Купола Смольнаго монастыря.
Мы не будемъ останавливаться дольше надъ разборомъ дворцовъ, выстроенныхъ Растрелли и перейдемъ къ церквамъ. Ихъ не мало, но можно думать, что планы многихъ ему приписываемыхъ, составлены не имъ, но лишь имъ подписаны хотя бы, напр., соборъ въ Курскѣ и церковь Св. Троицы въ Сергіевой пустыни около Стрѣльны. Вѣроятно это работа его учениковъ. Ему же приписываютъ церковь Владимірской Божіей Матери въ Петербургѣ. Отрицать этого нельзя: кое какія детали наружнаго убранства и внутренняго (напр. хоры во всей церкви) дѣлаютъ это предположеніе вѣроятнымъ, но далеко не убѣждаютъ въ немъ.
Проектируя Андреевскую церковь въ Кіевѣ, Растрелли рѣшился ближе подойти къ требованіямъ православія, къ пяти-купольному плану, но вмѣсто куполовъ вышли колокольни, архитектурно отчасти случайныя. Все же замѣчательно, что здѣсь впервые архитекторъ послѣпетровскаго времени пытается подойти къ заданію до
петровскаго православія. Планъ церкви сравнительно простъ и усложненъ лишь колокольнями-куполами, пере
дѣлка стѣнъ также несложна. Эта раціональность
декораціи стѣнъ, несложность ея замысла и вмѣстѣ съ тѣмъ богатство и пышность скульптуръ, группъ колоннъ,
придаютъ рѣдкую цѣльность постройкѣ. Особенно цѣнно это по сравненію съ простыми планами петров
скихъ вытянутыхъ церквей съ далеко не всегда удачно прислоненными колокольнями. И при постройкѣ этой церкви Растрелли задумывалъ какой то эффектный въѣздъ на холмъ. Проектъ къ сожалѣнію остался неисполненнымъ.
Изъ московскихъ церквей Растрелли принадлежитъ церковь папы Климента. Она была начата въ 1720 году, а окончена по проекту Растрелли въ 1758—1770. Эта отличная церковь въ замыслѣ имѣетъ нѣчто несвой
ственное Растрелли. Возможно, конечно, что и она, и Владимірская въ Петербургѣ, и соборъ Сергіевой пусты
ни, все — попытки разрѣшить вопросъ о пяти-купольной церкви. По есть въ самомъ мотивѣ что то чуждое ге
нію Растрелли, какъ будто бы онъ справляется въ этихъ постройкахъ съ навязанной ему въ сущности вовсе не архитектурною мыслью. Уже не говоря о томъ, что мы знаемъ о закладкѣ церкви Климента въ 1720 г., тяжелыя входныя ворота (напоминающія входъ въ Ораніенбаумскій дворецъ), кое какія детали оконъ и орна
Внутренній дворъ Смольнаго монастыря.
ментики указываютъ на то, что участіе Растрелли свелось къ исправленію первоначальнаго проекта. Такимъ же исправленіемъ чужого проекта является соборъ въ Курскѣ, и весьма вѣроятно, отличная колокольня Никиты мученика на Басманной въ Москвѣ.
Но самая замѣчательная изъ церковныхъ построекъ Растрелли - дворецъ-монастырь для Елизаветы не
тровны, Смольный. Кажется изъ всѣхъ зданій барокко
это самое грандіозное и самое блестящее по замыслу. Колоссальный по размѣрамъ квадратъ, окруженный невы
сокой стѣной съ башенками — часовнями по угламъ. Эта стѣна должна была быть замкнута высокой коло
кольней, быть можетъ слишкомъ уже грандіозной, хотя Растрелли, проектируя ее, вѣроятно имѣлъ въ виду со
сѣдній колоссальный соборъ. Внутри ограды четыреугольникъ великолѣпныхъ по декораціи зданій съ чрезвычайно богато и разнообразно разукрашенными фаса
дами и куполами небольшихъ церквей по угламъ. По
разительна цѣльность декораціи, можетъ быть не вполнѣ удобной для внутренняго устройства. Колоссальныя окна бель-этажа, образующія дивную «logia» и богатыя укра
шенія куполовъ придаютъ зданію удивительный, почти
фееричный блескъ и, хотя не выстроена рвущаяся къ небу колокольня, зато соборъ и по эффекту и но ра
ціональности заставляетъ поставить это зданіе рядомъ
а, пожалуй, н выше южно-германскихъ построекъ того времени.
Остается пожалѣть, что зданіе не выкрашено такъ, какъ должны быть выкрашены Растрелліевскія зданія
Лучшая часть Смольнаго, это — грандіозный соборъ.
Мы не будемъ останавливаться дольше надъ разборомъ дворцовъ, выстроенныхъ Растрелли и перейдемъ къ церквамъ. Ихъ не мало, но можно думать, что планы многихъ ему приписываемыхъ, составлены не имъ, но лишь имъ подписаны хотя бы, напр., соборъ въ Курскѣ и церковь Св. Троицы въ Сергіевой пустыни около Стрѣльны. Вѣроятно это работа его учениковъ. Ему же приписываютъ церковь Владимірской Божіей Матери въ Петербургѣ. Отрицать этого нельзя: кое какія детали наружнаго убранства и внутренняго (напр. хоры во всей церкви) дѣлаютъ это предположеніе вѣроятнымъ, но далеко не убѣждаютъ въ немъ.
Проектируя Андреевскую церковь въ Кіевѣ, Растрелли рѣшился ближе подойти къ требованіямъ православія, къ пяти-купольному плану, но вмѣсто куполовъ вышли колокольни, архитектурно отчасти случайныя. Все же замѣчательно, что здѣсь впервые архитекторъ послѣпетровскаго времени пытается подойти къ заданію до
петровскаго православія. Планъ церкви сравнительно простъ и усложненъ лишь колокольнями-куполами, пере
дѣлка стѣнъ также несложна. Эта раціональность
декораціи стѣнъ, несложность ея замысла и вмѣстѣ съ тѣмъ богатство и пышность скульптуръ, группъ колоннъ,
придаютъ рѣдкую цѣльность постройкѣ. Особенно цѣнно это по сравненію съ простыми планами петров
скихъ вытянутыхъ церквей съ далеко не всегда удачно прислоненными колокольнями. И при постройкѣ этой церкви Растрелли задумывалъ какой то эффектный въѣздъ на холмъ. Проектъ къ сожалѣнію остался неисполненнымъ.
Изъ московскихъ церквей Растрелли принадлежитъ церковь папы Климента. Она была начата въ 1720 году, а окончена по проекту Растрелли въ 1758—1770. Эта отличная церковь въ замыслѣ имѣетъ нѣчто несвой
ственное Растрелли. Возможно, конечно, что и она, и Владимірская въ Петербургѣ, и соборъ Сергіевой пусты
ни, все — попытки разрѣшить вопросъ о пяти-купольной церкви. По есть въ самомъ мотивѣ что то чуждое ге
нію Растрелли, какъ будто бы онъ справляется въ этихъ постройкахъ съ навязанной ему въ сущности вовсе не архитектурною мыслью. Уже не говоря о томъ, что мы знаемъ о закладкѣ церкви Климента въ 1720 г., тяжелыя входныя ворота (напоминающія входъ въ Ораніенбаумскій дворецъ), кое какія детали оконъ и орна
Внутренній дворъ Смольнаго монастыря.
ментики указываютъ на то, что участіе Растрелли свелось къ исправленію первоначальнаго проекта. Такимъ же исправленіемъ чужого проекта является соборъ въ Курскѣ, и весьма вѣроятно, отличная колокольня Никиты мученика на Басманной въ Москвѣ.
Но самая замѣчательная изъ церковныхъ построекъ Растрелли - дворецъ-монастырь для Елизаветы не
тровны, Смольный. Кажется изъ всѣхъ зданій барокко
это самое грандіозное и самое блестящее по замыслу. Колоссальный по размѣрамъ квадратъ, окруженный невы
сокой стѣной съ башенками — часовнями по угламъ. Эта стѣна должна была быть замкнута высокой коло
кольней, быть можетъ слишкомъ уже грандіозной, хотя Растрелли, проектируя ее, вѣроятно имѣлъ въ виду со
сѣдній колоссальный соборъ. Внутри ограды четыреугольникъ великолѣпныхъ по декораціи зданій съ чрезвычайно богато и разнообразно разукрашенными фаса
дами и куполами небольшихъ церквей по угламъ. По
разительна цѣльность декораціи, можетъ быть не вполнѣ удобной для внутренняго устройства. Колоссальныя окна бель-этажа, образующія дивную «logia» и богатыя укра
шенія куполовъ придаютъ зданію удивительный, почти
фееричный блескъ и, хотя не выстроена рвущаяся къ небу колокольня, зато соборъ и по эффекту и но ра
ціональности заставляетъ поставить это зданіе рядомъ
а, пожалуй, н выше южно-германскихъ построекъ того времени.
Остается пожалѣть, что зданіе не выкрашено такъ, какъ должны быть выкрашены Растрелліевскія зданія
Лучшая часть Смольнаго, это — грандіозный соборъ.