ционной структуре становится в первые ряды с о- в е т с к и х театров. Мы хотим верить, что ввод
в управление театром молодежи фактически отразится на дальнейшем развитии этого заме
чательного театра. Поэтому этот путь передачи руководящего аппарата в руки «наследников», по выражению Станиславского, следует особо отметить.
«...В моем новом положении я хотел бы избежать двух ролей — писал со всей откровенностью К. С. Станиславский в своей книге. Я боюсь стать молодящимся старичком, который подлизывается к молодым, притворяясь их сверстни
ком — одинакового с ними вкуса и убеждений,
который старается кадить им и, несмотря на одышку, прихрамывая и спотыкаясь, ковыляет в хвосте у молодежи, боясь от нее отстать, но я не хотел бы и другой роли противоположной
этой. Я боюсь стать слишком опытным старцем, все постигшим, нетерпимым, брюзгливым, брюз
жащим, не признающим ничего нового, забывшим об исканиях и ошибках своей молодости».
Эти обязывающие слова основателя и вдохновителя МХАТ сейчас как будто начинают нахо
дить реальное осуществление. Последняя реформа в МХАТ е об этом говорит с достаточной опреде
ленностью. Дождемся ли мы такой же реформы
в других театрах?... Будет ли там в зародышеликвидирована всяческая косность? Найдет ли там молодежь обстановку для большой и серьезной работы?... Закончится ли революцией за кулисами советского театра цепь «случайностей» в истории русского актера?... На этот во
прос может и должна ответить сама театральная молодежь.
и. крути
С большой радостью я прочитал в № 21-м «Современного театра» статью А. В. Луначарского
о «Стариках и молодых». В этой статье впервые хотя бы через печать ГАБТ получил достаточно ясные и отчетливые указания по основным линиям театральной политики ГАБТ’а.
Еще не так давно в январе на пленуме Художественного Совета ГАБТ’а тов. Луначарский заверял, что понадобится не меньше 10-ти лет для того, чтобы наш оперный репертуар мог обновиться в духе его осовременения. По мнению тов. Луна
чарского, срок этот представлялся необходимым для того, чтобы могла народиться нужная (группа) талантливых советских композиторов и музыкальных авторов.
Только теперь я нахожу в статье тов. Луначарского косвенную поддержку той точки зрения, которая предлагалась мною и раньше, которая сводится к тому, что необходимо создать при ГАБТ’е прочную финансовую и материальную базу для объединения наиболее талантливых на
ших литераторов и композиторов. Необходимо, чтобы, в дружном сотрудничестве с ГАБТ’ом, кол
лективными методами вырабатывалась ими и с нами прорабатывалась будущая репертуарная
основа ГАБТ’а. Надо полагать, что это принесет вполне реальные и ощутительные результаты для осовременения ГАБТ’овского репертуара в целом.
Другой вопрос, который меня интересует, был поднят в ряде статей «Современного театра», — это — вопрос о так называемом молодняке. Что
под этим подразумевается? Возрастный ценз? Но это чисто формальный подход. Молодых в ГАБТ’е сколько хотите, но очень часто об этих
молодых можно сказать: «молодо, зелено». Эти молодые в значительной части еще на стаже, нуждаются в школе и подготовке.
Многие из них играют и поют по старинке, также построены и вкусы. Что из того, что они молодые, если вся их устремленность, все их творчество — в старине?
Нужно прямо сказать: вопрос идет не о молодняке, а о «молодой смене», которой в ГАБТ’е нет.
МХАТ 1-й ее подготовил. Мы — нет. И не могли подготовить, потому что не имели для этого своей школы, не вели никакой студийной подготовки. Следовательно, на очереди вопрос о создании студии и школы при ГАБТ’е по образцу существующих при других театрах.
Не менее важен вопрос об открытии дверей ГАБТ’а рабочему зрителю, который сейчас от
ГАБТ’а по причине высоких расценок оторван от нашего театра. Это может быть достигнуто только снижением цен для рабочего зрителя.
Только когда рабочий зритель вольется в ГАБТ будут заложены настоящие основы для осуществления необходимого художественного и обществен
ного контроля над ГАБТ’ом, и только тогда, между прочим, мы станем на путь раскрепощения ГАБТ’а от требований кассы. Сегодня «Хованщина» идет полными сборами, хорошо это или плохо? При ны
нешнем положении вещей мы находимся во власти противоречия между идеологией и кассой и до сих пор не получали никаких директив ясных и реши
тельных, которые могли бы одни только помочь разрубить этот узел.
А. БУРДУКОВ
В связи с наступлением летнего сезона, с 1-го июня, еженедельник „Современный Театр , выходивший в течение зимнего времени в увеличенном объеме,—временно будет выпускаться за двойной нумерацией раз в две недели.
Общее количество листов журнала за год, объявленное подписчикам и читателям, останется без изменения.
Программы зрелищ („Кому—Куда“), прилагаемые в РОЗНИЧНОЙ ПРОДАЖЕ к журналу в Москве,—будут выходить попрежнему—еженедельно.
Следующий № „Современного Театра выйдет в воскресенье 3 июня.
в управление театром молодежи фактически отразится на дальнейшем развитии этого заме
чательного театра. Поэтому этот путь передачи руководящего аппарата в руки «наследников», по выражению Станиславского, следует особо отметить.
«...В моем новом положении я хотел бы избежать двух ролей — писал со всей откровенностью К. С. Станиславский в своей книге. Я боюсь стать молодящимся старичком, который подлизывается к молодым, притворяясь их сверстни
ком — одинакового с ними вкуса и убеждений,
который старается кадить им и, несмотря на одышку, прихрамывая и спотыкаясь, ковыляет в хвосте у молодежи, боясь от нее отстать, но я не хотел бы и другой роли противоположной
этой. Я боюсь стать слишком опытным старцем, все постигшим, нетерпимым, брюзгливым, брюз
жащим, не признающим ничего нового, забывшим об исканиях и ошибках своей молодости».
Эти обязывающие слова основателя и вдохновителя МХАТ сейчас как будто начинают нахо
дить реальное осуществление. Последняя реформа в МХАТ е об этом говорит с достаточной опреде
ленностью. Дождемся ли мы такой же реформы
в других театрах?... Будет ли там в зародышеликвидирована всяческая косность? Найдет ли там молодежь обстановку для большой и серьезной работы?... Закончится ли революцией за кулисами советского театра цепь «случайностей» в истории русского актера?... На этот во
прос может и должна ответить сама театральная молодежь.
и. крути
МОЛОДАЯ СМЕНА И РАБОЧИЙ ЗРИТЕЛЬ
С большой радостью я прочитал в № 21-м «Современного театра» статью А. В. Луначарского
о «Стариках и молодых». В этой статье впервые хотя бы через печать ГАБТ получил достаточно ясные и отчетливые указания по основным линиям театральной политики ГАБТ’а.
Еще не так давно в январе на пленуме Художественного Совета ГАБТ’а тов. Луначарский заверял, что понадобится не меньше 10-ти лет для того, чтобы наш оперный репертуар мог обновиться в духе его осовременения. По мнению тов. Луна
чарского, срок этот представлялся необходимым для того, чтобы могла народиться нужная (группа) талантливых советских композиторов и музыкальных авторов.
Только теперь я нахожу в статье тов. Луначарского косвенную поддержку той точки зрения, которая предлагалась мною и раньше, которая сводится к тому, что необходимо создать при ГАБТ’е прочную финансовую и материальную базу для объединения наиболее талантливых на
ших литераторов и композиторов. Необходимо, чтобы, в дружном сотрудничестве с ГАБТ’ом, кол
лективными методами вырабатывалась ими и с нами прорабатывалась будущая репертуарная
основа ГАБТ’а. Надо полагать, что это принесет вполне реальные и ощутительные результаты для осовременения ГАБТ’овского репертуара в целом.
Другой вопрос, который меня интересует, был поднят в ряде статей «Современного театра», — это — вопрос о так называемом молодняке. Что
под этим подразумевается? Возрастный ценз? Но это чисто формальный подход. Молодых в ГАБТ’е сколько хотите, но очень часто об этих
молодых можно сказать: «молодо, зелено». Эти молодые в значительной части еще на стаже, нуждаются в школе и подготовке.
Многие из них играют и поют по старинке, также построены и вкусы. Что из того, что они молодые, если вся их устремленность, все их творчество — в старине?
Нужно прямо сказать: вопрос идет не о молодняке, а о «молодой смене», которой в ГАБТ’е нет.
МХАТ 1-й ее подготовил. Мы — нет. И не могли подготовить, потому что не имели для этого своей школы, не вели никакой студийной подготовки. Следовательно, на очереди вопрос о создании студии и школы при ГАБТ’е по образцу существующих при других театрах.
Не менее важен вопрос об открытии дверей ГАБТ’а рабочему зрителю, который сейчас от
ГАБТ’а по причине высоких расценок оторван от нашего театра. Это может быть достигнуто только снижением цен для рабочего зрителя.
Только когда рабочий зритель вольется в ГАБТ будут заложены настоящие основы для осуществления необходимого художественного и обществен
ного контроля над ГАБТ’ом, и только тогда, между прочим, мы станем на путь раскрепощения ГАБТ’а от требований кассы. Сегодня «Хованщина» идет полными сборами, хорошо это или плохо? При ны
нешнем положении вещей мы находимся во власти противоречия между идеологией и кассой и до сих пор не получали никаких директив ясных и реши
тельных, которые могли бы одни только помочь разрубить этот узел.
А. БУРДУКОВ
В связи с наступлением летнего сезона, с 1-го июня, еженедельник „Современный Театр , выходивший в течение зимнего времени в увеличенном объеме,—временно будет выпускаться за двойной нумерацией раз в две недели.
Общее количество листов журнала за год, объявленное подписчикам и читателям, останется без изменения.
Программы зрелищ („Кому—Куда“), прилагаемые в РОЗНИЧНОЙ ПРОДАЖЕ к журналу в Москве,—будут выходить попрежнему—еженедельно.
Следующий № „Современного Театра выйдет в воскресенье 3 июня.