пути художественной роботы в клубе

(Продолжение [*)]).
Стремление это можно, конечно, удовлетворить только одним способом: постановкой пьес.
Все дело только в методе работы, сроках ее и ее содержании.
Выше указывалось, что потребность играть на сцене неизбежно до сих пор приводила к организации спектаклей, повторяющих по своим приемам обычный про
фессиональный театр. По этой линии „наименьшего сопротивления шли и те кружководы, которые, не умея отвлечь кружковцев от такой работы, не умели внести в нее и новые оживляющие элементы. При этом
они не учитывали одного, в сущности, чрезвычайно простого обстоятельства: если в профессиональном
театре актеры, предоставленные самим себе, могут все же воздействовать на зрителя своим мастерством, имея в своем распоряжении ряд приемов, при помощи которых это воздействие производится (поставленими голос, разработанная дикция, владение интонациями, мимика, жест), то кружковцы, лишенные актерских навыков, не обладающие сценическим мастерством, только тогда создадут интересный и зрителя удовлетворяющий спекталь, когда, при соблюдении других основных условий (о чем ниже), будут иметь опору в ряде других средств.
Таким образом клубный спектакль должен включать в себя и элементы нения (хор-кружок), музыки (оркестр), декоративного оформления (ИЗО), звуко-монтаж, светомонтаж, ва основах физкультуры организованное движение, экран, плакат и т. п.
Иначе говоря, такой спектакль должен базироваться не только на словесном материале, которым кружковцы
воспользуются обычным актерским способом — только по неумению — гораздо хуже, а стать зрелищем, где ли
тературная часть займет место на ряду с другими
столь же важными элементами этого синтетического спектакля.
Конечно, главным и основным условием его должна быть тщательная, а потому и длительная проработка.
[*)] См. №49 журнала „Жизнь Искусства .
Но тут уже нет опасности обескровить клуб и, предоставив этим театральным (это уже театральные без прикрас) кружкам долго готовить свою постановку (для надлежащего качества продукции) лишиться возможности организовывать клубные празднества и раз
влечения. При наличии в клубе «затейного кружкас его уменьем быстро откликаться на события, кружка, который будет не только исполнителем, но и организа
тором — это дело всецело перейдет к этой группе. Театральный же кружок возьмет за основу своей ра
боты не события, быстро возникающие и часто также
быстро теряющие свою остроту, а явления, которые укоренились в нашем быту настолько, что нет опас
ности в длительном процессе их театрального оформления.
Таким образом в клубной художественной работе укрепится одна линия Единого Художественного Кружка, с тем отличием от прежней, что деятельность отдельных секций не будет находиться под знаком ударных заданий, как это было до сих пор.
Такая углубленная работа особенно отразится на деятельности лит.-кружка. В самом деле, если до на
стоящего времени этот кружок был всегда завален спешными «заказами» от кампании к кампании, если эта спешка заставляла давать кое-как слаженные инсценировки и живые газеты с том, чтобы они коекак были поставлены (что, в сущности, можно сделать, напр. лит-кружку в период времени от конца Октябрьской годовщины до 19 декабря при условии, что кру
жок работает два раза в неделю по два часа и что материал нужно сдать уже по крайней мере за 2 не
дели до выступления, чтобы дать время для репетиции! Теперь лит.-кружок, занимаясь изучением ли
тературы, сможет параллельно всем своим составом или силами лит.-мастерской не спеша, вдумчиво и основательно прорабатывать пьесу с тем, чтобы сдать ее в готовом виде тогда, когда она будет окончательно отшлифована. ГР. АВЛОВ.
(Окончание следует).