Художественная керамика въ прошломъ и настоящемъ. [*)]

(Продолженіе).
Такимъ образомъ, художественная керамика является живой иллюстраціей къ исторической хроникѣ искусства народовъ. По памятникамъ художественной керамики, иногда единственнымъ дошедшимъ до насъ,
можно прослѣдить вліяніе одной эпохи на другую и заимствованія, какъ въ стилѣ, такъ и въ техникѣ.
Такъ, напримѣръ, во времена движенія монгольскихъ племенъ въ Азіи, техническіе пріемы и художествен
ныя особенности китайскихъ керамическихъ издѣлій были переняты въ Персіи, отъ которой, въ свою оче
редь, позаимствовали племена, обитавшія въ Аравіи, а позднѣе, при распространеніи магометанства, вліяніе
персидскаго стиля и керамической техники сказалось у мавровъ, завоевавшихъ Испанію въ IX вѣкѣ; та
кимъ образомъ этотъ стиль былъ занесенъ въ Европу, и съ этого времени начинается возрожденіе керами
ческаго производства. Послѣ изгнанія арабовъ гончарное искусство въ Испаніи достигло наивысшаго процвѣтанія.
Представленіе зодчества въ сочетаніи линій, формъ и красокъ, не чуждое человѣку еще на зарѣ культурной жизни, — созрѣло всецѣло на Востокѣ, развив
шемъ эту жизнь, и воплощалось тамъ въ блестящихъ образцахъ монументальнаго искусства. Восточное искусство пробудило вмѣстѣ съ тѣмъ и вкусъ къ яркимъ, живымъ краскамъ, къ декоративной полихро
міи, тоже свойственный первобытному человѣку и получившій утонченную обработку подъ яснымъ небомъ Востока.
Итакъ, полихромія въ произведеніяхъ зодчества Востока являлась однимъ изъ главныхъ элементовъ, въ совокупности съ линіями, формами и пропорціями.
Глина, имѣя значеніе природнаго строительнаго матеріала, естественно должна была служить для созданія человѣческаго жилища. Приплавленіе къ ея поверхности цвѣтныхъ эмалей дало широкое декора
тивное примѣненіе въ зодчествѣ для облицовки стѣнъ и частей сооруженій въ видѣ мозаики изъ кирпи
чей, лицевая сторона которыхъ поливалась цвѣтными эмалями.
Отчасти керамика въ архитектурѣ играла роль суррогата декоративной каменной скульптуры, такъ же какъ остатки эмалированныхъ кирпичей на раскоп
кахъ въ Сузахъ указываютъ на подражанія рѣдкимъ дорогимъ строительнымъ породамъ камня, какъ, напримѣръ, синяя эмаль съ бѣлыми крапинками, на подобіе ляписъ-лазури, на употребленіе золота или металлическихъ люстръ (краски съ металлическимъ от
блескомъ по эмали). Кирпичная полихромія вмѣстѣ съ половой мозаикой являлась въ качествѣ прочнаго, неизмѣннаго отъ времени, солнца и механическихъ вліяній суррогата ковровъ, которые въ раннія вре
мена служили, какъ мы знаемъ, главнымъ убранствомъ шатровъ и зданій. Вообще, можно сказать, что ке
рамика объединяла и выполняла всѣ декоративно эстетическіе запросы въ обстановкѣ человѣческой жизни прошлаго. И представляя собою производство
[*)] См. № 35.
ручного труда съ искусной техникой, она, несомнѣнно, вносила въ обыденную жизнь тѣхъ эпохъ болѣе интенсивные по характеру и силѣ образцы художественно-промышленнаго творчества, чѣмъ вульгаризированная фабричнымъ производствомъ, современная художественная промышленность.
Не останавливаясь долѣе на описаніяхъ общеизвѣстныхъ памятниковъ художественной керамики, на
чиная съ древнѣйшихъ эпохъ къ исторіи искусствъ,
для воскрешенія въ памяти, можетъ быть, будетъ нелишнимъ упомянуть нѣкоторые, наиболѣе характерные для подтвержденія вышевысказанныхъ взглядовъ.
Всѣмъ извѣстны египетскіе памятники керамики за 2000 лѣтъ въ видѣ сосудовъ религіозно-погребаль
наго назначенія, сохранившихся въ гробницахъ (такъ называемыхъ «мастаба»), стѣны которыхъ облицовывались обожженными и росписанными глиняными пли
тами съ легкимъ рельефомъ, иллюстрирующимъ жизнь погребеннаго. На стѣнахъ катакомбъ въ развалинахъ Ѳивъ и Мемфиса сохранились изображенія всѣхъ манипуляцій гончарнаго производства съ первобытнымъ гончарнымъ кругомъ-станкомъ, который существуетъ и понынѣ, почти той же конструкціи, у нашихъ кустарей.
Разнообразный характеръ формъ сосудовъ напоминаетъ въ зародышѣ античныя греческія съ награвированной или рельефной орнаментаціей. Кромѣ по
суды и вазъ выдѣлывались статуэтки, часто со звѣри ными головами, дѣтскія игрушки, амулеты, ожерельяпечати и даже гробницы. Замѣчательны также стѣн
ные эмалированные изразцы съ блестящими глазурями разнообразныхъ цвѣтовъ — бѣлаго, чернаго, фіолетоваго, зеленаго, желтаго и даже краснаго, представляющаго въ техническомъ отношеніи нѣкоторую рѣдкость. Не останавливаясь долго на памятникахъ музеевъ Лон
дона, Парижа и другихъ, — нельзя не упомянуть о хранящихся тамъ стѣнныхъ украшеніяхъ дворца персидскаго царя Дарія, изображающихъ рельефныя гро
мадныя фигуры стрѣлковъ персидской гвардіи, росписанныя черной, желтой, бѣлой и голубой глазурью. Памятники керамики Ассиріи и Вавилоніи, какъ, напримѣръ, фризъ Артаксеркса, изображающій крыла
тыхъ воиновъ остатки ассирійскихъ полуколоннъ, фасадовъ съ цвѣтной глиняной мозаикой, всѣ — свидѣтельствуютъ о блестящемъ и самостоятельномъ разви
тіи этого производства. Также памятники старыхъ цивилизацій Америки показываютъ, что и тамъ ке
рамика стояла довольно высоко уже въ отдаленныя времена. Открытые въ раскопкахъ черепки изъ крас
ной или желтой массы иногда покрыты глазурью; формы разнообразны, и древнѣйшія даже изящнѣе болѣе новыхъ.
Н. Роотъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).