теперь это зданіе присутственныхъ мѣстъ; затѣмъ для Бирона была выстроена недалеко отъ Митавы мыза Ругендаль. Возможно, что имъ же было задумано загадочное зданіе Тучкова буяна, до сихъ поръ именуе
мое дворцомъ Бирона; средняя часть носитъ слѣды творчества архитектора, свободно владѣющаго массами, но боковыя либо неокончены, либо неумѣло достроены.
До сихъ поръ на Литейномъ пр. сохранились отличныя ворота дома Шереметева, безнадежно изуродо
ваннаго во время послѣдней реставраціи А винный погребокъ, на половину раздавленный громадой доход
наго дома, — остатокъ нѣсколько тяжелаго и грубоватаго грота. Все это работа Растрелли. Къ сожалѣнію, о бы
лой красотѣ можно только лишь догадываться. Весьма вѣроятно, что къ этой же эпохѣ относиться и гротъ московскаго имѣнія Шереметевыхъ, Кускова. Самое же роскошное и блестящее зданіе этого типа — гротъ Царскаго Села — бѣлое зданіе, феерично украшенное и расположенное на берегу пруда.
Изъ дворцовъ, кромѣ перваго Зимняго, Растрелли пришлось выстроить еще второй Лѣтній на мѣстѣ нынѣш
няго Инженернаго замка. Эта деревянная постройка повидимому позволила Растрелли стать смѣлѣе. Кирпичныя оштукатуренныя детали петербургскихъ пост
роекъ не давали возможности быть вполнѣ свободнымъ; нужно было сообразоваться съ расположеніомъ кирпи
чей, съ отсутствіемъ умѣлыхъ лѣпщиковъ, съ неумѣніемъ протягивать точно длинныя архитектурныя линіи. Въ деревянной же постройкѣ, при наличности хорошихъ рѣзчиковъ (школа ихъ сохранялась съ Петровскаго времени) можно было позволить себѣ почти сказочную
декорацію. Такъ и поступаетъ Растрелли, проектируя этотъ дворецъ съ большими свободными полями стѣнъ съ громадными, богато украшенными окнами и раздѣлкой стѣнъ немногими пилястрами.
При Аннѣ Іоанновнѣ Растрелли приходилось строить въ Москвѣ и. повидимому, московскія постройки Нарыш
кинской и Петровской эпохи оказали на послѣдующее творчество его замѣтное вліяніе. Такъ, въ Смольномъ мы не разъ встрѣчаемъ въ видѣ декоративныхъ контр
форсовъ мотивъ подобный тому, который встрѣчается у входа на Меньшикову башню (Чистые пруды). Въ Мо
сквѣ онъ строилъ въ 1730 году для Анны Іоанновны деревянный дворецъ Анненгофъ въ Кремлѣ, рядомъ съ Арсеналомъ, а затѣмъ въ 1731 году на Яузѣ другой лѣтній Анненгофъ — Головинскій (дворецъ этотъ сгорѣлъ въ 1746 году), въ общемъ похожій на 2-й лѣтній.
Возможно, что имъ же построена сравнительно простая, совсѣмъ «Петербургская» церковь Воскресенія на Барышахъ, украшенная впослѣдствіи при Елизаветѣ Петровнѣ короной въ память свадьбы съ Разумовскимъ.
По вступленіи на престолъ Елизаветы Петровны насталъ періодъ кипучей строительной дѣятельности; строились дворцы для царицы, перестраивались мона
стыри, устраивались соборы, и строились палаццо для ея приближенныхъ. Растрелли былъ оборъ-архитекто
ромъ; онъ долженъ былъ подписывать проекты всѣхъ построекъ, и вотъ причина его популярности. Мы не будемъ придерживаться хронологическаго обзора его дѣятельности: матеріаловъ пока еще недостаточно.
Увеличеніе Петергофскаго дворца должно быть отнесено къ раннимъ по стилю постройкамъ Растрелли.
Ему пришлось дѣлать дополненія къ Леблоновскому зданію и надо сказать, что онъ выполнилъ эту задачу съ рѣдкимъ тактомъ. Новая эпоха, болѣе грандіозная и блестящая, чѣмъ Петровская, отразилась лишь на церкви и флигелѣ подъ гербомъ. Она замѣтна по формѣ крышъ. Немного измѣнивъ Леблоновскую по
стройку, немного умѣривъ пышность своего стиля, Растрелли достигъ удивительнаго единства зданія.
Очень трудно сказать что нибудь опредѣленное о прежнемъ видѣ Аничковскаго дворца, выстроеннаго для мужа Елизаветы Петровны, Разумовскаго. Повидимому,
однако, Растрелли далъ рѣдкое для него высокое четырехэтажное зданіе, флигеля котораго имѣли извѣстное сходство съ церковнымъ флигелемь Царскосельскаго дворца. Во дворѣ этого зданія былъ прудъ, соединен
ный съ Фонтанкой такъ, что гондолы могли подъѣзжать къ самому подъѣзду дворца. А самый прудъ былъ окруженъ галлереей. Эта легкая, вѣроятно деревянная, гал
лерея позже была замѣнена отличной постройкой Гваренги, прудъ засыпали а самое зданіе рукою Штакеншнейдера было превращено въ тоскливый Петербургскій домъ.
Еще худшая участь постигла другую постройку Растрелли — современный дворецъ Вел. Кн. Михаила Николаевича: тотъ же архитекторъ превратилъ его въ одно изъ самыхъ безвкусныхъ зданій безвкусной эпохи.
Изъ Растрелліевскихъ построекъ сравнительно скромнаго тина еще недавно былъ цѣлъ на мѣстѣ современ
нагорыбнаго рынка на Забалканскомъ д. Яковлева, воспроизведенныйвъ «Зодчемъ». На домѣ Яковлева очень интере
сенъ чисто декоративный пріемъ — пилястры ничего не
поддерживаютъ, на нихъ опираются лишь скульптурныя украшенія наличниковъ. Полукруглый фронтонъ, заполнен
ный скульптурнымъ орнаментомъ, очень напоминаетъ архивъ военно-учебныхъ заведеній, что дѣлаетъ еще болѣе вѣроятной нашу догадку, что зданіе строено отцомъ Растрелли [*)].
Кіевскій дворецъ былъ роскошнѣе, средняя часть его красиво выдвинута впередъ и сложна по плану и по декораціи.
Домъ Строганова у Полицейскаго моста также сравнительно скроменъ и вся декорація основана на томъ же мотивѣ высокаго цоколя, очень вытянутыхъ колоннъ и богато разработаннаго ризалита. Отмѣтимъ превосходный дворъ, отличныя ворота. Когда же на
ступитъ то время, когда перекрасятъ его, какъ было при Растрелли въ свѣтлую краску съ бѣлыми колоннами?!
Но не эти дворцы создали славу Растрелли. Третій Зимній дворецъ — вотъ что было его торжествомъ! До него Растрелли еще придерживался стараго типа: болѣе или менѣе сложный планъ съ выступающимъ центромъ и краями, плоскія стѣны съ богато украшенными окнами, лежащія на высокомъ цоколѣ съ сравнительно мелкими рустиками. Задумывая грандіозное зданіе Зимняго дворца, онъ почувствовалъ, что недостаточно бу
детъ помѣстить колонны лишь въ серединѣ и по краямъ, и рѣшился возсоздать наяву одно изъ эфемерныхъ созданій Бибіены Галли.
Если смотрѣть съ набережной вдоль фасада Зимняго Дворца, то онъ кажется сплошной колоннадой. И
[*)] № 3 нынѣшняго года.
мое дворцомъ Бирона; средняя часть носитъ слѣды творчества архитектора, свободно владѣющаго массами, но боковыя либо неокончены, либо неумѣло достроены.
До сихъ поръ на Литейномъ пр. сохранились отличныя ворота дома Шереметева, безнадежно изуродо
ваннаго во время послѣдней реставраціи А винный погребокъ, на половину раздавленный громадой доход
наго дома, — остатокъ нѣсколько тяжелаго и грубоватаго грота. Все это работа Растрелли. Къ сожалѣнію, о бы
лой красотѣ можно только лишь догадываться. Весьма вѣроятно, что къ этой же эпохѣ относиться и гротъ московскаго имѣнія Шереметевыхъ, Кускова. Самое же роскошное и блестящее зданіе этого типа — гротъ Царскаго Села — бѣлое зданіе, феерично украшенное и расположенное на берегу пруда.
Изъ дворцовъ, кромѣ перваго Зимняго, Растрелли пришлось выстроить еще второй Лѣтній на мѣстѣ нынѣш
няго Инженернаго замка. Эта деревянная постройка повидимому позволила Растрелли стать смѣлѣе. Кирпичныя оштукатуренныя детали петербургскихъ пост
роекъ не давали возможности быть вполнѣ свободнымъ; нужно было сообразоваться съ расположеніомъ кирпи
чей, съ отсутствіемъ умѣлыхъ лѣпщиковъ, съ неумѣніемъ протягивать точно длинныя архитектурныя линіи. Въ деревянной же постройкѣ, при наличности хорошихъ рѣзчиковъ (школа ихъ сохранялась съ Петровскаго времени) можно было позволить себѣ почти сказочную
декорацію. Такъ и поступаетъ Растрелли, проектируя этотъ дворецъ съ большими свободными полями стѣнъ съ громадными, богато украшенными окнами и раздѣлкой стѣнъ немногими пилястрами.
При Аннѣ Іоанновнѣ Растрелли приходилось строить въ Москвѣ и. повидимому, московскія постройки Нарыш
кинской и Петровской эпохи оказали на послѣдующее творчество его замѣтное вліяніе. Такъ, въ Смольномъ мы не разъ встрѣчаемъ въ видѣ декоративныхъ контр
форсовъ мотивъ подобный тому, который встрѣчается у входа на Меньшикову башню (Чистые пруды). Въ Мо
сквѣ онъ строилъ въ 1730 году для Анны Іоанновны деревянный дворецъ Анненгофъ въ Кремлѣ, рядомъ съ Арсеналомъ, а затѣмъ въ 1731 году на Яузѣ другой лѣтній Анненгофъ — Головинскій (дворецъ этотъ сгорѣлъ въ 1746 году), въ общемъ похожій на 2-й лѣтній.
Возможно, что имъ же построена сравнительно простая, совсѣмъ «Петербургская» церковь Воскресенія на Барышахъ, украшенная впослѣдствіи при Елизаветѣ Петровнѣ короной въ память свадьбы съ Разумовскимъ.
По вступленіи на престолъ Елизаветы Петровны насталъ періодъ кипучей строительной дѣятельности; строились дворцы для царицы, перестраивались мона
стыри, устраивались соборы, и строились палаццо для ея приближенныхъ. Растрелли былъ оборъ-архитекто
ромъ; онъ долженъ былъ подписывать проекты всѣхъ построекъ, и вотъ причина его популярности. Мы не будемъ придерживаться хронологическаго обзора его дѣятельности: матеріаловъ пока еще недостаточно.
Увеличеніе Петергофскаго дворца должно быть отнесено къ раннимъ по стилю постройкамъ Растрелли.
Ему пришлось дѣлать дополненія къ Леблоновскому зданію и надо сказать, что онъ выполнилъ эту задачу съ рѣдкимъ тактомъ. Новая эпоха, болѣе грандіозная и блестящая, чѣмъ Петровская, отразилась лишь на церкви и флигелѣ подъ гербомъ. Она замѣтна по формѣ крышъ. Немного измѣнивъ Леблоновскую по
стройку, немного умѣривъ пышность своего стиля, Растрелли достигъ удивительнаго единства зданія.
Очень трудно сказать что нибудь опредѣленное о прежнемъ видѣ Аничковскаго дворца, выстроеннаго для мужа Елизаветы Петровны, Разумовскаго. Повидимому,
однако, Растрелли далъ рѣдкое для него высокое четырехэтажное зданіе, флигеля котораго имѣли извѣстное сходство съ церковнымъ флигелемь Царскосельскаго дворца. Во дворѣ этого зданія былъ прудъ, соединен
ный съ Фонтанкой такъ, что гондолы могли подъѣзжать къ самому подъѣзду дворца. А самый прудъ былъ окруженъ галлереей. Эта легкая, вѣроятно деревянная, гал
лерея позже была замѣнена отличной постройкой Гваренги, прудъ засыпали а самое зданіе рукою Штакеншнейдера было превращено въ тоскливый Петербургскій домъ.
Еще худшая участь постигла другую постройку Растрелли — современный дворецъ Вел. Кн. Михаила Николаевича: тотъ же архитекторъ превратилъ его въ одно изъ самыхъ безвкусныхъ зданій безвкусной эпохи.
Изъ Растрелліевскихъ построекъ сравнительно скромнаго тина еще недавно былъ цѣлъ на мѣстѣ современ
нагорыбнаго рынка на Забалканскомъ д. Яковлева, воспроизведенныйвъ «Зодчемъ». На домѣ Яковлева очень интере
сенъ чисто декоративный пріемъ — пилястры ничего не
поддерживаютъ, на нихъ опираются лишь скульптурныя украшенія наличниковъ. Полукруглый фронтонъ, заполнен
ный скульптурнымъ орнаментомъ, очень напоминаетъ архивъ военно-учебныхъ заведеній, что дѣлаетъ еще болѣе вѣроятной нашу догадку, что зданіе строено отцомъ Растрелли [*)].
Кіевскій дворецъ былъ роскошнѣе, средняя часть его красиво выдвинута впередъ и сложна по плану и по декораціи.
Домъ Строганова у Полицейскаго моста также сравнительно скроменъ и вся декорація основана на томъ же мотивѣ высокаго цоколя, очень вытянутыхъ колоннъ и богато разработаннаго ризалита. Отмѣтимъ превосходный дворъ, отличныя ворота. Когда же на
ступитъ то время, когда перекрасятъ его, какъ было при Растрелли въ свѣтлую краску съ бѣлыми колоннами?!
Но не эти дворцы создали славу Растрелли. Третій Зимній дворецъ — вотъ что было его торжествомъ! До него Растрелли еще придерживался стараго типа: болѣе или менѣе сложный планъ съ выступающимъ центромъ и краями, плоскія стѣны съ богато украшенными окнами, лежащія на высокомъ цоколѣ съ сравнительно мелкими рустиками. Задумывая грандіозное зданіе Зимняго дворца, онъ почувствовалъ, что недостаточно бу
детъ помѣстить колонны лишь въ серединѣ и по краямъ, и рѣшился возсоздать наяву одно изъ эфемерныхъ созданій Бибіены Галли.
Если смотрѣть съ набережной вдоль фасада Зимняго Дворца, то онъ кажется сплошной колоннадой. И
[*)] № 3 нынѣшняго года.