О «Клопе» уже говорилось в «Соврем.
Театре». Но эта постановка столь значи
тельна, что позволяем себе еще раз к ней вер
нуться, оценивая ее под совсем другим углом зрения.
Прежде всего «Клоп» Маяковского, эта феерическая комедия, как она названа автором, — ори
гинальна не только по теме, но и по своей структуре, архитектонике, а также по построению словесного материала, правильнее: слова, как тако
вого. В структурном отношении в пьесе налицо резкое нарушение старых канонов об единстве времени и места действия в драматическом произведении. Здесь первые картины от последующих отделены пятидесятилетним «отрезком вре
мени». Первые 4 картины происходят в тепершней нашей Москве, а следующие 5 картин — проис
ходят тоже как будто в Москве, но совершенно
преобразованной как внешне, так и внутренне— в 1979 г., когда социальная революция восторже
ствовала на всем земном шаре и когда всемирное социалистическое государство стало действительностью.
О слове Маяковского, о методах и мастерстве словообразования Маяковского здесь распростра
няться не приходится. Каждый мало-мальски грамотный человек знает, что отличительной чертой литературно-художественного творчества Ма
яковского является большое уменье создавать не простые слова, имеющие свой давнишний ста
рый, простой, всем известный смысл, а — уменье создавать слова высоко концентрированные, так сказать, конденсированные с широко и глубоко обобщенным смыслом, бьющим при этом метко и крепко.
Впечатление от спектакля остается столб сильное, что когда выходишь из зрительного зала в фойе, в корридор, где курят, бросают окурки, плюются, то невольно думаешь, резко, буквально физически ощущаешь, как много у нас еще «клопов
Однако, и эту постановку можно и нужно критиковать.
Прежде всего о пьесе. Во-первых, о структуре ее. Несмотря на внесенные крупные улучшения
АНАЛИЗ СПЕКТАКЛЯ
Театр им. Мейерхольда. «Клоп» Сцена возле универмага
в процессе постановки, все же в конце пьесы значительно меньше действенной динамики, чем вначале. При отсут
ствии в структуре пьесы этого недостатка, «Клоп» в ГОСТИМе давал бы несравненно больший эффект, чем теперь.
Второй крупный недостаток пьесы — в содержании. Какую цель преследовал автор своей пьесой? — Он хотел, как это вытекает из первых сцен и отдельных реплик, остро и больно ударить по нашему, по советскому обывателю, который любит не только мягко спать, много есть и пить, но второй природой которого является полити
ческое шушуканье, общественно-политические сплетни, кляузы — глупые, тупые, бессмысленные пошлые, вскрывающие все интеллектуально-общественное ничтожество этой не безвредной «мел
кобуржуазной стихии», этих советских Добчинских и Бобчинских.
Кого же ударил острым бичем своего четкого меткого слова Маяковский? Русского пьяницу вообще, русского обжору вообще, любителя ме
щанских домашних и семейных «добродетелейвообще. А в конце пьесы, в заключительных аккор
дах ее, внимание, вся острота бичующей сатиры,
уничтожающего издевательства сосредотачивается исключительно на моментах пьянства и нечистоплотности. Конечно, это хорошо, конечно, необхо
димо всей силой искусства бороться против этих язв нашего быта. Однако, это только одна и даже меньшая часть элементов мещанства, обывательщины в советском быту, в нашей домашней и об
щественной жизни. Общественно-идеологическая обывательщина куда вреднее и опаснее для нашего социалистического строительства. Это понял по
становщик и при помощи хотя бы плакатов пытался расширить и углубить социальный удар пьесы. Если пьесу «Клоп» написал бы не Маяковский,
то можно было бы этих упреков не высказывать,
но от Маяковского мы вправе требовать гораздо больше того, что он дал нам и хотел дать в этой своей работе.
Мы не будем говорить об оформлении и игре в первых 4 частях пьесы.
Несколько слов только о внешнем оформлении последних пяти картин. Во всех пяти картинах сце
ническое оформление дано в ярко условных формах. Все сцены проходят под знаком достаточно абстрактной машинной техники: геометрические формы, решет
ки, цилиндры и т. д. Непосредственно на глаз они действуют довольно приятно,
иногда они воспринимаются даже с удовольствием: свет
ло, чисто, легко. Также и костюмы действующих лиц, несмотря на свое значитель
ное однообразие, по крайней мере небольшое и скупое разнообразие форм, красок,
линий, воспринимаются сравнительно легко, хорошо, особенно после грязной мещанской пестроты на сва
дебном пиру. Тем не менее в принципах этого, не ли
☛
Театре». Но эта постановка столь значи
тельна, что позволяем себе еще раз к ней вер
нуться, оценивая ее под совсем другим углом зрения.
Прежде всего «Клоп» Маяковского, эта феерическая комедия, как она названа автором, — ори
гинальна не только по теме, но и по своей структуре, архитектонике, а также по построению словесного материала, правильнее: слова, как тако
вого. В структурном отношении в пьесе налицо резкое нарушение старых канонов об единстве времени и места действия в драматическом произведении. Здесь первые картины от последующих отделены пятидесятилетним «отрезком вре
мени». Первые 4 картины происходят в тепершней нашей Москве, а следующие 5 картин — проис
ходят тоже как будто в Москве, но совершенно
преобразованной как внешне, так и внутренне— в 1979 г., когда социальная революция восторже
ствовала на всем земном шаре и когда всемирное социалистическое государство стало действительностью.
О слове Маяковского, о методах и мастерстве словообразования Маяковского здесь распростра
няться не приходится. Каждый мало-мальски грамотный человек знает, что отличительной чертой литературно-художественного творчества Ма
яковского является большое уменье создавать не простые слова, имеющие свой давнишний ста
рый, простой, всем известный смысл, а — уменье создавать слова высоко концентрированные, так сказать, конденсированные с широко и глубоко обобщенным смыслом, бьющим при этом метко и крепко.
Впечатление от спектакля остается столб сильное, что когда выходишь из зрительного зала в фойе, в корридор, где курят, бросают окурки, плюются, то невольно думаешь, резко, буквально физически ощущаешь, как много у нас еще «клопов
Однако, и эту постановку можно и нужно критиковать.
Прежде всего о пьесе. Во-первых, о структуре ее. Несмотря на внесенные крупные улучшения
АНАЛИЗ СПЕКТАКЛЯ
Театр им. Мейерхольда. «Клоп» Сцена возле универмага
в процессе постановки, все же в конце пьесы значительно меньше действенной динамики, чем вначале. При отсут
ствии в структуре пьесы этого недостатка, «Клоп» в ГОСТИМе давал бы несравненно больший эффект, чем теперь.
Второй крупный недостаток пьесы — в содержании. Какую цель преследовал автор своей пьесой? — Он хотел, как это вытекает из первых сцен и отдельных реплик, остро и больно ударить по нашему, по советскому обывателю, который любит не только мягко спать, много есть и пить, но второй природой которого является полити
ческое шушуканье, общественно-политические сплетни, кляузы — глупые, тупые, бессмысленные пошлые, вскрывающие все интеллектуально-общественное ничтожество этой не безвредной «мел
кобуржуазной стихии», этих советских Добчинских и Бобчинских.
Кого же ударил острым бичем своего четкого меткого слова Маяковский? Русского пьяницу вообще, русского обжору вообще, любителя ме
щанских домашних и семейных «добродетелейвообще. А в конце пьесы, в заключительных аккор
дах ее, внимание, вся острота бичующей сатиры,
уничтожающего издевательства сосредотачивается исключительно на моментах пьянства и нечистоплотности. Конечно, это хорошо, конечно, необхо
димо всей силой искусства бороться против этих язв нашего быта. Однако, это только одна и даже меньшая часть элементов мещанства, обывательщины в советском быту, в нашей домашней и об
щественной жизни. Общественно-идеологическая обывательщина куда вреднее и опаснее для нашего социалистического строительства. Это понял по
становщик и при помощи хотя бы плакатов пытался расширить и углубить социальный удар пьесы. Если пьесу «Клоп» написал бы не Маяковский,
то можно было бы этих упреков не высказывать,
но от Маяковского мы вправе требовать гораздо больше того, что он дал нам и хотел дать в этой своей работе.
Мы не будем говорить об оформлении и игре в первых 4 частях пьесы.
Несколько слов только о внешнем оформлении последних пяти картин. Во всех пяти картинах сце
ническое оформление дано в ярко условных формах. Все сцены проходят под знаком достаточно абстрактной машинной техники: геометрические формы, решет
ки, цилиндры и т. д. Непосредственно на глаз они действуют довольно приятно,
иногда они воспринимаются даже с удовольствием: свет
ло, чисто, легко. Также и костюмы действующих лиц, несмотря на свое значитель
ное однообразие, по крайней мере небольшое и скупое разнообразие форм, красок,
линий, воспринимаются сравнительно легко, хорошо, особенно после грязной мещанской пестроты на сва
дебном пиру. Тем не менее в принципах этого, не ли
☛