рѣшенія трудной задачи — красиво связать крупныя круглыя клейма съ сравнительно мелкими завитками.
Если мысленно соединить разрозненныя въ настоящее время части царскихъ вратъ Заваринской церкви, дополнить недостающіе куски, реставрировать живопись клеймъ и, наконецъ, покрыть всю рѣзьбу окраской въ нѣсколько тоновъ, слабые слѣды которой замѣтны еще и сейчасъ, то, думается, общее впечатлѣніе должно получиться очень художественное и эффектное, чему, ко
нечно, не мало способствовалъ бы и сквозной рисунокъ рѣзьбы.
Всѣ указанные недочеты исполненія настолько незначительны, что должны стушевываться и даже совер
шенно исчезать подъ вліяніемъ общаго благопріятнаго впечатлѣнія.
Чтобы закончить разсмотрѣніе интересующихъ насъ вратъ, остается только опредѣлить время ихъ происхожденія; для этого нужно выдѣлить и сгруппировать нѣ
которыя характерныя черты композиціи, ускользающія отъ вниманія при детальномъ описаніи. Замѣтимъ слѣ
дующее: 1) Общій характеръ композиціи вратъ, ихъ схема, — чисто русскій, потому что въ цѣломъ видѣ они состояли изъ створовъ, сѣни, коруны и теперь отсутствующихъ столпцовъ.
2) Орнаментъ рѣзьбы не имѣетъ сильныхъ, бросающихся въ глаза узловъ и, нося ковровый характеръ, служитъ заполненіемъ пустыхъ полей — черта чисто русская, ведущая свое начало отъ орнаментаціи востока.
3) Орнаментъ рѣзьбы, хотя и плоскій, но съ явнымъ стремленіемъ, особенно на цвѣтахъ коруны и сѣвернаго створа, дать нѣсколько плановъ.
4) Мотивомъ для орнамента служатъ сильно стилизированныя (условныя) растительныя формы итальян
скаго характера; только цвѣты коруны имѣютъ что-то
общее съ русской трактовкой византійскаго сложнаго листа или цвѣтка, такъ часто встрѣчающагося въ памятникахъ нашей древней письменности.
5) Наконецъ, всѣ части вратъ были покрашены въ нѣсколько колеровъ, а не сплошь вызолочены; послѣд
нее было излюбленнымъ пріемомъ, начиная съ послѣд
ней четверти XVII вѣка, т. е. въ теченіе всей эпохи господства русскаго Барокко.
Такимъ образомъ, можно сказать, что врата Заваринской церкви имѣютъ общій обликъ чисто русскій, но на деталяхъ лежитъ явный отпечатокъ вліянія итальянцевъ.
(Продолженіе).
Виленскій домовладѣлецъ и подрядчикъ А. Пименовъ обратился въ Комитетъ по сооруженію памятника съ заявленіемъ о желаніи его произвести безвозмездно постройку фундамента, согласно составленному проекту. Предложеніе означеннаго лица было Комитетомъ принято и съ сентября 1900 года начались земляныя работы по сооруженію фундамента. Первый полутораар
шинный слой отрытаго грунта представлялъ изъ себя плотно-слежавшійся строительный мусоръ. Второй, такойже толщины, слой состоялъ изъ черной земли, съ плотно слежавшейся верхнею поверхностью. Подъ этимъ слоемъ
была обнаружена мостовая изъ средняго булыжнаго камня. Слѣдующіе затѣмъ два открытые слоя, каждый по одному аршину толщиною, по составу грунта оказались сходными съ первымъ верхнимъ слоемъ.
При производствѣ упомянутой отрывки земли найдены были лишь нижеслѣдующіе предметы: нѣсколько монетъ, относящихся къ XVII, XVIII и XIX столѣтіямъ, нѣсколько небольшихъ глиняныхъ курительныхъ
[*)] См. H. В. Султановъ. Древніе царскіе врата Женскаго Педагогическаго Института въ Петербургѣ, «Художественныя сокровища Россіи» за 1906 годъ.
Эго вліяніе уже сильно приглядываетъ въ художественныхъ произведеніяхъ XVI-го вѣка, въ началѣ ХѴІІ-го -даетъ характерную переработку на русскій манеръ итальянскаго орнамента, но окончательно вытѣсняетъ ста
рые завѣты не только въ деталяхъ, но и въ общей
формѣ царскихъ вратъ лишь въ послѣдней четверти ХѴІІ-го столѣтія [*)]; въ это время исчезаютъ коруны и столицы, а на смѣну имъ появляются вычурные архивольты, опирающіеся на колонки, сплошь покрытыя го
рельефной рѣзьбой, которая изображаетъ различныя плоды и листья, преимущественно виноградные, почти совсѣмъ не стилизированные.
Сопоставляя характерныя черты Заваринскихъ царскихъ вратъ съ приведенными эпохами трансформаціи формъ и общихъ пріемовъ, слѣдуетъ предположить, что Заваринскія врата должны быть отнесены къ одной изъ трехъ первыхъ четвертей ХѴІІ-го вѣка. Къ какой же именно? — на этотъ вопросъ, за неимѣніемъ докумен
тальныхъ данныхъ, я не возьмусь отвѣтить; во всякомъ искусствѣ очень трудно провести демаркаціонныя линіи, ясно разграничивающія эпохи господства различныхъ пошибовъ; въ русскомъ же искусствѣ съ этимъ неудоб
ствомъ особенно приходится считаться уже въ силу того, что исторія его далеко еще не разработана, ма
теріалы къ ней разбросаны, нѣтъ библіографическихъ указателей, и большинство залъ немногочисленныхъ му
зеевъ пустѣютъ, дожидаясь памятниковъ древности, гибнущихъ, подобно описаннымъ царскимъ вратамъ, не только въ глухихъ углахъ, но даже и по близости отъ такихъ центровъ, какъ Москва.
Долго ли еще просуществуютъ заваринскія врата? — Вѣроятно, и они обречены участи большинства своихъ собратій... Правда, настоятель церкви села Марьинки дѣлаетъ все отъ него зависящее, для сохраненія древ
няго памятника, но церковь, гдѣ они стоятъ — холодная;
служатъ въ ней, а слѣдовательно и убираютъ, всего лишь нѣсколько разъ въ годъ; отдѣльнаго сторожа при церкви нѣтъ — всюду пыль и паутина, и сами врата ни
чѣмъ не закрыты. Когда мы вошли въ сумрачный храмъ,
гдѣ не теплилось ни единой лампады, то встревоженныя необычнымъ шумомъ совы стали съ противнымъ пискомъ носиться надъ нами и биться о стекла верхнихъ оконъ... Печальная, но обычная у насъ картина...
Мих. Красовскій.
Если мысленно соединить разрозненныя въ настоящее время части царскихъ вратъ Заваринской церкви, дополнить недостающіе куски, реставрировать живопись клеймъ и, наконецъ, покрыть всю рѣзьбу окраской въ нѣсколько тоновъ, слабые слѣды которой замѣтны еще и сейчасъ, то, думается, общее впечатлѣніе должно получиться очень художественное и эффектное, чему, ко
нечно, не мало способствовалъ бы и сквозной рисунокъ рѣзьбы.
Всѣ указанные недочеты исполненія настолько незначительны, что должны стушевываться и даже совер
шенно исчезать подъ вліяніемъ общаго благопріятнаго впечатлѣнія.
Чтобы закончить разсмотрѣніе интересующихъ насъ вратъ, остается только опредѣлить время ихъ происхожденія; для этого нужно выдѣлить и сгруппировать нѣ
которыя характерныя черты композиціи, ускользающія отъ вниманія при детальномъ описаніи. Замѣтимъ слѣ
дующее: 1) Общій характеръ композиціи вратъ, ихъ схема, — чисто русскій, потому что въ цѣломъ видѣ они состояли изъ створовъ, сѣни, коруны и теперь отсутствующихъ столпцовъ.
2) Орнаментъ рѣзьбы не имѣетъ сильныхъ, бросающихся въ глаза узловъ и, нося ковровый характеръ, служитъ заполненіемъ пустыхъ полей — черта чисто русская, ведущая свое начало отъ орнаментаціи востока.
3) Орнаментъ рѣзьбы, хотя и плоскій, но съ явнымъ стремленіемъ, особенно на цвѣтахъ коруны и сѣвернаго створа, дать нѣсколько плановъ.
4) Мотивомъ для орнамента служатъ сильно стилизированныя (условныя) растительныя формы итальян
скаго характера; только цвѣты коруны имѣютъ что-то
общее съ русской трактовкой византійскаго сложнаго листа или цвѣтка, такъ часто встрѣчающагося въ памятникахъ нашей древней письменности.
5) Наконецъ, всѣ части вратъ были покрашены въ нѣсколько колеровъ, а не сплошь вызолочены; послѣд
нее было излюбленнымъ пріемомъ, начиная съ послѣд
ней четверти XVII вѣка, т. е. въ теченіе всей эпохи господства русскаго Барокко.
Такимъ образомъ, можно сказать, что врата Заваринской церкви имѣютъ общій обликъ чисто русскій, но на деталяхъ лежитъ явный отпечатокъ вліянія итальянцевъ.
Сооруженіе памятника императрицѣ Екатеринѣ Второй
въ городѣ Вильнѣ.
(Продолженіе).
Виленскій домовладѣлецъ и подрядчикъ А. Пименовъ обратился въ Комитетъ по сооруженію памятника съ заявленіемъ о желаніи его произвести безвозмездно постройку фундамента, согласно составленному проекту. Предложеніе означеннаго лица было Комитетомъ принято и съ сентября 1900 года начались земляныя работы по сооруженію фундамента. Первый полутораар
шинный слой отрытаго грунта представлялъ изъ себя плотно-слежавшійся строительный мусоръ. Второй, такойже толщины, слой состоялъ изъ черной земли, съ плотно слежавшейся верхнею поверхностью. Подъ этимъ слоемъ
была обнаружена мостовая изъ средняго булыжнаго камня. Слѣдующіе затѣмъ два открытые слоя, каждый по одному аршину толщиною, по составу грунта оказались сходными съ первымъ верхнимъ слоемъ.
При производствѣ упомянутой отрывки земли найдены были лишь нижеслѣдующіе предметы: нѣсколько монетъ, относящихся къ XVII, XVIII и XIX столѣтіямъ, нѣсколько небольшихъ глиняныхъ курительныхъ
[*)] См. H. В. Султановъ. Древніе царскіе врата Женскаго Педагогическаго Института въ Петербургѣ, «Художественныя сокровища Россіи» за 1906 годъ.
Эго вліяніе уже сильно приглядываетъ въ художественныхъ произведеніяхъ XVI-го вѣка, въ началѣ ХѴІІ-го -даетъ характерную переработку на русскій манеръ итальянскаго орнамента, но окончательно вытѣсняетъ ста
рые завѣты не только въ деталяхъ, но и въ общей
формѣ царскихъ вратъ лишь въ послѣдней четверти ХѴІІ-го столѣтія [*)]; въ это время исчезаютъ коруны и столицы, а на смѣну имъ появляются вычурные архивольты, опирающіеся на колонки, сплошь покрытыя го
рельефной рѣзьбой, которая изображаетъ различныя плоды и листья, преимущественно виноградные, почти совсѣмъ не стилизированные.
Сопоставляя характерныя черты Заваринскихъ царскихъ вратъ съ приведенными эпохами трансформаціи формъ и общихъ пріемовъ, слѣдуетъ предположить, что Заваринскія врата должны быть отнесены къ одной изъ трехъ первыхъ четвертей ХѴІІ-го вѣка. Къ какой же именно? — на этотъ вопросъ, за неимѣніемъ докумен
тальныхъ данныхъ, я не возьмусь отвѣтить; во всякомъ искусствѣ очень трудно провести демаркаціонныя линіи, ясно разграничивающія эпохи господства различныхъ пошибовъ; въ русскомъ же искусствѣ съ этимъ неудоб
ствомъ особенно приходится считаться уже въ силу того, что исторія его далеко еще не разработана, ма
теріалы къ ней разбросаны, нѣтъ библіографическихъ указателей, и большинство залъ немногочисленныхъ му
зеевъ пустѣютъ, дожидаясь памятниковъ древности, гибнущихъ, подобно описаннымъ царскимъ вратамъ, не только въ глухихъ углахъ, но даже и по близости отъ такихъ центровъ, какъ Москва.
Долго ли еще просуществуютъ заваринскія врата? — Вѣроятно, и они обречены участи большинства своихъ собратій... Правда, настоятель церкви села Марьинки дѣлаетъ все отъ него зависящее, для сохраненія древ
няго памятника, но церковь, гдѣ они стоятъ — холодная;
служатъ въ ней, а слѣдовательно и убираютъ, всего лишь нѣсколько разъ въ годъ; отдѣльнаго сторожа при церкви нѣтъ — всюду пыль и паутина, и сами врата ни
чѣмъ не закрыты. Когда мы вошли въ сумрачный храмъ,
гдѣ не теплилось ни единой лампады, то встревоженныя необычнымъ шумомъ совы стали съ противнымъ пискомъ носиться надъ нами и биться о стекла верхнихъ оконъ... Печальная, но обычная у насъ картина...
Мих. Красовскій.