Театральная Германия

2. Радио-перспективы.
Молодая радио-индустрия Германии демонстрировала свои достижения на радио-выставке в Берлине. Были выставлены не только радио-аппаратура, но и про
граммы различных радио-вечеров, которыми берлинская станция обслуживает своих абонентов. В связи с этим был поднят ряд вопросов, заслуживающих внимания не только радио-любителя, но и художественной критики.
Радио-передача существует уже четверть века, но радио-любитель и абонент радио-концертов — явление совершенно новое. За год - за полтора (1924—1925) радио вошло в Германии в обиход широких слоев на
селения, стало доступно малоимущим людям и вышло из-под опеки привилегированного класса общества. За 10 рублей здесь можно оборудовать аппарат на дому, а абонемент стоит всего лишь один рубль в год. Таким образом радио-приемник начинает постепенно приближаться по своей доступности к телефону, и в настоя
щее время берлинская станция насчитывает свыше 300 тысяч абонентов.
Эту новую трехсоттысячную аудиторию необходимо обслуживать не только биржевыми новостями и поли
тической хроникой (и то, и другое изъято из ведения простого радио-любителя), но и разнообразной и разно
характерной художественной программой. Пред нами встает неожиданная новая картина: появление массового слушателя. Если за последние 30 лет возник кино-зритель, то за последние год-два появился радио - слушатель, при всей своей молодости уже обладающий из
вестными навыками и своими собственными запросами. Наука и техника вызвали его появление — в этом отно
шении радио-спектакль является ближайшим собратом кино-зрелища, и дальнейшее их развитие зависит от усовершенствований в той и другой отрасли промыш
ленности и прикладной механики. Но одновременно, в ответ на запросы радио-слушателя, развивается и новый вид сценического искусства радио-исполнитель, радио
режиссер и методы постановки радио-спектаклей начиняют входить в круг обсуждения западной критики.
Радио-ситуация настоящего дня напоминает во многом недавнее прошлое кино. Кино-программа — ее репертуар, исполнители и режиссеры — развивалась, первона
чально опираясь на опыт старого театра. Инсценировали театральные пьесы и подвергали переработке „литера
турные романы, брали актеров и режиссеров из дра
матического театра. Но затем, после долгого периода подражания театру, кино осознало свою самостоя
тельность и законы своего собственного искусства. Появился кино-сценарий, кино-актер и кино-режиссер, сознательно отмежевавшие себя от сценической драмы и театральных приемов игры и постановки. Выработа
лась кино-драматургия и новая техника ее воплощения, рассчитанная на экран, а не на сцену.
Радио-спектакль переживает сейчас туже эволюцию. Но, вероятно, он скорее, чем кино, пройдет через период подражания театру, учитывая опыт кино постано
вок. Пока что, проблема только еще ставится на очередь. Но она существует, и это уже является залогом ее успешного разрешения.
Радио-спектакль имеет пока что три разновидности: концерт, опера и драма. Три жанра объединены общими условиями: актер играет, не видя своих зрителей или
слушателей (так же, как в кино), а слушатель только слушает, не видя костюма, движения и мимики актера, не имея пред собой готовых зрительных образов в форме
декораций или иных видов вещественного оформления. Отсюда вытекает ряд следствий, обуславливающих не
обходимость и возможность возникновения особого радио-стиля или радио-оформления звучащей речи в сложное композиционное целое.
По отношению к радио-концертам работа художественных советов радио-станций направлена сейчас
на выработку программы, удовлетворяющей разно- и
многообразные запросы 300-тысячной аудитории. Здесь наблюдается переход от разношерстного дивертисмента к более цельным музыкальным произведениям, стремление ввести симфоническую музыку в обиход радио-лю
бителя музыканта. Программы подбираются с тем ра
счетом, чтобы удовлетворить „всем вкусам и в то же время ознакомить радио-аудиторию со всей музыкальной литературой разных стран, эпох и жанров, постепенно поднимая уровень музыкального образования. Одновре
менно ставится проблема особого радио-оркестра. Обычные инструменты оркестра рассчитаны на большие
помещения и концертные залы. При исполнении пред радио-микрофоном условия коренным образом меняются: при усилении звука модные и ударные инструменты заглушают более слабые струнные и деревянные. Отсюда
вытекает необходимость введения новых инструментов особой конструкции. Здесь работа идет, опираясь на опыт граммофонных обществ, развиваемый применительно к условиям радио-передачи. Ясно, что и здесь открывается перспектива новой техники исполнения, отличной
от той, которая утвердилась для оркестра на эстраде или в театре. Накопление опыта и эксперимент опре
делят способы наиболее выразительного воздействия на восприятие радио-слушателя.
Радио-опера стоит сейчас в центре внимания художественных руководителей 15 немецких радио-стан
ций. В их репертуаре можно встретить ряд крупных произведений оперных композиторов. Преобладают оперы с ясно выраженной мелодической музыкой — „Оберон , „Волшебный стрелок Вебера, Верди и многообразные творения музыкальной комедии. В особой аранжировке идут „Директор театра (DerSchauspieldirektor) Моцарта, „Домашняя война (Der hausliche Krieg) Кастелли —
Шуберта и др. Ставятся целые оперетка и отдельные акты из серьезных опер. Современная опера встречается редко, так как сложность ее инструментовки затрудняет ясность передачи и не подходит к современным микро
фонам. Но все же здесь многое достигнуто и отдельный акт из „Нюренбергских мастеров пения Вагнера звучит цельно с отчетливой передачей хора, оркестра и соли
стов в их временных и пространственных соотношениях. Сила музыки здесь сильнее, чем в театре, где внешний облик актора и бледное воплощение поэтического замысла сплошь и рядом разрушают иллюзию.
Радио-драма еще только начинает свое развитие. Характерно непереводимое название, которое она носит у немцев: Sondespiel (от senden — посылать, отправлять и Spiel — игра, представление). Опыты идут в двух направлениях — работают над передачей чисто декламационных диалогов и ярко выраженных творений с сильным