☛
Въ одной изъ предыдущихъ статей мы уже указывали на то, что Петровскія реформы не нарушили существенно ходъ развитія русскаго искусства. Появле
ніе ренессансныхъ формъ въ концѣ ХѴ-го вѣка было клюнемъ живой воды для русскихъ зодчихъ; Петров
ское же барокко явилось естественной смѣной барокко послѣ - никоновскаго. Тяжелый, богатый орнаментъ поздняго нѣмецкаго ренессанса, который уже у учениковъ Гольд
бейна младшаго (напр. Альдгревера) носитъ барочный харак
теръ, какъ разъ подошелъ къ запросамъ патріаршей Москвы.
Правда, его не
много измѣнили, но и въ орна
ментикѣ Симона Ушакова, и въ иконостасѣ Толчковской церкви
чувствуется подъ часъ слишкомъ сильно это настроеніе «Рейнланда».
Петровская реформа была пе
«патріаршей» къ «императорской
Руси. Призван
ные имъ Шлютеръ, Леблонъ, Растрелли и Трезини внесли въ русское искусство не больше новаго, чѣмъ Фіоравенти и Нови при Иванѣ III. Трудно разъяснить роль каждаго изъ этихъ мастеровъ. Повидимому, Шлютеру
принадлежатъ менѣе значительныя и болѣе строгія постройки вродѣ «Лѣтняго Дворца». Въ этомъ же
сравнительно скромномъ стилѣ работалъ и русскій архитекторъ Земцовъ. Трезини, а вѣроятно также и Маттарнови, были поручены болѣе роскошныя и
грандіозныя постройки. Повидимому, первому изъ нихъ принадлежитъ одинъ изъ грандіознѣйшихъ замысловъ Петра I — Александро-Невская Лавра. Къ сожалѣнію этотъ монастырь не сохранилъ многаго, что задумы
валъ преобразователь Россіи: не сохранился соборъ, разобранный вскорѣ послѣ 1753 г., не сохранился великолѣпный паркъ, который долженъ былъ доходить до Невы, на мѣстѣ теперешнихъ складовъ. Что касает
ся до Маттарно
ви, то, вѣроятно, его постройки «Зданіе двѣна
дцати коллегій»- нынѣшній Уни
верситетъ. Многія детали единственной сохра
нившейся съ Петровскаго време
ни залы «Петра I» напоминаютъ нѣсколько внутрен
нюю декорацію «Лѣтняго Двор
ца», который былъ передѣ
ланъ въ концѣ царствованія Петра I.
Что такое представлялъ изъ се
бя гр.Карло-Бартоломео Растрелли какъ архитек
торъ? Что онъ строилъ? Свѣдѣній очень мало. По происхожденію онъ несомнѣнно итальянецъ, титулъ графа купленъ въ Па
рижѣ. Но гдѣ началась его дѣятельность? Характеръ
его работъ не напоминаетъ Италіи, въ нихъ есть что то болѣе грузное, что то по сю сторону Альпъ созданное.
Вліяніе Франціи также не слишкомъ велико. Скорѣе всего прототипы его творчества нужно искать на родинѣ всѣхъ авантюристовъ того времени - въ
Зданіе Александро-Невской лавры.
Иконостасъ собора Петропавловской крѣпости.
Въ одной изъ предыдущихъ статей мы уже указывали на то, что Петровскія реформы не нарушили существенно ходъ развитія русскаго искусства. Появле
ніе ренессансныхъ формъ въ концѣ ХѴ-го вѣка было клюнемъ живой воды для русскихъ зодчихъ; Петров
ское же барокко явилось естественной смѣной барокко послѣ - никоновскаго. Тяжелый, богатый орнаментъ поздняго нѣмецкаго ренессанса, который уже у учениковъ Гольд
бейна младшаго (напр. Альдгревера) носитъ барочный харак
теръ, какъ разъ подошелъ къ запросамъ патріаршей Москвы.
Правда, его не
много измѣнили, но и въ орна
ментикѣ Симона Ушакова, и въ иконостасѣ Толчковской церкви
чувствуется подъ часъ слишкомъ сильно это настроеніе «Рейнланда».
Петровская реформа была пе
реходомъ отъ
«патріаршей» къ «императорской
Руси. Призван
ные имъ Шлютеръ, Леблонъ, Растрелли и Трезини внесли въ русское искусство не больше новаго, чѣмъ Фіоравенти и Нови при Иванѣ III. Трудно разъяснить роль каждаго изъ этихъ мастеровъ. Повидимому, Шлютеру
принадлежатъ менѣе значительныя и болѣе строгія постройки вродѣ «Лѣтняго Дворца». Въ этомъ же
сравнительно скромномъ стилѣ работалъ и русскій архитекторъ Земцовъ. Трезини, а вѣроятно также и Маттарнови, были поручены болѣе роскошныя и
грандіозныя постройки. Повидимому, первому изъ нихъ принадлежитъ одинъ изъ грандіознѣйшихъ замысловъ Петра I — Александро-Невская Лавра. Къ сожалѣнію этотъ монастырь не сохранилъ многаго, что задумы
валъ преобразователь Россіи: не сохранился соборъ, разобранный вскорѣ послѣ 1753 г., не сохранился великолѣпный паркъ, который долженъ былъ доходить до Невы, на мѣстѣ теперешнихъ складовъ. Что касает
ся до Маттарно
ви, то, вѣроятно, его постройки «Зданіе двѣна
дцати коллегій»- нынѣшній Уни
верситетъ. Многія детали единственной сохра
нившейся съ Петровскаго време
ни залы «Петра I» напоминаютъ нѣсколько внутрен
нюю декорацію «Лѣтняго Двор
ца», который былъ передѣ
ланъ въ концѣ царствованія Петра I.
Что такое представлялъ изъ се
бя гр.Карло-Бартоломео Растрелли какъ архитек
торъ? Что онъ строилъ? Свѣдѣній очень мало. По происхожденію онъ несомнѣнно итальянецъ, титулъ графа купленъ въ Па
рижѣ. Но гдѣ началась его дѣятельность? Характеръ
его работъ не напоминаетъ Италіи, въ нихъ есть что то болѣе грузное, что то по сю сторону Альпъ созданное.
Вліяніе Франціи также не слишкомъ велико. Скорѣе всего прототипы его творчества нужно искать на родинѣ всѣхъ авантюристовъ того времени - въ
Зданіе Александро-Невской лавры.