мышленности въ интересахъ родного зодчества и декоративнаго искусства, мы попытаемся дать бѣглый обзоръ художественной керамики прошлаго и настоящаго.
Богатство сырыми матеріалами для керамической промышленности и ихъ доступность на нашей обширной родинѣ и далеко не высокое развитіе этой художественной промышленности у насъ, невольно наталкиваетъ на болѣе подробное изученіе этого вопроса.
Общее названіе «художественная керамика» нужно отнести ко всякимъ произведеніямъ изъ глины или составной массы, подобной глинѣ, подвергнутымъ раз
личнымъ способамъ обжига, въ видѣ цѣлыхъ сооруженій зодчества, какъ напримѣръ, Самаркандскія мечети, современные фасады домовъ въ большихъ цен
трахъ Западной Европы, или ихъ отдѣльныя декоративныя детали и, наконецъ, произведенія промышленности, при условіи, если эти произведенія выдерживаютъ художественную критику, примѣнимую къ ис
кусству и культурѣ той эпохи, къ которой МОЖНО отнести данное произведеніе.
Керамика прежде всего исскуство пластическое, въ которомъ красота формъ, гармонія линій, ко
лоритъ и декоративный тактъ, заключающійся въ чувствѣ мѣры и, являются главными условіями при оцѣнкѣ художественнаго достоинства произведеній. Къ современной художественной керамикѣ, кро
мѣ чисто эстетическихъ запросовъ, примѣшивается оцѣнка утилитарности даннаго произведенія въ на
шей жизни, такъ сказать, его психика, тогда какъ къ произведеніямъ отошедшихъ эпохъ, эта точка
зрѣнія критики требуетъ извѣстнаго насилія надъ нашимъ непосредственнымъ эстетическимъ впечатлѣ
ніемъ, а именно — извѣстнаго путешествія мысли въ область знанія эпохъ. И эти знанія эпохъ придаютъ для насъ произведеніямъ прошлаго скорѣе значеніе символическое. Въ противоположность этому худо
жественныя произведенія данной минуты, будь то зодчество или промышленность, несомнѣнно должны затрагивать и непосредственно отвѣчать всѣмъ сторо
намъ души и мысли. Вотъ почему, кромѣ красоты и конструктивности формъ, гармоніи линій и коло
рита, чувства мѣры въ декоративномъ украшеніи, для
насъ еще играетъ роль раціональность назначенія предмета, а также то настроеніе общаго впечатлѣнія отъ предмета на зрителя и соотвѣтствіе этого настрое
нія его назначенію, именно то что я позволилъ себѣ назвать психикой художественно-промышленныхъ про
изведеній нашихъ дней. Какъ иллюстрація этой мысли
я укажу на, всѣмъ слишкомъ извѣстную, греческую керамику; на благородство формъ этрусскихъ вазъ и
сосудовъ различнаго назначенія, какъ то: для воды, вина, вазъ для омовенія, вазъ-урнъ для саркофаговъ,
фіаловъ и свѣтильниковъ. Всѣ эти произведенія съ успѣхомъ выдерживаютъ критику вышеуказанныхъ ея художественныхъ тезисовъ, кромѣ оцѣнки непосредственнаго впечатлѣнія утилитарности этихъ пред
метовъ, ставшихъ для насъ музейными украшеніями, красоту формъ и другіе художественные элементы которыхъ мы утилизируемъ для художественнаго творчества нашихъ дней.
Заводское и фабричное производство художественной керамики и, такъ называемыхъ, дешевыхъ пред
метовъ роскоши, отвѣчая на запросы міроваго рынка,
вносятъ извѣстную путаницу въ оцѣнку дѣйствительно художественныхъ произведеній, но, конечно, только при поверхностной критикѣ. Если бы поддѣлка или фабричное производство давало бы дѣйствительно столь совершенныя копіи съ художественныхъ произведеній со всѣмъ обаяніемъ характернаго субъектив
наго творчества, до невозможности отличія отъ оригинала, что было бы апогеемъ совершенства фабрич
наго производства, то человѣчество было бы только въ выигрышѣ. Но достиженіе этого нужно отнести къ утопіямъ: чаще всего фабричная промышленность мало заботится о выборѣ и художественной обработкѣ образцовъ. Отпечатокъ фабричнаго и поддѣльнаго для людей съ художественнымъ чутьемъ слиш
комъ ощутителенъ, вотъ почему вульгаризація худо
жественныхъ образцовъ фабрично-промышленныхъ производствъ не можетъ играть серьезной роли для пониженія эстетическаго уровня, людей чуткихъ, но распространеніе въ Широкихъ массахъ народа анти
художественныхъ произведеній промышленностью, имѣетъ, несомнѣнно, вредное значеніе на его эстетическое развитіе.
Вся художественная керамика прошлаго, между другими видами художественной промышленности, есть, несомнѣнно, самая древнѣйшая, о чемъ свидѣтелству
ютъ сохранившіеся памятники этого производства съ періода свайныхъ построекъ и каменнаго вѣка; уже тогда, несмотря на примитивность формъ и техники, произведенія не были лишены художественной от
дѣлки въ видѣ простѣйшихъ узоровъ, волнистыхъ линій, точекъ примитивной орнаментики и наивныхъ очертаній животныхъ. Причемъ до эпохи желѣза ор
наментація на дошедшихъ до насъ произведеніяхъ той эпохи отличаются болѣе интенсивнымъ художе
ственнымъ характеромъ. На керамическихъ произведеніяхъ разныхъ странъ и народовъ сохранились об
разцы пластичныхъ формъ тогдашней живописи на глиняныхъ пластинкахъ, характерныя особенности орнаментаціи, словомъ, то, что называется стилемъ, являющимся отраженіемъ общаго уровня культуры извѣстной эпохи.
Богатство сырыми матеріалами для керамической промышленности и ихъ доступность на нашей обширной родинѣ и далеко не высокое развитіе этой художественной промышленности у насъ, невольно наталкиваетъ на болѣе подробное изученіе этого вопроса.
Общее названіе «художественная керамика» нужно отнести ко всякимъ произведеніямъ изъ глины или составной массы, подобной глинѣ, подвергнутымъ раз
личнымъ способамъ обжига, въ видѣ цѣлыхъ сооруженій зодчества, какъ напримѣръ, Самаркандскія мечети, современные фасады домовъ въ большихъ цен
трахъ Западной Европы, или ихъ отдѣльныя декоративныя детали и, наконецъ, произведенія промышленности, при условіи, если эти произведенія выдерживаютъ художественную критику, примѣнимую къ ис
кусству и культурѣ той эпохи, къ которой МОЖНО отнести данное произведеніе.
Керамика прежде всего исскуство пластическое, въ которомъ красота формъ, гармонія линій, ко
лоритъ и декоративный тактъ, заключающійся въ чувствѣ мѣры и, являются главными условіями при оцѣнкѣ художественнаго достоинства произведеній. Къ современной художественной керамикѣ, кро
мѣ чисто эстетическихъ запросовъ, примѣшивается оцѣнка утилитарности даннаго произведенія въ на
шей жизни, такъ сказать, его психика, тогда какъ къ произведеніямъ отошедшихъ эпохъ, эта точка
зрѣнія критики требуетъ извѣстнаго насилія надъ нашимъ непосредственнымъ эстетическимъ впечатлѣ
ніемъ, а именно — извѣстнаго путешествія мысли въ область знанія эпохъ. И эти знанія эпохъ придаютъ для насъ произведеніямъ прошлаго скорѣе значеніе символическое. Въ противоположность этому худо
жественныя произведенія данной минуты, будь то зодчество или промышленность, несомнѣнно должны затрагивать и непосредственно отвѣчать всѣмъ сторо
намъ души и мысли. Вотъ почему, кромѣ красоты и конструктивности формъ, гармоніи линій и коло
рита, чувства мѣры въ декоративномъ украшеніи, для
насъ еще играетъ роль раціональность назначенія предмета, а также то настроеніе общаго впечатлѣнія отъ предмета на зрителя и соотвѣтствіе этого настрое
нія его назначенію, именно то что я позволилъ себѣ назвать психикой художественно-промышленныхъ про
изведеній нашихъ дней. Какъ иллюстрація этой мысли
я укажу на, всѣмъ слишкомъ извѣстную, греческую керамику; на благородство формъ этрусскихъ вазъ и
сосудовъ различнаго назначенія, какъ то: для воды, вина, вазъ для омовенія, вазъ-урнъ для саркофаговъ,
Предстоящіе торги.
фіаловъ и свѣтильниковъ. Всѣ эти произведенія съ успѣхомъ выдерживаютъ критику вышеуказанныхъ ея художественныхъ тезисовъ, кромѣ оцѣнки непосредственнаго впечатлѣнія утилитарности этихъ пред
метовъ, ставшихъ для насъ музейными украшеніями, красоту формъ и другіе художественные элементы которыхъ мы утилизируемъ для художественнаго творчества нашихъ дней.
Заводское и фабричное производство художественной керамики и, такъ называемыхъ, дешевыхъ пред
метовъ роскоши, отвѣчая на запросы міроваго рынка,
вносятъ извѣстную путаницу въ оцѣнку дѣйствительно художественныхъ произведеній, но, конечно, только при поверхностной критикѣ. Если бы поддѣлка или фабричное производство давало бы дѣйствительно столь совершенныя копіи съ художественныхъ произведеній со всѣмъ обаяніемъ характернаго субъектив
наго творчества, до невозможности отличія отъ оригинала, что было бы апогеемъ совершенства фабрич
наго производства, то человѣчество было бы только въ выигрышѣ. Но достиженіе этого нужно отнести къ утопіямъ: чаще всего фабричная промышленность мало заботится о выборѣ и художественной обработкѣ образцовъ. Отпечатокъ фабричнаго и поддѣльнаго для людей съ художественнымъ чутьемъ слиш
комъ ощутителенъ, вотъ почему вульгаризація худо
жественныхъ образцовъ фабрично-промышленныхъ производствъ не можетъ играть серьезной роли для пониженія эстетическаго уровня, людей чуткихъ, но распространеніе въ Широкихъ массахъ народа анти
художественныхъ произведеній промышленностью, имѣетъ, несомнѣнно, вредное значеніе на его эстетическое развитіе.
Вся художественная керамика прошлаго, между другими видами художественной промышленности, есть, несомнѣнно, самая древнѣйшая, о чемъ свидѣтелству
ютъ сохранившіеся памятники этого производства съ періода свайныхъ построекъ и каменнаго вѣка; уже тогда, несмотря на примитивность формъ и техники, произведенія не были лишены художественной от
дѣлки въ видѣ простѣйшихъ узоровъ, волнистыхъ линій, точекъ примитивной орнаментики и наивныхъ очертаній животныхъ. Причемъ до эпохи желѣза ор
наментація на дошедшихъ до насъ произведеніяхъ той эпохи отличаются болѣе интенсивнымъ художе
ственнымъ характеромъ. На керамическихъ произведеніяхъ разныхъ странъ и народовъ сохранились об
разцы пластичныхъ формъ тогдашней живописи на глиняныхъ пластинкахъ, характерныя особенности орнаментаціи, словомъ, то, что называется стилемъ, являющимся отраженіемъ общаго уровня культуры извѣстной эпохи.