соединенія съ ней; вѣроятно для этой цѣли по концамъ полосы продѣланы два небольшихъ прямоугольныхъ отвер
стія, а внизу коруны придѣланы двѣ проушины. Въ верхней части сѣни на одной горизонтальной линіи
помѣщены три круглыхъ клейма; среднее клеймо немного меньше боковыхъ [*)]; рамки клеймъ образуютъ узкіе, плоскіе полувалики. Характеръ живописи этихъ клеймъ и створовъ совершенно однороденъ; изображенія сохрани
лись сравнительно хорошо: на среднемъ клеймѣ можно легко разобрать ликъ и руки Бога-Саваоѳа съ предвѣч
нымъ младенцемъ на груди, а на каждомъ изъ боковыхъ клеймъ по ангелу, распростершему крылья и благоговѣйно склонившемуся передъ Св. Троицей. Къ сожалѣнію, на снятой мною фотографіи невозможно разобрать этихъ изображеній, не видѣвъ ихъ въ натурѣ; снять же съ нихъ отдѣльныя фотографіи я не могъ за отсутствіемъ свободныхъ фотографическихъ пластинокъ; а это было бы очень желательно, такъ какъ, повторяю, даже на меня, мало знакомаго съ иконографіей, эта живопись произвела впечатлѣніе заслуживающей болѣе внимательнаго къ ней отношенія. Какъ и на створахъ, все свободное пространство между клеймами сѣни и ихъ рам
кой заполнено сквозной рѣзьбой. Не разбирая пока общаго характера этой рѣзьбы, замѣчу сейчасъ только то, что въ ея рисункѣ почти нѣтъ тѣхъ различій дета
лей у однородныхъ и симметричныхъ формъ, которыми изобилуетъ рѣзьба створовъ; видоизмѣненія настолько незначительны, что дѣлаются замѣтны только при очень внимательномъ изученіи орнамента и поэтому не могутъ имѣть значенія.
Самой богатой по формѣ контура и рисунку рѣзьбы является третья часть вратъ — «коруна» (табл. 7). Ея внѣшняя форма вполнѣ отвѣчаетъ древнему названію:
горизонтальная нижняя часть, выгнутые внаружу бока съ острыми верхними углами и, наконецъ, сложный верхній контуръ — все это, вмѣстѣ взятое, дѣйствительно напоминаетъ корону. Главное отличіе этой части вратъ отъ двухъ другихъ заключается въ томъ, что она не вся плоская: низъ ея, выгибаясь плавно впередъ, обра
зуетъ пучину, высота которой немного меньше 1/3 всей высоты коруны въ ея средней части [**)].
Что же касается верхней части коруны, то она плоская, вертикальная, и такимъ образомъ, форма разсматри
ваемой коруны въ разрѣзѣ отличается отъ обычной формы, представлявшей дважды выгнутую линію, на подобіе болѣе или менѣе выпуклаго «гуська» [***)].
Съ боковъ и снизу рѣзьба коруны окаймлена довольно широкой гладкой рамкой, сверху же она огра
ничена рамкой узкой, образованной соединеніемъ частей окружностей различнаго діаметра. На широкой рамкѣ
нарисована вторая рамка, болѣе узкая, а именно такой же ширины какъ рамка изъ частей окружностей; получается впечатлѣніе, словно рѣзьба, ограниченная узкой рамкой вставлена въ подобіе
футляра. Въ настоящее время на корунѣ уцѣлѣло только два клейма, третье же вмѣстѣ съ правымъ верх
нимъ угломъ обломано и погибло. Діаметръ средняго клейма, помѣщеннаго въ вершинѣ коруны, нѣсколько
[*)] Діаметръ средняго клейма — 0,105саж.; боковыхъ — 0,115 саж.
[**)] Смотри профиль на рис. табл. 7.
[***)] С.м. фотографіи И. Ф. Барщевскаго №№ 709, 2025, 1312, 1, 207, 390 и 3.
больше діаметровъ боковыхъ клеймъ [*)]; послѣднія, очевидно, были равны и соотвѣтственно расположены, такъ какъ вся коруна скомпанована симметрично отно
сительно своей вертикальной оси. Въ противоположность
двумъ другимъ частямъ, клейма коруны размѣщены такъ, что не служатъ центрами для рисунка рѣзьбы, и притомъ они настолько невелики, что являются какъ бы частью орнамента, играющаго въ корунѣ первенствующую роль. На среднемъ клеймѣ живопись совершенно исчезла, на лѣвомъ же сохранились два концен
трическихъ кольца съ кругомъ внутри ихъ; площадь
послѣдняго очень мала и поэтому трудно предположить, чтобы на ней прежде существовало изображеніе какогонибудь лика; скорѣе (что болѣе вяжется съ общимъ характеромъ коруны) здѣсь былъ написанъ какой-либо цвѣтокъ; его можно было бы разглядѣть на нѣкото
ромъ разстояніи, тогда какъ ликъ святого былъ бы доступенъ зрѣнію развѣ только стоящаго у самихъ вратъ.
Все остальное пространство внутри рамки заполнено сквозной рѣзьбой очень богатаго рисунка, который на
столько сложенъ, что сначала даже трудно уловить его схему: однако, въ дѣйствительности всѣ его завитки
группируются около двухъ перпендикулярныхъ другъ къ другу осей — горизонтальной, касательной къ малымъ клеймамъ, и вертикальной, проходящей черезъ центръ большого клейма. Главнымъ мотивомъ рисунка являются красивые, очень характерные цвѣты, которые теперь, при отсутствіи окраски, нѣсколько теряются среди сте
блей, завитковъ и листьевъ, но прежде должны были ясно выдѣляться и останавливать на себѣ вниманіе зрителя.
Техника рѣзьбы коруны великолѣпна: — видна смѣлая и твердая рука опытнаго мастера, легко совладав
шаго съ трудностями запутаннаго и сравнительно мелкаго рисунка,
Такъ какъ рисунокъ этотъ вполнѣ соотвѣтствуетъ формѣ коруны, то можно вполнѣ опредѣленно сказать, что онъ былъ скомпанованъ спеціально для даннаго
случая, а не заимствованъ откуда-нибудь и затѣмъ только переработанъ и приспособленъ. Въ деталяхъ ри
сунка чувствуется законченность формъ, изящество и ясное ихъ пониманіе, чего нельзя сказать про рѣзьбу сѣни; правда, рисунокъ послѣдней въ общихъ чертахъ имѣетъ тотъ же характеръ, что и рисунокъ коруны, но выполненъ онъ гораздо хуже: формы далеко не такъ прочувствованы, значительно грубѣе и мѣстами, какъ
напримѣръ цвѣты, совершенно непонятны; наконецъ) вся рѣзьба сѣни имѣетъ какой-то плоскій видъ, — въ ней нѣтъ того рельефа, который придаетъ рѣзьбѣ ко
руны много прелести. Вообще эти двѣ части вратъ по техникѣ исполненія отличаются другъ отъ друга совершенно такъ же, какъ створы, и къ нимъ можно примѣнить тотъ же выводъ, который былъ сдѣланъ на основаніи изученія характера створовъ, т. е. что сѣнь рѣзана не самимъ мастеромъ, а кѣмъ-нибудь изъ его уче
никовъ или помощниковъ. Но если исполненіе рисунка тѣла заставляетъ желать многаго, то этого никоимъ обра
зомъ нельзя сказать про его композицію; она вполнѣ продумана и едва ли возможно требовать болѣе удачнаго
[*)] Діаметръ средняго клейма — 0,057, лѣваго-бокового — 0,05.
стія, а внизу коруны придѣланы двѣ проушины. Въ верхней части сѣни на одной горизонтальной линіи
помѣщены три круглыхъ клейма; среднее клеймо немного меньше боковыхъ [*)]; рамки клеймъ образуютъ узкіе, плоскіе полувалики. Характеръ живописи этихъ клеймъ и створовъ совершенно однороденъ; изображенія сохрани
лись сравнительно хорошо: на среднемъ клеймѣ можно легко разобрать ликъ и руки Бога-Саваоѳа съ предвѣч
нымъ младенцемъ на груди, а на каждомъ изъ боковыхъ клеймъ по ангелу, распростершему крылья и благоговѣйно склонившемуся передъ Св. Троицей. Къ сожалѣнію, на снятой мною фотографіи невозможно разобрать этихъ изображеній, не видѣвъ ихъ въ натурѣ; снять же съ нихъ отдѣльныя фотографіи я не могъ за отсутствіемъ свободныхъ фотографическихъ пластинокъ; а это было бы очень желательно, такъ какъ, повторяю, даже на меня, мало знакомаго съ иконографіей, эта живопись произвела впечатлѣніе заслуживающей болѣе внимательнаго къ ней отношенія. Какъ и на створахъ, все свободное пространство между клеймами сѣни и ихъ рам
кой заполнено сквозной рѣзьбой. Не разбирая пока общаго характера этой рѣзьбы, замѣчу сейчасъ только то, что въ ея рисункѣ почти нѣтъ тѣхъ различій дета
лей у однородныхъ и симметричныхъ формъ, которыми изобилуетъ рѣзьба створовъ; видоизмѣненія настолько незначительны, что дѣлаются замѣтны только при очень внимательномъ изученіи орнамента и поэтому не могутъ имѣть значенія.
Самой богатой по формѣ контура и рисунку рѣзьбы является третья часть вратъ — «коруна» (табл. 7). Ея внѣшняя форма вполнѣ отвѣчаетъ древнему названію:
горизонтальная нижняя часть, выгнутые внаружу бока съ острыми верхними углами и, наконецъ, сложный верхній контуръ — все это, вмѣстѣ взятое, дѣйствительно напоминаетъ корону. Главное отличіе этой части вратъ отъ двухъ другихъ заключается въ томъ, что она не вся плоская: низъ ея, выгибаясь плавно впередъ, обра
зуетъ пучину, высота которой немного меньше 1/3 всей высоты коруны въ ея средней части [**)].
Что же касается верхней части коруны, то она плоская, вертикальная, и такимъ образомъ, форма разсматри
ваемой коруны въ разрѣзѣ отличается отъ обычной формы, представлявшей дважды выгнутую линію, на подобіе болѣе или менѣе выпуклаго «гуська» [***)].
Съ боковъ и снизу рѣзьба коруны окаймлена довольно широкой гладкой рамкой, сверху же она огра
ничена рамкой узкой, образованной соединеніемъ частей окружностей различнаго діаметра. На широкой рамкѣ
нарисована вторая рамка, болѣе узкая, а именно такой же ширины какъ рамка изъ частей окружностей; получается впечатлѣніе, словно рѣзьба, ограниченная узкой рамкой вставлена въ подобіе
футляра. Въ настоящее время на корунѣ уцѣлѣло только два клейма, третье же вмѣстѣ съ правымъ верх
нимъ угломъ обломано и погибло. Діаметръ средняго клейма, помѣщеннаго въ вершинѣ коруны, нѣсколько
[*)] Діаметръ средняго клейма — 0,105саж.; боковыхъ — 0,115 саж.
[**)] Смотри профиль на рис. табл. 7.
[***)] С.м. фотографіи И. Ф. Барщевскаго №№ 709, 2025, 1312, 1, 207, 390 и 3.
больше діаметровъ боковыхъ клеймъ [*)]; послѣднія, очевидно, были равны и соотвѣтственно расположены, такъ какъ вся коруна скомпанована симметрично отно
сительно своей вертикальной оси. Въ противоположность
двумъ другимъ частямъ, клейма коруны размѣщены такъ, что не служатъ центрами для рисунка рѣзьбы, и притомъ они настолько невелики, что являются какъ бы частью орнамента, играющаго въ корунѣ первенствующую роль. На среднемъ клеймѣ живопись совершенно исчезла, на лѣвомъ же сохранились два концен
трическихъ кольца съ кругомъ внутри ихъ; площадь
послѣдняго очень мала и поэтому трудно предположить, чтобы на ней прежде существовало изображеніе какогонибудь лика; скорѣе (что болѣе вяжется съ общимъ характеромъ коруны) здѣсь былъ написанъ какой-либо цвѣтокъ; его можно было бы разглядѣть на нѣкото
ромъ разстояніи, тогда какъ ликъ святого былъ бы доступенъ зрѣнію развѣ только стоящаго у самихъ вратъ.
Все остальное пространство внутри рамки заполнено сквозной рѣзьбой очень богатаго рисунка, который на
столько сложенъ, что сначала даже трудно уловить его схему: однако, въ дѣйствительности всѣ его завитки
группируются около двухъ перпендикулярныхъ другъ къ другу осей — горизонтальной, касательной къ малымъ клеймамъ, и вертикальной, проходящей черезъ центръ большого клейма. Главнымъ мотивомъ рисунка являются красивые, очень характерные цвѣты, которые теперь, при отсутствіи окраски, нѣсколько теряются среди сте
блей, завитковъ и листьевъ, но прежде должны были ясно выдѣляться и останавливать на себѣ вниманіе зрителя.
Техника рѣзьбы коруны великолѣпна: — видна смѣлая и твердая рука опытнаго мастера, легко совладав
шаго съ трудностями запутаннаго и сравнительно мелкаго рисунка,
Такъ какъ рисунокъ этотъ вполнѣ соотвѣтствуетъ формѣ коруны, то можно вполнѣ опредѣленно сказать, что онъ былъ скомпанованъ спеціально для даннаго
случая, а не заимствованъ откуда-нибудь и затѣмъ только переработанъ и приспособленъ. Въ деталяхъ ри
сунка чувствуется законченность формъ, изящество и ясное ихъ пониманіе, чего нельзя сказать про рѣзьбу сѣни; правда, рисунокъ послѣдней въ общихъ чертахъ имѣетъ тотъ же характеръ, что и рисунокъ коруны, но выполненъ онъ гораздо хуже: формы далеко не такъ прочувствованы, значительно грубѣе и мѣстами, какъ
напримѣръ цвѣты, совершенно непонятны; наконецъ) вся рѣзьба сѣни имѣетъ какой-то плоскій видъ, — въ ней нѣтъ того рельефа, который придаетъ рѣзьбѣ ко
руны много прелести. Вообще эти двѣ части вратъ по техникѣ исполненія отличаются другъ отъ друга совершенно такъ же, какъ створы, и къ нимъ можно примѣнить тотъ же выводъ, который былъ сдѣланъ на основаніи изученія характера створовъ, т. е. что сѣнь рѣзана не самимъ мастеромъ, а кѣмъ-нибудь изъ его уче
никовъ или помощниковъ. Но если исполненіе рисунка тѣла заставляетъ желать многаго, то этого никоимъ обра
зомъ нельзя сказать про его композицію; она вполнѣ продумана и едва ли возможно требовать болѣе удачнаго
[*)] Діаметръ средняго клейма — 0,057, лѣваго-бокового — 0,05.