ, а также другія явленія природы.
Несомнѣнно, примѣненіе на театрѣ теоріи разсѣяннаго свѣта неизбѣжно должно породить корен
ное измѣненіе всей техники театральнаго дѣла. Осо
бенно это должно отразиться на декоративной живописи, ибо для полнаго подражанія природѣ окраска кулисъ и другихъ находящихся на сценѣ предметовъ должна производиться не помощью живописи, а свѣтовыми эффектами. Достигаемое послѣдними непре
рывное измѣненіе деталей сообщитъ сценѣ жизненный видъ, котораго ей нерѣдко не достаетъ теперь.
Изобрѣтеніе Фортуни получаетъ практическое осуществленіе въ Парижѣ этой осенью на одномъ изъ строящихся театровъ. (Constr. Mod.).