„БАГРОВЫЙ ОСТРОВ

В МОСКОВСКОМ КАМЕРНОМ ТЕАТРЕ
Московский Камерный театр взял на себя смелую и в высшей мере интересную задачу со
здать ироническое представление об уязвимых местах современной театральной действительности. В лице М. А. Булгакова — театр надеялся найти
автора хлесткого, меткого и остро-саркастического театрального памфлета.
К сожалению, и театр, и автор должны, быть разочарованы осуществлением своих художественных намерений.
М. Булгаков увел сюжет буффонады на некий багровый остров — к красным туземцам и белым арапам,— на подмостки сугубо провинциального закулисья Геннадия Памфиловича — ближайшего родственника антрепренера Пустославцева вре
мен «Льва Гурыча Синичкина». Камерный театр использовал для своего бичующего театральные нравы спектакля — приемы, знакомые нам со времен кривозеркальной «Вампуки».
Нам обещали ударов по болезненным и уродливым явлениям советского театра. Мы готови
лись к тому, чтобы осмеять вместе с Камерным театром «в порядке самокритики готовые пустые штампы», верхоглядство, приспособленче
ство, подхалимство и прочие гнилостные факты буден некоторых псевдо-революционных драматургов. Мы ожидали сокрушительных натисков боевого А. Я. Таирова по штампу, заматерелому консерватизму некоторых советских режиссеров и актеров, вливающих новое вино со
временной тематики в дряхлые меха обветшалой сценической формы.
Но то, что было показано зрителю — пожалуй, легковесно и уж, во всяком случае, —- беззубо.
Театр высмеивает закулисье прадедовского театра вместо того, чтобы вгрызаться в закулисье театра наших дней. Обнажение актерского щтампа показывается здесь так, как это делалось в «Кривом зеркале», когда там ставили «Гастроль Рычаловаи ту же «Вампуку». Несколько усовершенствованная монтировочная техника Камерного театра при
несла в пародийный озорнический стиль больше вкуса и изощренности. Но, право, этого недостаточно для московского Камерного театра. В спек
такле имеются находчивые сценические штрихи: гражданская война на багровом острове вдоль ширм импровизированной крепости, актеры за
гримом, монтаж декораций к пьесе Жюль-Верна. Но и этими штрихами не заполнить спектакля. В спектакле—удачливо играет сценическая моло - дежь Камерного театра, в этом, пожалуй его луч
шая заслуга. Автор Жюль-Верн — изображен Ганшиным острыми линиями. В спектакле спародирован классический балет, над которым талант
ливо и остроумно, шутливо и весело издеваются «прима-балерина» Толубеева и «кавалер»—Зимов.
Легко, каррикатурно-остро играют: Новлянский — вездесущего помощника режиссера Метелкина, Штейн — сварливую жену директора и
премьершу, Горина — оскорбленную инженю, Евгеньев — дирижера оркестра, Вибернес—цен
зора, и, конечно, Аркадин—главного героя
всего спектакля — лукавого и нахрапистого Геннадия Памфиловича. Программа театра указы
вает имена второго состава в целом ряде главных ролей. И здесь—почти все — имена молодняка—
учеников А. Таирова. Это доказывает, что театр упорно работает над ростом своей смены.
Указываемые нами заслуги—внушают веру в будущие сценические завоевания Камерного театра.
...Но «Багровый остров» М. Булгакова, А. Таирова, Л. Лукьянова и всего ансамбля Камерного театра—только неудачный памфлет. Как далеко здесь до подлинной мести экспериментирующего молодого театра за снижение театральной куль
туры, идеологической искренности и псевдо-революционное мировоззрение на театре.
Это только растянутая пародия, осуществленная для Камерного театра архаическими приемами, а для М. Булгакова — слишком традиционными драматургическими средствами.
С. МАРГОЛИН
ОТ РЕДАКЦИИ: Рецензия С. Марголина, трактующая вопрос о художественных неудачах премьеры ,,Багровый остров , только вскользь касается ее содержания. За недостатком места ограничиваемся указанием, что пьеса и по содер
жанию является одним из неудачных и скучнейших произведений М. Булгакова, которому в данном случаев не помог даже реакционный присущий это
му автору ,,душок . К этому вопросу редакция еще вернется в следующем номере.
„Багровый остров Сцена I акта