☚БУДУЩЕГО СЕЗОНА?

В будущем сезоне необходимо стремиться к продвижению театра вглубь, к устранению схематичности, к наличию в пьесах живых людей, дающих настоящий материал для актер
ского творчества. В этом смысле особенно плохо обстоит дело с изображением коммунистов, и намечающееся намерение некоторых авторов поработать в этом направлении — нужно всячески приветствовать.
К сожалению у новой драматургии почти совсем исчезли значительные женские образы.
Вопрос о классиках сохраняет для будущего сезона всю свою важность. Классикам должно быть отведено значительное место; это ведь фундамент, без которого не двинешься дальше. У на
шей молодежи этот фундамент должен быть, и она хочет его иметь, о чем свидетельствуют хотя бы письма комсомольцев в Наркомпрос, по поводу
случайной постановки «Отелло». Разумеется, не все театры должны этим заниматься, но такой театр, как, скажем, Малый (большой спец в этой
Нужно ясно и четко поставить вопрос перед всеми театрами, в особенности перед бывшими
аками, которые обладают большими возможностями показа художественных постановок:
—Если вы вместе с советской общественностью, то показывайте пьесы на революционные темы, а не пьесы, рассчитанные на обывателя.
Не написано еще пьес о нашем классовом враге в городе и деревне, о нашей молодежи, о рабочем новом быте, о раскрепощении женщины, о строительстве Союза.
Нам нужно ставить и классические вещи, но наиболее интересные по содержанию и бичую
щие старое общество («Ревизор», «Горе от ума»). Больше отражать на сцене борьбу на Западе с капиталом, положение иностранных рабочих. Продолжать также ставить пьесы из гражданской войны, о революционной борьбе при царизме.
Пьесы должны писаться увлекательно, интересно, ясно и понятно, чтобы зритель не спал, а ждал с большим интересом и нетерпением раз
вязки. В драмах и мелодрамах нужно показы
вать больше жизненного, а не выдуманного, чтоб каждый эпизод показал действительные реальные типы. Комедия должна писаться остро, метко и высмеивать все наши непорядки. Офор
мление спектакля, сценическая постановка должна шагать нога в ногу с современностью,—меньше бутафории, больше действительности. Советская общественность не раз выражала благодарность т. МГСПС, подлинному театру рабочего зрителя. Мое пожелание театру МГСПС не сбиться со взятого правильного курса. Малый театр такЖе прокладывает тропу к художественной современ
ности. Больше уверенности, больше твердости
новым завоеваниям. Театру Мейерхольда сейчас выправить свою линию. Театру Революции — больше пьес из жизни Запада. Всем театрам нужно вплотную подойти к рабочему зрителю.
Рабкор Текстильного института
ВОРОНИН

☚СОВРЕМЕННУЮ ДЕРЕВНЮ

ЗАБЫТАЯ ДЕРЕВНЯ
ЧТОБЫ НЕ СПАЛ ЗРИТЕЛЬ
области), обязан уделять место как русским, так и иностранным классикам.
Говорить о нужности или ненужности спектаклей, затрагивающих вопросы социалистического строительства, классовую борьбу, процессы, про
исходящие в деревне и городе — не приходится, так как эти явления настолько значительны, что драматург (а значит и театр) просто не сможет в какой-то степени не отразить их.
Какая форма пьес желательна? Убежден в доходчивости мелодрамы. Как работник театра Сатиры — жажду памфлета.
Несколько слов о стиле. Симпатии нашего нового зрителя к реалистическому стилю определились, кажется, довольно ясно; значат, поскольку господство того или иного стиля обусловлено вкусами правящего класса, реалистический стиль, очевидно, и должен будет стать во главу угла.
Следует пожелать всем театрам самого главного — драматурга и хорошего репертуара.
Артист театра Сатиры Н. Г. КИТАЕВ
ЗА РЕАЛИСТИЧЕСКИМ СТИЛЬ Вы спрашиваете: о чем еще не написано пьес?
О деревне, которая никогда, ни до, ни после
революции не пользуется даже минимальным вниманием сцены. Прежде — потому что зритель и актер не выносили лаптей, овчины и посконных рубах, теперь... ходовые драмоделы, «имена» о деревне понятия не имеют, как впрочем и подавляющее большинство городских жителей.
Что еще не показано в театре?
1) Деревня—в ее прошлом и настоящем. 2) Гражданская война как она была—со всей глубиной героики и страданий, красных и белых, с величием истинных подвигов миллионных крестьянских масс.
Какие классики нужны?
Софокл, Шекспир, Гете, Шиллер, Ибсен, Гауптман, Грибоедов, Пушкин, Гоголь, Островский, Л. Толстой(«Власть тьмы», «Живой труп»), Сухово- Кобылин и кое-что из Чехова, Андреева и Горького.
Может ли существовать эксперимент?
Без эксперимента, как и без вполне независимой критики исключен прогресс. Но... и Щеп
кин и Станиславский, один бедняк, другой — богач сами достигли вершины, создав свои пути. Поэтому, пока мы бедны, государство должно отпускать средства только на голодные потребности деревенских самодеятельных кружков. Без
граничный человеческий материал в деревне при грошевых, но регулярных поддержках, несомненно, выдвинет сотни Щепкиных и Станиславских.
Разумеется, общественная поддержка должна быть оказана любому прогрессивному экспери
менту, не претендующему сразу на роль гения и вожака.
МХТ I, Вахтанговский т., Малый следовало бы обязать, при поездках по СССР, давать хоть по
несколько спектаклей для деревни, где возможно используя стечения крестьян (праздники, ярмарки). Драматург СТЕПАН ЛУНИН