Венеціи, въ роскоши S. М. dei Gesuiti, въ тяжелыхъ, волнуемыхъ вѣтромъ складкахъ апостоловъ, которыя такъ странно выдѣляются на голубомъ не
бѣ, когда отъ Мурано подъѣзжаешь къ Fondamente Nuove. Но впослѣдствіи ему, навѣрно, при
шлось работать въ южной Германіи, въ этой странѣ мелкихъ царьковъ, Serenissimus’овъ , украшавшихъ свои маленькія резиденціи съ еще большею роскошью, чѣмъ іезуиты свои церкви. Тутъ было меньше ра
дости, меньше беззаботнаго веселья, чѣмъ въ Италіи, и даже блестящій, странно логичный въ своихъ фееричныхъ созданіяхъ Бибіена нашелъ грузныя, торжественныя формы для Байрейтскаго театра.
Пока Леблонъ не пріѣхалъ въ Россію, Растрелли постарался попасть на его мѣсто и, по предложенію Меньшикова, началъ устройство Венеціи и Гаарлема на Васильевскомъ острову и постройку дворца въ Стрѣльнѣ. Съ пріѣздомъ Леблона пришлось прекратить эту дѣятельность и отдаться скульптурѣ. Осталось ли что отъ построекъ Растрелли старшаго?
Извѣстна легенда, что Меньшиковъ ошибся размѣрами и сдѣлалъ каналы на Васильевскомъ острову въ два раза уже, а свой домъ въ два раза больше чѣмъ проектировалось. Можно думать, что этотъ домъ былъ по крайней мѣрѣ начатъ Растрелли; но имъ-ли онъ конченъ послѣ того, какъ Петръ узналъ объ ошибкѣ Меньшикова? Кажется, есть основаніе приписывать Растрелли другую постройку — современный архивъ воен
бодно владѣющаго этимъ искусствомъ, словомъ — итальянца [*)].
не менѣе замѣчательна оригинальная декоративная камора, въ орнаментѣ которой почти что выяснилась фигура «рокайль», появившаяся сначала въ Венеціи, а послѣ, въ эпоху «Regence» — въ Парижѣ.
Въ данномъ орнаментѣ она настолько совершенна, что достаточно было бы лишь строгаго требованія стиля, чтобы орнаментъ Мейсонье и Оппенора бытъ достигнутъ. Но самое удивительное, это — головы пре
красныхъ воиновъ и юношей, проникнутыя почти Тьеполовскими грустью и аристократизмомъ умираю
щей «Повелительницы морей». Здѣсь сказалось то волшебное вліяніе, которое одновременно опредѣлило стиль аристократовъ Тьеполо и Ватто, и чувствуется въ плафонахъ Монплезира, къ сожалѣнію испорченныхъ реставраціей.
Теперь перейдемъ къ интересующему насъ иконостасу (табл. № 1.) Изъ книги Свиньина мы узнаемъ, что его работалъ въ Москвѣ архитекторъ Зарудневъ, вмѣстѣ съ рѣзчикомъ Ивановымъ и столяромъ Телѣгою съ 1722—1726. Но едва ли Зарудневъ авторъ его. Слишкомъ сложно и смѣло задумана постройка.
Какой колоссальной величины арка царскихъ дверей — столь непривычной для русскихъ церквей того времени, когда царскія врата дѣлались какъ разъ въ величину роста.
Едва ли можно сомнѣваться въ томъ, что идея ихъ принадлежитъ итальянцу, и несомнѣнно одному изъ видавшихъ теат
ральныя декораціи Ферд. Бибіены Галли [**)]. Особенно напоминаетъ его средина царскихъ вратъ, изображаю
щая прекрасную бесѣдку. Но испол
нителей видно во всѣхъ деталяхъ, а, особенно, въ человѣческихъ фигурахъ. Такъ и замѣтно строгое, услов
ное исполненіе рѣзчиковъ тѣхъ фи
гуръ, которыя сохранились, кажется, лишь въ музеѣ Александра ӀӀӀ. Особенно сказалось это на фигурахъ ар
хангеловъ на столбахъ царскихъ вратъ: замыселъ ихъ совсѣмъ венеціанскій, такой же неожиданный, полный аристократизма, какъ и фигуры на фаса
дѣ Архива военно учебныхъ заведеній, а исполненіе чуть аскетичное; не видно въ нихъ южнаго восторга передъ красотой человѣческаго тѣла.
Архивъ военноучебныхъ заведеній. (Дворецъ Прасковьи Алексѣевны).
Въ Петровскихъ номерахъ «Художественныхъ Сокровищъ Россіи» (1903 г.) былъ воспроизведенъ ри
сунокъ богатаго иконостаса, хранящійся въ Эрмитажѣ. Можно предположить, что онъ предназначался для со
бора Александро-Невской лавры, такъ какъ одинъ изъ мѣстныхъ образовъ — Александра Невскаго. И дѣйствительно, есть извѣстное сходство между архитек
турнымъ замысломъ его, и деталями зданія Лавры (см. рис. на стр. 17). Такимъ образомъ приходится думать,
[*)] Къ сожалѣнію, черезъ опредѣленные промежутки наступаютъ сроки ремонта и послѣ каждаго такого ремонта часть тонкости и очарованія скульптуры исчезаетъ.
[**)] Большое собраніе въ музеѣ Штиглица въ Спб.
но учебныхъ заведеній, а прежде дворецъ Прасковьи Алексѣевны.
Во первыхъ, это зданіе далеко не такъ архитектурно, какъ постройки и проекты Леблона [*)], во вто
рыхъ детали капителей второго этажа напоминаютъ капители колонокъ дома Меньшикова (1-ый корпусъ). Но, главное, - это зданіе строено декораторомъ, а не архитекторомъ, а великолѣпные наличники среднихъ оконъ указываютъ на великолѣпнаго скульптора, сво
[*)] Смотри «Худож. Сокров. Россіи» 1902 г., Петергофскій
номеръ и 1903 г., Петровскіе номера.
бѣ, когда отъ Мурано подъѣзжаешь къ Fondamente Nuove. Но впослѣдствіи ему, навѣрно, при
шлось работать въ южной Германіи, въ этой странѣ мелкихъ царьковъ, Serenissimus’овъ , украшавшихъ свои маленькія резиденціи съ еще большею роскошью, чѣмъ іезуиты свои церкви. Тутъ было меньше ра
дости, меньше беззаботнаго веселья, чѣмъ въ Италіи, и даже блестящій, странно логичный въ своихъ фееричныхъ созданіяхъ Бибіена нашелъ грузныя, торжественныя формы для Байрейтскаго театра.
Пока Леблонъ не пріѣхалъ въ Россію, Растрелли постарался попасть на его мѣсто и, по предложенію Меньшикова, началъ устройство Венеціи и Гаарлема на Васильевскомъ острову и постройку дворца въ Стрѣльнѣ. Съ пріѣздомъ Леблона пришлось прекратить эту дѣятельность и отдаться скульптурѣ. Осталось ли что отъ построекъ Растрелли старшаго?
Извѣстна легенда, что Меньшиковъ ошибся размѣрами и сдѣлалъ каналы на Васильевскомъ острову въ два раза уже, а свой домъ въ два раза больше чѣмъ проектировалось. Можно думать, что этотъ домъ былъ по крайней мѣрѣ начатъ Растрелли; но имъ-ли онъ конченъ послѣ того, какъ Петръ узналъ объ ошибкѣ Меньшикова? Кажется, есть основаніе приписывать Растрелли другую постройку — современный архивъ воен
бодно владѣющаго этимъ искусствомъ, словомъ — итальянца [*)].
не менѣе замѣчательна оригинальная декоративная камора, въ орнаментѣ которой почти что выяснилась фигура «рокайль», появившаяся сначала въ Венеціи, а послѣ, въ эпоху «Regence» — въ Парижѣ.
Въ данномъ орнаментѣ она настолько совершенна, что достаточно было бы лишь строгаго требованія стиля, чтобы орнаментъ Мейсонье и Оппенора бытъ достигнутъ. Но самое удивительное, это — головы пре
красныхъ воиновъ и юношей, проникнутыя почти Тьеполовскими грустью и аристократизмомъ умираю
щей «Повелительницы морей». Здѣсь сказалось то волшебное вліяніе, которое одновременно опредѣлило стиль аристократовъ Тьеполо и Ватто, и чувствуется въ плафонахъ Монплезира, къ сожалѣнію испорченныхъ реставраціей.
Теперь перейдемъ къ интересующему насъ иконостасу (табл. № 1.) Изъ книги Свиньина мы узнаемъ, что его работалъ въ Москвѣ архитекторъ Зарудневъ, вмѣстѣ съ рѣзчикомъ Ивановымъ и столяромъ Телѣгою съ 1722—1726. Но едва ли Зарудневъ авторъ его. Слишкомъ сложно и смѣло задумана постройка.
Какой колоссальной величины арка царскихъ дверей — столь непривычной для русскихъ церквей того времени, когда царскія врата дѣлались какъ разъ въ величину роста.
Едва ли можно сомнѣваться въ томъ, что идея ихъ принадлежитъ итальянцу, и несомнѣнно одному изъ видавшихъ теат
ральныя декораціи Ферд. Бибіены Галли [**)]. Особенно напоминаетъ его средина царскихъ вратъ, изображаю
щая прекрасную бесѣдку. Но испол
нителей видно во всѣхъ деталяхъ, а, особенно, въ человѣческихъ фигурахъ. Такъ и замѣтно строгое, услов
ное исполненіе рѣзчиковъ тѣхъ фи
гуръ, которыя сохранились, кажется, лишь въ музеѣ Александра ӀӀӀ. Особенно сказалось это на фигурахъ ар
хангеловъ на столбахъ царскихъ вратъ: замыселъ ихъ совсѣмъ венеціанскій, такой же неожиданный, полный аристократизма, какъ и фигуры на фаса
дѣ Архива военно учебныхъ заведеній, а исполненіе чуть аскетичное; не видно въ нихъ южнаго восторга передъ красотой человѣческаго тѣла.
Архивъ военноучебныхъ заведеній. (Дворецъ Прасковьи Алексѣевны).
Въ Петровскихъ номерахъ «Художественныхъ Сокровищъ Россіи» (1903 г.) былъ воспроизведенъ ри
сунокъ богатаго иконостаса, хранящійся въ Эрмитажѣ. Можно предположить, что онъ предназначался для со
бора Александро-Невской лавры, такъ какъ одинъ изъ мѣстныхъ образовъ — Александра Невскаго. И дѣйствительно, есть извѣстное сходство между архитек
турнымъ замысломъ его, и деталями зданія Лавры (см. рис. на стр. 17). Такимъ образомъ приходится думать,
[*)] Къ сожалѣнію, черезъ опредѣленные промежутки наступаютъ сроки ремонта и послѣ каждаго такого ремонта часть тонкости и очарованія скульптуры исчезаетъ.
[**)] Большое собраніе въ музеѣ Штиглица въ Спб.
но учебныхъ заведеній, а прежде дворецъ Прасковьи Алексѣевны.
Во первыхъ, это зданіе далеко не такъ архитектурно, какъ постройки и проекты Леблона [*)], во вто
рыхъ детали капителей второго этажа напоминаютъ капители колонокъ дома Меньшикова (1-ый корпусъ). Но, главное, - это зданіе строено декораторомъ, а не архитекторомъ, а великолѣпные наличники среднихъ оконъ указываютъ на великолѣпнаго скульптора, сво
[*)] Смотри «Худож. Сокров. Россіи» 1902 г., Петергофскій
номеръ и 1903 г., Петровскіе номера.