красоты, отчасти необходимостью имѣть должный объемъ воздуха для дыханія. Экснеръ не считаетъ ни ту, ни другую причины основательными.
Въ зданіяхъ, - говоритъ онъ, предназначенныхъ для точно опредѣленной цѣли: въ научныхъ институ
тахъ, училищахъ и т. п., главный принципъ красоты — цѣлесообразность. Еще Земперъ училъ, что нѣтъ для красоты всеобщихъ правилъ; что формы, линіи, укра
шенія должны быть согласованы какъ съ матеріаломъ, такъ и съ назначеніемъ предмета. Инженеръ, или физикъ, любуется красотой машины или прибора, когда онъ видитъ, что данная цѣль достигается съ возможной полнотой наиболѣе простыми средствами. И зданія упомянутаго характера слѣдуетъ разсматривать, какъ аппараты, имѣющіе опредѣленную цѣль. Античный гончаръ, изготовляя амфору, сперва забо
тился о томъ, чтобы придать ей раціональную форму, чтобы ее было удобно поднимать, полную или пустую, ставить на голову и носить, — а уже затѣмъ приступалъ къ дальнѣйшему украшенію полученной формы, которая, будучи цѣлесообразна и проста, не могла поэтому не быть изящна. Точно также и аудиторія по устройству должна быть прежде всего цѣлесообразна; если это достигнуто, то творчеству талантли
ваго художника остается еще достаточно простора въ отдѣлкѣ зала, А если послѣдняя задача окажется
трудно выполнимой, то нужно утѣшать себя тѣмъ, что публика понемногу привыкаетъ къ новымъ формамъ залъ, какъ она привыкла къ формамъ желѣзныхъ мостовъ, электрическимъ лампамъ и гнутой мебели.
Вторая причина, заставляющая дѣлать высокіе потолки въ залахъ, какъ уже было сказано, — необходи
мость обезпечить должный объемъ воздуха. Но Экснеръ и эту причину не считаетъ достаточной, что
бы поступаться акустическими требованіями. Насколько необходимо имѣть не менѣе опредѣленнаго числа ку
бическихъ метровъ воздуха, напр., въ классѣ деревенской школы, на стколько же это излишне въ городѣ, гдѣ зданіе можетъ быть снабжено самой современной
вентиляціей съ электрическими побудителями, съ подогрѣваніемъ и увлажненіемъ вводимаго въ нужномъ количествѣ воздуха и т. п. Правда, содержаніе по
слѣдней вызываетъ нѣкоторый расходъ; но, съ другой стороны, развѣ самая постройка и содержаніе излиш
не высокихъ помѣщеній не представляютъ лишняго и притомъ значительнаго расхода? Что стоитъ, напр., натопить подобный залъ настолько, чтобы теплые слои воздуха опустились до находящейся въ немъ публики? По мнѣнію Экснера, значительная часть по
мѣщеній вѣнскаго университета могла бы имѣть вдвое меньшую вышину — и весьма вѣроятно, что именно къ этому и придется вскорѣ прибѣгнуть, вслѣдствіе все болѣе и болѣе замѣтнаго въ немъ недостатка мѣста.
Въ лондонскомъ парламентѣ звучность была замѣтно улучшена тѣмъ, что сильно опустили потолокъ-до вышины горизонтальныхъ брусьевъ фрамугъ огромныхъ готическихъ оконъ [*)].
Въ тѣхъ случаяхъ, когда лектору приходится де
[*)] См. статью Muthesius’a въ «Centralblatt der Bauverwaltung», 1900 г., стр. 471.
монстрировать, и, слѣдовательно, слушателямъ должно быть не только хорошо слышно, но и хорошо видно, и они должны сосредоточиваться по возможности ближе къ кафедрѣ, — можно и не дѣлать низкаго по
толка, но тогда слѣдуетъ дѣлать его наклоннымъ. Такъ напр., для хирурговъ, операціонный столъ ко
торыхъ бываетъ окруженъ ассистентами, удобно помѣщеніе слушателей на очень круто поднимающемся
амфитеатрѣ, чтобы они могли видѣть операціонный столъ сверху. Точно также на лекціяхъ физики, химіи и т. п., иногда видѣть еще важнѣе, чѣмъ слы
шать, и поэтому слушатели должны быть какъ можно
ближе къ столу лектора Въ такихъ случаяхъ Экснеръ считаетъ раціональнымъ устройство второго амфитеатра, въ видѣ сильно выступающихъ хоръ.
В. Эвальдъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Исторіи искусства всѣхъ временъ и народовъ. Проф. Карла Бермана (Директора Дрезденской галереи). Томъ первый. Искусство дохристіанскихъ и нехристіанскихъ народовъ. Пере
водъ съ нѣмецкаго подъ редакціей А. И. Сомова, старшаго хранителя Эрмитажа. Изданіе товарищества «Просвѣщеніе».
Отсутствіе на русскомъ языкѣ серьезныхъ трудовъ, охватывающихъ искусство въ его естественномъ единеніи: скульптура живопись и архитектура — составляетъ до послѣдняго времени большой пробѣлъ въ нашей художественной литературѣ. Правда, уже много разъ существовали и у насъ отдѣльныя попытки издать полную исторію искусствъ, но работы эти къ сожалѣ
нію, были настолько не серьезны, что онѣ ни въ коемъ случаѣ не могли удовлетворить мало-мальски взыскательнаго архитектора или художника.
Такъ, напр., „Исторія Искусствъ“ Π. П. Гнѣдича, изданная около 8 лѣтъ тому назадъ А. Ф. Марксомъ, среди подобнаго рода сочиненій болѣе похожа на сборникъ разнообразныхъ рисунковъ (по старымъ кли
ше, имѣвшимся въ распоряженіи редакціи „Нивы“), къ которымъ, не слишкомъ умѣлой рукой, былъ по
добранъ текстъ. Распространенность послѣдней книги можетъ быть объяснена исключительно литературнымъ голодомъ въ средѣ русской интеллигенціи. Даже въ Академіи Художествъ, гдѣ исторія искусствъ читается 3 года (профессора С. А. Жебелевъ и К. Д. Чича
говъ), не существуетъ хорошаго печатнаго курса, а
ученики Академіи питаются прескверно и безграмотно изданными литографированными записками самихъ,
же студентовъ. Исключеніе, впрочемъ, составляетъ маленькая печатная книжка г. Жебелева о греческой скульптурѣ для I курса. Иллюстраціями къ вышеупомянутому тексту за послѣднее время служатъ превос
ходные атласы Е. А. Seemann’a (Verlag in Leipzig), Kunsgeschichte in Bildern) 5 томовъ, въ среднемъ по 5 р. 50 к., но въ нихъ подписи сдѣланы по нѣмецки.
При такихъ условіяхъ, „Исторія искусства“ проф. Вермана, представляющая точную копію въ переводѣ одноименнаго нѣмецкаго изданія, является чрезвычайно цѣннымъ вкладомъ въ нашу скудную литера
Въ зданіяхъ, - говоритъ онъ, предназначенныхъ для точно опредѣленной цѣли: въ научныхъ институ
тахъ, училищахъ и т. п., главный принципъ красоты — цѣлесообразность. Еще Земперъ училъ, что нѣтъ для красоты всеобщихъ правилъ; что формы, линіи, укра
шенія должны быть согласованы какъ съ матеріаломъ, такъ и съ назначеніемъ предмета. Инженеръ, или физикъ, любуется красотой машины или прибора, когда онъ видитъ, что данная цѣль достигается съ возможной полнотой наиболѣе простыми средствами. И зданія упомянутаго характера слѣдуетъ разсматривать, какъ аппараты, имѣющіе опредѣленную цѣль. Античный гончаръ, изготовляя амфору, сперва забо
тился о томъ, чтобы придать ей раціональную форму, чтобы ее было удобно поднимать, полную или пустую, ставить на голову и носить, — а уже затѣмъ приступалъ къ дальнѣйшему украшенію полученной формы, которая, будучи цѣлесообразна и проста, не могла поэтому не быть изящна. Точно также и аудиторія по устройству должна быть прежде всего цѣлесообразна; если это достигнуто, то творчеству талантли
ваго художника остается еще достаточно простора въ отдѣлкѣ зала, А если послѣдняя задача окажется
трудно выполнимой, то нужно утѣшать себя тѣмъ, что публика понемногу привыкаетъ къ новымъ формамъ залъ, какъ она привыкла къ формамъ желѣзныхъ мостовъ, электрическимъ лампамъ и гнутой мебели.
Вторая причина, заставляющая дѣлать высокіе потолки въ залахъ, какъ уже было сказано, — необходи
мость обезпечить должный объемъ воздуха. Но Экснеръ и эту причину не считаетъ достаточной, что
бы поступаться акустическими требованіями. Насколько необходимо имѣть не менѣе опредѣленнаго числа ку
бическихъ метровъ воздуха, напр., въ классѣ деревенской школы, на стколько же это излишне въ городѣ, гдѣ зданіе можетъ быть снабжено самой современной
вентиляціей съ электрическими побудителями, съ подогрѣваніемъ и увлажненіемъ вводимаго въ нужномъ количествѣ воздуха и т. п. Правда, содержаніе по
слѣдней вызываетъ нѣкоторый расходъ; но, съ другой стороны, развѣ самая постройка и содержаніе излиш
не высокихъ помѣщеній не представляютъ лишняго и притомъ значительнаго расхода? Что стоитъ, напр., натопить подобный залъ настолько, чтобы теплые слои воздуха опустились до находящейся въ немъ публики? По мнѣнію Экснера, значительная часть по
мѣщеній вѣнскаго университета могла бы имѣть вдвое меньшую вышину — и весьма вѣроятно, что именно къ этому и придется вскорѣ прибѣгнуть, вслѣдствіе все болѣе и болѣе замѣтнаго въ немъ недостатка мѣста.
Въ лондонскомъ парламентѣ звучность была замѣтно улучшена тѣмъ, что сильно опустили потолокъ-до вышины горизонтальныхъ брусьевъ фрамугъ огромныхъ готическихъ оконъ [*)].
Въ тѣхъ случаяхъ, когда лектору приходится де
[*)] См. статью Muthesius’a въ «Centralblatt der Bauverwaltung», 1900 г., стр. 471.
монстрировать, и, слѣдовательно, слушателямъ должно быть не только хорошо слышно, но и хорошо видно, и они должны сосредоточиваться по возможности ближе къ кафедрѣ, — можно и не дѣлать низкаго по
толка, но тогда слѣдуетъ дѣлать его наклоннымъ. Такъ напр., для хирурговъ, операціонный столъ ко
торыхъ бываетъ окруженъ ассистентами, удобно помѣщеніе слушателей на очень круто поднимающемся
амфитеатрѣ, чтобы они могли видѣть операціонный столъ сверху. Точно также на лекціяхъ физики, химіи и т. п., иногда видѣть еще важнѣе, чѣмъ слы
шать, и поэтому слушатели должны быть какъ можно
ближе къ столу лектора Въ такихъ случаяхъ Экснеръ считаетъ раціональнымъ устройство второго амфитеатра, въ видѣ сильно выступающихъ хоръ.
В. Эвальдъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).
БИБЛІОГРАФIЯ.
Исторіи искусства всѣхъ временъ и народовъ. Проф. Карла Бермана (Директора Дрезденской галереи). Томъ первый. Искусство дохристіанскихъ и нехристіанскихъ народовъ. Пере
водъ съ нѣмецкаго подъ редакціей А. И. Сомова, старшаго хранителя Эрмитажа. Изданіе товарищества «Просвѣщеніе».
Отсутствіе на русскомъ языкѣ серьезныхъ трудовъ, охватывающихъ искусство въ его естественномъ единеніи: скульптура живопись и архитектура — составляетъ до послѣдняго времени большой пробѣлъ въ нашей художественной литературѣ. Правда, уже много разъ существовали и у насъ отдѣльныя попытки издать полную исторію искусствъ, но работы эти къ сожалѣ
нію, были настолько не серьезны, что онѣ ни въ коемъ случаѣ не могли удовлетворить мало-мальски взыскательнаго архитектора или художника.
Такъ, напр., „Исторія Искусствъ“ Π. П. Гнѣдича, изданная около 8 лѣтъ тому назадъ А. Ф. Марксомъ, среди подобнаго рода сочиненій болѣе похожа на сборникъ разнообразныхъ рисунковъ (по старымъ кли
ше, имѣвшимся въ распоряженіи редакціи „Нивы“), къ которымъ, не слишкомъ умѣлой рукой, былъ по
добранъ текстъ. Распространенность послѣдней книги можетъ быть объяснена исключительно литературнымъ голодомъ въ средѣ русской интеллигенціи. Даже въ Академіи Художествъ, гдѣ исторія искусствъ читается 3 года (профессора С. А. Жебелевъ и К. Д. Чича
говъ), не существуетъ хорошаго печатнаго курса, а
ученики Академіи питаются прескверно и безграмотно изданными литографированными записками самихъ,
же студентовъ. Исключеніе, впрочемъ, составляетъ маленькая печатная книжка г. Жебелева о греческой скульптурѣ для I курса. Иллюстраціями къ вышеупомянутому тексту за послѣднее время служатъ превос
ходные атласы Е. А. Seemann’a (Verlag in Leipzig), Kunsgeschichte in Bildern) 5 томовъ, въ среднемъ по 5 р. 50 к., но въ нихъ подписи сдѣланы по нѣмецки.
При такихъ условіяхъ, „Исторія искусства“ проф. Вермана, представляющая точную копію въ переводѣ одноименнаго нѣмецкаго изданія, является чрезвычайно цѣннымъ вкладомъ въ нашу скудную литера