Фиг. 8. Планъ замка OxburgI Hall.
Фиг. 10. Планъ 2-го этажа. замка Hatfield.
Фиг. 9. Планъ замка Aston Hall.
Фиг. 7. Внутренность большого зала въ замкѣ Hampton Court. извѣстныхъ и замѣчательныхъ загородныхъ дворцовъ Англіи, построенныхъ до эпохи возрожденія.
Хотя строенія и группировались вокругъ прямоугольнаго двора, но симметріи въ ихъ расположеніи замѣтно очень мало. Все въ нихъ въ высшей степени прихотливо, неправильно и живописно. Но какъ только начало
чувствоваться въ Англіи вліяніе новыхъ идей, проникшихъ туда изъ Италіи — отчасти непосредственно, отчасти черезъ Францію и Голландію — въ архитектурѣ англій
скихъ домовъ сразу произошла перемѣна. Входъ стали дѣлать непремѣнно по сре
динѣ фасада, и какъ разъ противъ воротъ, ведущихъ во дворъ. Двери и окна стали разбивать строго симметрично, такъ чтобы каждому выступу на одной половинѣ фасада соотвѣтствовалъ точно такой же выступъ на другой (фиг. 9 и 10). При этомъ средневѣковыя детали всюду стали вытѣсняться классическими колоннами, пилястрами и анта
блементами, правда, нѣсколько произвольно трактованными.
Однимъ изъ главныхъ послѣдствій стремленія къ симметріи явилось постепенное видоизмѣненіе средневѣковаго hall, совер
шенно не поддававшагося симметричной обработкѣ. Къ тому же, сравнительно утонченные нравы эпохи возрожденія и развив
шаяся въ это время любовь къ комфорту вызвали потребность въ отдѣльныхъ помѣ
щеніяхъ для различныхъ надобностей:
появились гостинныя, столовыя, пріемныя, библіотеки и т. д. Такимъ образомъ «hall», мало по малу утративъ свое значеніе главнаго помѣщенія въ домѣ и центра семей
ной жизни хозяевъ, обратился со временемъ въ вестибюль. Главныя же комнаты стали помѣщаться во второмъ этажѣ, который со
общался съ первымъ парадною лѣстницею. (Фиг. 11). Особенно характерна для этой эпохи
такъ называемая «длинная галлерея», кото
Фиг. 10. Планъ 2-го этажа. замка Hatfield.
Фиг. 9. Планъ замка Aston Hall.
Фиг. 7. Внутренность большого зала въ замкѣ Hampton Court. извѣстныхъ и замѣчательныхъ загородныхъ дворцовъ Англіи, построенныхъ до эпохи возрожденія.
Хотя строенія и группировались вокругъ прямоугольнаго двора, но симметріи въ ихъ расположеніи замѣтно очень мало. Все въ нихъ въ высшей степени прихотливо, неправильно и живописно. Но какъ только начало
чувствоваться въ Англіи вліяніе новыхъ идей, проникшихъ туда изъ Италіи — отчасти непосредственно, отчасти черезъ Францію и Голландію — въ архитектурѣ англій
скихъ домовъ сразу произошла перемѣна. Входъ стали дѣлать непремѣнно по сре
динѣ фасада, и какъ разъ противъ воротъ, ведущихъ во дворъ. Двери и окна стали разбивать строго симметрично, такъ чтобы каждому выступу на одной половинѣ фасада соотвѣтствовалъ точно такой же выступъ на другой (фиг. 9 и 10). При этомъ средневѣковыя детали всюду стали вытѣсняться классическими колоннами, пилястрами и анта
блементами, правда, нѣсколько произвольно трактованными.
Однимъ изъ главныхъ послѣдствій стремленія къ симметріи явилось постепенное видоизмѣненіе средневѣковаго hall, совер
шенно не поддававшагося симметричной обработкѣ. Къ тому же, сравнительно утонченные нравы эпохи возрожденія и развив
шаяся въ это время любовь къ комфорту вызвали потребность въ отдѣльныхъ помѣ
щеніяхъ для различныхъ надобностей:
появились гостинныя, столовыя, пріемныя, библіотеки и т. д. Такимъ образомъ «hall», мало по малу утративъ свое значеніе главнаго помѣщенія въ домѣ и центра семей
ной жизни хозяевъ, обратился со временемъ въ вестибюль. Главныя же комнаты стали помѣщаться во второмъ этажѣ, который со
общался съ первымъ парадною лѣстницею. (Фиг. 11). Особенно характерна для этой эпохи
такъ называемая «длинная галлерея», кото