Фиг. 10.
плено лишь въ 1563 году. Производителемъ работъ былъ тогда младшій сынъ Онтаньона - Родриго, который, вмѣстѣ со своимъ старшимъ братомъ Juan Gil, былъ въ одно время помощникомъ отца при постройкѣ собора въ Са
ламанкѣ. Апсидальныя капеллы были закончены въ 1593 г. Итакъ, на порогѣ XVII вѣка въ Сеговіи все еще строи
лась готическая церковь; только въ Испаніи возможенъ такой анахронизмъ.
Такъ какъ одни и тѣ же архитекторы строили соборы Саламанкскій и Сеговіанскій, то неудивительно, что зда
нія эти очень похожи другъ на друга, какъ по общему виду, такъ и по деталямъ. Надо очень хорошо ихъ знать, чтобы на рисункѣ или фотографіи отличить одно отъ другого. Какъ въ томъ, такъ и въ другомъ имѣются центральный куполъ и высокая башня у юго-западнаго угла храма. Фасады почти тождественны. Даже камень, изъ котораго сложены стѣны Сеговіанскаго собора - песчаникъ прекраснаго желтоватаго тона - очень похожъ на тотъ, который примѣнялся при постройкѣ собора въ Саламанкѣ. Въ обоихъ соборахъ готическія детали встрѣчаются бокъ-о-бокъ съ формами эпохи Возрожденія. Въ общемъ, однако, средневѣковый стиль этихъ церквей выдержанъ вполнѣ хорошо, вслѣдствіе чего художе
ственное впечатлѣніе, ими производимое, отличается единствомъ, рѣдко наблюдаемымъ въ Испаніи, гдѣ почти
каждая большая церковь представляетъ смѣсь самыхъ разнородныхъ стилей. Въ Сеговіи восточная часть со
бора, по своему архитектурному характеру, почти или
даже вовсе не отличается отъ западной, не смотря на то, что построена позднѣе ея приблизительно на семьдесять лѣтъ, да еще въ такую эпоху, когда искусство. Возрожденія съ каждымъ днемъ пріобрѣтало все большую силу и вытѣсняло готику даже изъ консервативной Испаніи. Вѣроятно, проектъ былъ детально разра
ботанъ Онтаньономъ старшимъ, составившимъ чертежи, которыхъ преемники его съ точностью придерживались. Англичанинъ Street, отмѣчая сходство обоихъ собо
ровъ, высказываетъ даже предположеніе, что строители Сеговіанскаго собора пользовались чертежами, послужив
шими для сооруженія Саламанкскаго. Предположеніе это, можетъ быть, до нѣкоторой степени вѣрно; надо замѣ
тить, однако, что восточная часть собора - построенная позднѣе прочихъ частей и въ которой, поэтому, присутствіе чисто-готическихъ формъ особенно замѣчатель
но - не могла быть скалькирована съ Саламанки по той причинѣ, что Саламанкскій соборъ ограниченъ съ восточной стороны, какъ извѣстно, прямою стѣною, а въ Сеговіи мы видимъ полукруглую апсиду, съ обхо
домъ и съ радіально расположенными апсидальными капеллами. Это и есть главное и весьма существенное раз
личіе между двумя сравниваемыми соборами. Благодаря
закругленному восточному концу и эффектнымъ пятнамъ свѣта и тѣни въ апсидальной галлереѣ и кацеллахъ,
внутренность собора въ Сеговіи производитъ лучшее впечатлѣніе, чѣмъ собора въ Саламанкѣ, чему не мало способствуютъ и прекрасныя цвѣтныя стекла. Вообще, можно сказать, что Сеговіанскій соборъ - исправленный Саламанкскій.
Планъ его, представленный на фиг. 11, отличается рѣдкою въ Испаніи правильностью, симметричностью и красотою, а общій видъ, какъ съ городской площади, такъ и со стороны оврага - очень эффектенъ (фиг. 12).
чего одинъ писатель назвалъ его «лебединою пѣснью умирающей готики».
О старомъ романскомъ соборѣ, прежде стоявшемъ на этомъ же мѣстѣ, я не могъ узнать никакихъ подроб
ностей. Извѣстно только, что онъ былъ разрушенъ во время революціоннаго движенія (1520 г.), когда мир
нымъ гражданамъ пришлось спасаться въ Альказарѣ отъ коммунистовъ (Comuneros). Къ постройкѣ новаго собора было приступлено два года спустя. Каноникъ Род
ригесъ (Rodriguez), которому, повидимому, былъ порученъ общій надзоръ надъ постройкою, сообщаетъ о ней слѣ
дующія свѣдѣнія въ запискѣ, сохранившейся въ архивахъ собора и обнимающей періодъ отъ начала пост
ройки до 1562 года. Въ 1522 году, Онтаньонъ старшій (Juan Gil de Ontanon), архитекторъ Саламанкскаго собора, былъ назначенъ архитекторомъ предполагавшагося къ сооруженію собора въ Сеговіи, а помощникомъ его - нѣ
кто Garcia de Cubillas. Торжественная закладка храма была совершена епископомъ 8 іюня того же года. Ра
боты начались съ западнаго конца нефа и первое время, повидимому, подвигались быстро. Каноникъ Родригесъ записалъ всѣ главные размѣры храма. Изъ его записки
мы узнаемъ, что ширина средняго нефа равняется 54 футамъ, высота-отъ 150 до 120; ширина боковыхъ нефовъ 38 футовъ, а высота - 80; высота капеллъ между контрфорсами - 50, а глубина - 26; діаметръ столбовъ нефа - 10 фут., а четырехъ главныхъ столбовъ, поддер
живающихъ центральный куполъ - 12 футовъ, и т. д. Почтенный каноникъ не безъ удовольствія отмѣчаетъ, что соборъ въ Сеговіи шире собора въ Саламанкѣ, а башня его шире башни въ Толедо и выше башни въ Севильѣ. Послѣ смерти Онтаньона старшаго, послѣдовав
шей въ 1531 г., произошелъ, повидимому, застой въ строительныхъ работахъ. Къ постройкѣ алтарной части храма, такъ называемой Capilla Mayor, было присту
плено лишь въ 1563 году. Производителемъ работъ былъ тогда младшій сынъ Онтаньона - Родриго, который, вмѣстѣ со своимъ старшимъ братомъ Juan Gil, былъ въ одно время помощникомъ отца при постройкѣ собора въ Са
ламанкѣ. Апсидальныя капеллы были закончены въ 1593 г. Итакъ, на порогѣ XVII вѣка въ Сеговіи все еще строи
лась готическая церковь; только въ Испаніи возможенъ такой анахронизмъ.
Такъ какъ одни и тѣ же архитекторы строили соборы Саламанкскій и Сеговіанскій, то неудивительно, что зда
нія эти очень похожи другъ на друга, какъ по общему виду, такъ и по деталямъ. Надо очень хорошо ихъ знать, чтобы на рисункѣ или фотографіи отличить одно отъ другого. Какъ въ томъ, такъ и въ другомъ имѣются центральный куполъ и высокая башня у юго-западнаго угла храма. Фасады почти тождественны. Даже камень, изъ котораго сложены стѣны Сеговіанскаго собора - песчаникъ прекраснаго желтоватаго тона - очень похожъ на тотъ, который примѣнялся при постройкѣ собора въ Саламанкѣ. Въ обоихъ соборахъ готическія детали встрѣчаются бокъ-о-бокъ съ формами эпохи Возрожденія. Въ общемъ, однако, средневѣковый стиль этихъ церквей выдержанъ вполнѣ хорошо, вслѣдствіе чего художе
ственное впечатлѣніе, ими производимое, отличается единствомъ, рѣдко наблюдаемымъ въ Испаніи, гдѣ почти
каждая большая церковь представляетъ смѣсь самыхъ разнородныхъ стилей. Въ Сеговіи восточная часть со
бора, по своему архитектурному характеру, почти или
даже вовсе не отличается отъ западной, не смотря на то, что построена позднѣе ея приблизительно на семьдесять лѣтъ, да еще въ такую эпоху, когда искусство. Возрожденія съ каждымъ днемъ пріобрѣтало все большую силу и вытѣсняло готику даже изъ консервативной Испаніи. Вѣроятно, проектъ былъ детально разра
ботанъ Онтаньономъ старшимъ, составившимъ чертежи, которыхъ преемники его съ точностью придерживались. Англичанинъ Street, отмѣчая сходство обоихъ собо
ровъ, высказываетъ даже предположеніе, что строители Сеговіанскаго собора пользовались чертежами, послужив
шими для сооруженія Саламанкскаго. Предположеніе это, можетъ быть, до нѣкоторой степени вѣрно; надо замѣ
тить, однако, что восточная часть собора - построенная позднѣе прочихъ частей и въ которой, поэтому, присутствіе чисто-готическихъ формъ особенно замѣчатель
но - не могла быть скалькирована съ Саламанки по той причинѣ, что Саламанкскій соборъ ограниченъ съ восточной стороны, какъ извѣстно, прямою стѣною, а въ Сеговіи мы видимъ полукруглую апсиду, съ обхо
домъ и съ радіально расположенными апсидальными капеллами. Это и есть главное и весьма существенное раз
личіе между двумя сравниваемыми соборами. Благодаря
закругленному восточному концу и эффектнымъ пятнамъ свѣта и тѣни въ апсидальной галлереѣ и кацеллахъ,
внутренность собора въ Сеговіи производитъ лучшее впечатлѣніе, чѣмъ собора въ Саламанкѣ, чему не мало способствуютъ и прекрасныя цвѣтныя стекла. Вообще, можно сказать, что Сеговіанскій соборъ - исправленный Саламанкскій.
Планъ его, представленный на фиг. 11, отличается рѣдкою въ Испаніи правильностью, симметричностью и красотою, а общій видъ, какъ съ городской площади, такъ и со стороны оврага - очень эффектенъ (фиг. 12).
чего одинъ писатель назвалъ его «лебединою пѣснью умирающей готики».
О старомъ романскомъ соборѣ, прежде стоявшемъ на этомъ же мѣстѣ, я не могъ узнать никакихъ подроб
ностей. Извѣстно только, что онъ былъ разрушенъ во время революціоннаго движенія (1520 г.), когда мир
нымъ гражданамъ пришлось спасаться въ Альказарѣ отъ коммунистовъ (Comuneros). Къ постройкѣ новаго собора было приступлено два года спустя. Каноникъ Род
ригесъ (Rodriguez), которому, повидимому, былъ порученъ общій надзоръ надъ постройкою, сообщаетъ о ней слѣ
дующія свѣдѣнія въ запискѣ, сохранившейся въ архивахъ собора и обнимающей періодъ отъ начала пост
ройки до 1562 года. Въ 1522 году, Онтаньонъ старшій (Juan Gil de Ontanon), архитекторъ Саламанкскаго собора, былъ назначенъ архитекторомъ предполагавшагося къ сооруженію собора въ Сеговіи, а помощникомъ его - нѣ
кто Garcia de Cubillas. Торжественная закладка храма была совершена епископомъ 8 іюня того же года. Ра
боты начались съ западнаго конца нефа и первое время, повидимому, подвигались быстро. Каноникъ Родригесъ записалъ всѣ главные размѣры храма. Изъ его записки
мы узнаемъ, что ширина средняго нефа равняется 54 футамъ, высота-отъ 150 до 120; ширина боковыхъ нефовъ 38 футовъ, а высота - 80; высота капеллъ между контрфорсами - 50, а глубина - 26; діаметръ столбовъ нефа - 10 фут., а четырехъ главныхъ столбовъ, поддер
живающихъ центральный куполъ - 12 футовъ, и т. д. Почтенный каноникъ не безъ удовольствія отмѣчаетъ, что соборъ въ Сеговіи шире собора въ Саламанкѣ, а башня его шире башни въ Толедо и выше башни въ Севильѣ. Послѣ смерти Онтаньона старшаго, послѣдовав
шей въ 1531 г., произошелъ, повидимому, застой въ строительныхъ работахъ. Къ постройкѣ алтарной части храма, такъ называемой Capilla Mayor, было присту