развилось усовершенствованіе керамиковой массы, подъ наименованіемъ grès.
Новыя теченія въ искусствѣ создали почву для широкаго развитія старѣйшей и плодотворнѣйшей отрасли художественной промышленности; какъ искусство пла
стическое, въ которомъ краски и линіи подчиняются формѣ, керамика, въ сочетаніи съ раціональнымъ твор
чествомъ, должна заполнить обстановку человѣческой жизни, войти въ ея обиходъ. Что это уже дѣлается— можно было судить по прошедшему передъ аудиторіею ряду діапозитивовъ, иллюстирующихъ современную художественную керамику.
Обращаясь къ постановкѣ дѣла изученія этого искусства, докладчикъ отмѣчаетъ характерную разницу между нашими школами и заграничными. Оказывается, что въ отношеніи количества оканчивающихъ такія школы уче
никовъ Россія превзошла Европу; но дѣло въ томъ, что у насъ курсъ начинается съ основныхъ элементовъ, а тамъ въ школу поступаютъ обыкновенно люди уже съ законченнымъ общимъ художественнымъ образованіемъ, благодаря чему, напр., школа при Севрскомъ фарфоро
вомъ заводѣ, при пятилѣтнемъ курсѣ, выпускаетъ вполнѣ подготовленныхъ мастеровъ. Въ Германіи, кромѣ училища при Берлинскомъ королевскомъ фарфоровомъ за
водѣ, имѣется всего двѣ спеціально керамическихъ школы, а въ Англіи отдѣльныхъ такихъ школъ совсѣмъ нѣтъ: онѣ замѣнены керамическими мастерскими при школахъ прикладного искусства.
Въ заключеніе г. Роолъ отмѣтилъ вліяніе художественной керамики на эстетическое развитіе народа.
Затѣмъ слѣдовалъ докладъ П. К. Ваулина «О положеніи керамическаго производства въ Россіи».
Зарожденіе на Руси художественной керамики слѣдуетъ отнести къ X в., о чемъ можно судить по кіев
скимъ церквамъ. Изъ нихъ Десятинная церковь представляетъ любопытный образецъ древне-русскаго гон
чарнаго искусства, уже знакомаго съ приготовленіемъ плитокъ для облицовки половъ, стѣнъ и печей; окраска ихъ напоминаетъ современную французскую керамику. Церкви XI в. даютъ нѣсколько примѣровъ подобной же облицовки. Съ переходомъ княжества въ Москву, искусство сосредоточивается тамъ же, и ХVІ вѣкъ отмѣчается особенной любовью первопрестольной къ кера
микѣ. Выписываются греческіе мастера, устраивается керамическая мастерская, гдѣ работаютъ не фабричные, а мастера своего дѣла. Главный принципъ производства, единственно могущій обезпечить полученіе солиднаго художественнаго произведенія, состоитъ въ томъ, чтобы вещь была съ начала до конца изготовлена однимъ человѣкомъ. Только въ такомъ случаѣ достигается сво
бода линій и избѣгаются заученность, сухость. И вотъ наши старинные памятники характеризуются этими художественными признаками, которыхъ подчасъ не до
стаетъ заграничнымъ современнымъ издѣліямъ, несмотря на безукоризненную технику изготовленія и прекрасный матеріалъ. У насъ, наоборотъ, матеріалъ употреблялся самый примитивный — простая красная глина; впрочемъ, въ то время мало кто сокрушался о непрочности памятниковъ.
Изъ московскихъ церквей указаннаго періода заслуживаютъ, между прочимъ, вниманія церкви: Адріана и Наталіи съ очень интереснымъ фризомъ, Рождества
на Бутыркахъ, церкви въ Новомъ Іерусалимѣ и пр. Въ Ярославлѣ можно указать на 2 — 3 церкви съ характер
ными отдѣльными изразцами; лѣпныя панели, отдѣлка внутренняя и наружная свидѣтельствуютъ, что мастера того времени очень хорошо понимали и вели дѣло. Въ Суздалѣ сохранилась весьма оригинальная изразцовая печь, помѣщающаяся нынѣ въ епархіальномъ училищѣ.
Началомъ постановки керамическаго производства на современную ногу у насъ можно считать открытіе въ 1755 г. Императорскаго Фарфороваго завода. Отдавая должную дань этому солидному учрежденію, г. Ваулинъ оговариваетъ, что за послѣднее время оно из
брало, по его мнѣнію, ложный путь, отказавшись отъ стариннаго севра и идя по слѣдамъ Копенгагена. Что позволительно обыкновенной торговой фирмѣ, по необ
ходимости считающейся съ требованіями заказчика, того могъ бы избѣжать этотъ независимый въ матеріальномъ отношеніи заводъ, задача котораго указывать новые и непремѣнно самобытные пути.
Годъ спустя открывается заводъ Гарднера; онъ изготовляетъ вещи цѣнныя и по началу характерныя. Съ переходомъ дѣла къ монополисту Кузнецову этотъ ха
рактеръ, впрочемъ, теряется. Появляющійся въ 1806 г.
заводъ Попова далъ бы возможность художественнымъ силамъ нашихъ школъ найти надлежащее примѣненіе своего труда, если бы оказался болѣе долговѣчнымъ; но онъ не просуществовалъ и нѣсколькихъ лѣтъ. Открытый въ 1867 г. итальянцемъ Бонафеди первый маіоликовый заводъ вырабатывалъ эмалированную цвѣтную маіолику,
разумѣется, въ итальянскомъ жанрѣ. Чисто и аккуратно въ техническомъ смыслѣ исполненныя вещи не давали, къ сожалѣнію, ничего новаго. Впослѣдствіи заводъ сократилъ производство, ограничившись выработкой эма
левыхъ красокъ. Въ 1876 г. подъ Москвой, въ с. Чер
кизовѣ, открылся заводъ Гусарева, просуществовавшій около 20 лѣтъ. Его облицовочный товаръ, приготовляв
шійся мѣстными гончарами подъ опытнымъ руководст
вомъ мастера Панкратова, пошелъ хорошо. Его можно видѣть на Варваринскихъ воротахъ, въ часовнѣ Пан
телеймона, на домѣ Лопатина на Никитской, въ церкви Калиты, въ усадьбѣ Варгушина въ Сокольникахъ.
Вскорѣ затѣмъ межевой инженеръ С. И. Масленниковъ открываетъ въ тверской губерніи маіоликовый за
водъ, куда переходитъ и Панкратовъ. Къ сожалѣнію, предприниматель раззорился, вынужденъ былъ прикрыть
дѣло, которое пошло сначала хорошо, и перешелъ на службу къ Кузнецову. Съ этого времени и послѣдній начинаетъ заниматься маіоликой; но его вещи, превос
ходныя по техникѣ, страдаютъ прямолинейностью ри
сунка, отсутствіемъ скульптурнаго характера и грубой окраской маслянаго типа. Кромѣ перечисленныхъ, су
ществуетъ еще нѣсколько заводовъ около Риги и въ Финляндіи; но и тамъ, по словамъ докладчика, новаго мало, и достаточно просмотрѣть каталогъ одной фирмы, чтобы имѣть представленіе о прочихъ. За послѣднее время финляндскіе заводы занялись рисункомъ печей;
по фабричное раздѣленіе труда и здѣсь внесло свою разрозненность.
Обрисовавъ вкратцѣ керамиковые заводы, докладчикъ перешелъ къ художественно-промышленнымъ школамъ и къ ихъ вліянію на промышленность, которое до настоящаго времени оказывается ничтожнымъ.
Новыя теченія въ искусствѣ создали почву для широкаго развитія старѣйшей и плодотворнѣйшей отрасли художественной промышленности; какъ искусство пла
стическое, въ которомъ краски и линіи подчиняются формѣ, керамика, въ сочетаніи съ раціональнымъ твор
чествомъ, должна заполнить обстановку человѣческой жизни, войти въ ея обиходъ. Что это уже дѣлается— можно было судить по прошедшему передъ аудиторіею ряду діапозитивовъ, иллюстирующихъ современную художественную керамику.
Обращаясь къ постановкѣ дѣла изученія этого искусства, докладчикъ отмѣчаетъ характерную разницу между нашими школами и заграничными. Оказывается, что въ отношеніи количества оканчивающихъ такія школы уче
никовъ Россія превзошла Европу; но дѣло въ томъ, что у насъ курсъ начинается съ основныхъ элементовъ, а тамъ въ школу поступаютъ обыкновенно люди уже съ законченнымъ общимъ художественнымъ образованіемъ, благодаря чему, напр., школа при Севрскомъ фарфоро
вомъ заводѣ, при пятилѣтнемъ курсѣ, выпускаетъ вполнѣ подготовленныхъ мастеровъ. Въ Германіи, кромѣ училища при Берлинскомъ королевскомъ фарфоровомъ за
водѣ, имѣется всего двѣ спеціально керамическихъ школы, а въ Англіи отдѣльныхъ такихъ школъ совсѣмъ нѣтъ: онѣ замѣнены керамическими мастерскими при школахъ прикладного искусства.
Въ заключеніе г. Роолъ отмѣтилъ вліяніе художественной керамики на эстетическое развитіе народа.
Затѣмъ слѣдовалъ докладъ П. К. Ваулина «О положеніи керамическаго производства въ Россіи».
Зарожденіе на Руси художественной керамики слѣдуетъ отнести къ X в., о чемъ можно судить по кіев
скимъ церквамъ. Изъ нихъ Десятинная церковь представляетъ любопытный образецъ древне-русскаго гон
чарнаго искусства, уже знакомаго съ приготовленіемъ плитокъ для облицовки половъ, стѣнъ и печей; окраска ихъ напоминаетъ современную французскую керамику. Церкви XI в. даютъ нѣсколько примѣровъ подобной же облицовки. Съ переходомъ княжества въ Москву, искусство сосредоточивается тамъ же, и ХVІ вѣкъ отмѣчается особенной любовью первопрестольной къ кера
микѣ. Выписываются греческіе мастера, устраивается керамическая мастерская, гдѣ работаютъ не фабричные, а мастера своего дѣла. Главный принципъ производства, единственно могущій обезпечить полученіе солиднаго художественнаго произведенія, состоитъ въ томъ, чтобы вещь была съ начала до конца изготовлена однимъ человѣкомъ. Только въ такомъ случаѣ достигается сво
бода линій и избѣгаются заученность, сухость. И вотъ наши старинные памятники характеризуются этими художественными признаками, которыхъ подчасъ не до
стаетъ заграничнымъ современнымъ издѣліямъ, несмотря на безукоризненную технику изготовленія и прекрасный матеріалъ. У насъ, наоборотъ, матеріалъ употреблялся самый примитивный — простая красная глина; впрочемъ, въ то время мало кто сокрушался о непрочности памятниковъ.
Изъ московскихъ церквей указаннаго періода заслуживаютъ, между прочимъ, вниманія церкви: Адріана и Наталіи съ очень интереснымъ фризомъ, Рождества
на Бутыркахъ, церкви въ Новомъ Іерусалимѣ и пр. Въ Ярославлѣ можно указать на 2 — 3 церкви съ характер
ными отдѣльными изразцами; лѣпныя панели, отдѣлка внутренняя и наружная свидѣтельствуютъ, что мастера того времени очень хорошо понимали и вели дѣло. Въ Суздалѣ сохранилась весьма оригинальная изразцовая печь, помѣщающаяся нынѣ въ епархіальномъ училищѣ.
Началомъ постановки керамическаго производства на современную ногу у насъ можно считать открытіе въ 1755 г. Императорскаго Фарфороваго завода. Отдавая должную дань этому солидному учрежденію, г. Ваулинъ оговариваетъ, что за послѣднее время оно из
брало, по его мнѣнію, ложный путь, отказавшись отъ стариннаго севра и идя по слѣдамъ Копенгагена. Что позволительно обыкновенной торговой фирмѣ, по необ
ходимости считающейся съ требованіями заказчика, того могъ бы избѣжать этотъ независимый въ матеріальномъ отношеніи заводъ, задача котораго указывать новые и непремѣнно самобытные пути.
Годъ спустя открывается заводъ Гарднера; онъ изготовляетъ вещи цѣнныя и по началу характерныя. Съ переходомъ дѣла къ монополисту Кузнецову этотъ ха
рактеръ, впрочемъ, теряется. Появляющійся въ 1806 г.
заводъ Попова далъ бы возможность художественнымъ силамъ нашихъ школъ найти надлежащее примѣненіе своего труда, если бы оказался болѣе долговѣчнымъ; но онъ не просуществовалъ и нѣсколькихъ лѣтъ. Открытый въ 1867 г. итальянцемъ Бонафеди первый маіоликовый заводъ вырабатывалъ эмалированную цвѣтную маіолику,
разумѣется, въ итальянскомъ жанрѣ. Чисто и аккуратно въ техническомъ смыслѣ исполненныя вещи не давали, къ сожалѣнію, ничего новаго. Впослѣдствіи заводъ сократилъ производство, ограничившись выработкой эма
левыхъ красокъ. Въ 1876 г. подъ Москвой, въ с. Чер
кизовѣ, открылся заводъ Гусарева, просуществовавшій около 20 лѣтъ. Его облицовочный товаръ, приготовляв
шійся мѣстными гончарами подъ опытнымъ руководст
вомъ мастера Панкратова, пошелъ хорошо. Его можно видѣть на Варваринскихъ воротахъ, въ часовнѣ Пан
телеймона, на домѣ Лопатина на Никитской, въ церкви Калиты, въ усадьбѣ Варгушина въ Сокольникахъ.
Вскорѣ затѣмъ межевой инженеръ С. И. Масленниковъ открываетъ въ тверской губерніи маіоликовый за
водъ, куда переходитъ и Панкратовъ. Къ сожалѣнію, предприниматель раззорился, вынужденъ былъ прикрыть
дѣло, которое пошло сначала хорошо, и перешелъ на службу къ Кузнецову. Съ этого времени и послѣдній начинаетъ заниматься маіоликой; но его вещи, превос
ходныя по техникѣ, страдаютъ прямолинейностью ри
сунка, отсутствіемъ скульптурнаго характера и грубой окраской маслянаго типа. Кромѣ перечисленныхъ, су
ществуетъ еще нѣсколько заводовъ около Риги и въ Финляндіи; но и тамъ, по словамъ докладчика, новаго мало, и достаточно просмотрѣть каталогъ одной фирмы, чтобы имѣть представленіе о прочихъ. За послѣднее время финляндскіе заводы занялись рисункомъ печей;
по фабричное раздѣленіе труда и здѣсь внесло свою разрозненность.
Обрисовавъ вкратцѣ керамиковые заводы, докладчикъ перешелъ къ художественно-промышленнымъ школамъ и къ ихъ вліянію на промышленность, которое до настоящаго времени оказывается ничтожнымъ.