☛
( Окончаніе).
Глиняное производство ранняго англійскаго періода состояло, главнымъ образомъ въ средніе вѣка, изъ половыхъ облицовочныхъ плитъ для монастырей и базилика, которыя изготовлялись изъ глиняныхъ массъ двухъ цвѣтовъ.
Фаянсовое производство въ характерѣ издѣлій Дельфта привилось въ Англіи изъ Голландіи, сначала въ Лембсттѣ, а потомъ въ Стафордширѣ, и, бла
годаря трудамъ знаменитаго гончара Іоссіи Веджвуда и его техническимъ изобрѣтеніямъ, создался цѣлый стиль подражанія древнимъ камеямъ, медалямъ, гре
ческимъ, этрусскимъ вазамъ, а также всякихъ родовъ каменнымъ породамъ - базальту, яшмѣ, мрамору и другимъ.
Предметомъ восхищенія и вожделѣнія керамическаго художественнаго производства въ концѣ XVII вѣка былъ китайскій и японскій фарфоръ; подража
ніе и изобрѣтеніе его создало въ жизни Европы
грандіозную отрасль этой промышленности, въ которой ярче, чѣмъ гдѣ либо, отразилось развитіе царившихъ стилей.
Въ началѣ ХѴӀӀӀ вѣка появилась грандіозная мейссенская фарфоровая мануфактура, извѣстная и прославившаяся своими произведеніями твердаго фар
фора (фигурки въ жанрѣ рококо скульптора художника Кендлеръ(Kändler), 1719 1735 г. произведеніями
французскаго скульптора Виктора Асіl, создавшаго модели амуровъ, группъ, сценъ-пасторалей, пользую
щихся и до-нынѣ большой популярностью. Къ этому же времени относится производство фигуръ въ античномъ стилѣ изъ такъ назыв. «бисквита».
Затѣмъ, въ началѣ XIX стол., художественный интересъ переходитъ на англійскій фарфоръ — заводъ Веджвуда и друг.
Во Франціи, прежде всего, появился Венсенскій мягкій фарфоръ, такъ назыв. искусственный, нисколько не уступавшій нѣмецкому.
Въ 1760 г. этотъ заводъ французскимъ правительствомъ былъ переведенъ въ Севръ и сталъ образцовымъ во всѣхъ отношеніяхъ учрежденіемъ фарфоро
ваго производства въ самомъ широкомъ примѣненіи для всей Европы. Изящество, красота и строгость
вкуса, при высоко художественномъ техническомъ выполненіи, стали характерными чертами его широкаго производства.
Производство фарфора въ художественной керамикѣ, какъ и въ широкой промышленной, является и по-нынѣ областью главныхъ исканій совершенство
ванія въ техникѣ, и постояннаго соревнованія на этой почвѣ на міровыхъ выставкахъ и рынкахъ.
Прежде, чѣмъ попытаться охарактеризовать современную художественную керамику, на которой, какъ намъ показываетъ прошлое, отражаются всѣ эволюціи искусства, какъ развитіе стилей, способовъ обработки, т. е. техники, — слѣдуетъ вспомнить условія, сложившіяся въ концѣ прошлаго столѣтія въ сферѣ искус
ства и промышленности. Блестящій аристократическій стиль королей — «ампиръ», отживъ свой вѣкъ, благо
получно почилъ на лаврахъ. Нѣмецкій ренессансъ износился и выдохся до неузнаваемости, потерявъ все художественное. Царящій реализмъ, какъ направленіе для декоративнаго искусства, оказался мало пригод
нымъ. Съ другой стороны, новыя научныя открытія, поднявшія технику, а съ нею болѣе широкое и быстрое общеніе со всѣми частями свѣта; археологическія открытія, давшія новый матеріалъ для творчества мыслителя и художника, новое увлеченіе Восто
комъ, Японіей, Китаемъ, Индіей, — все это способствовало общему смѣшенію, что особенно замѣтно отра
зилось на стиляхъ попытками ихъ модернизировать. Начали появляться новыя произведенія искусства,
поэзіи, живописи, скульптуры, словомъ, — создались новыя вліянія, новыя жизненныя теченія, съ новыми ея запросами. Началось исканіе самобытнаго, ориги
нальнаго, выражавшееся то въ возвращеніи къ перво
бытнымъ доисторическимъ формамъ, то въ стилизаціи формъ натуралистическихъ, то въ непосредственномъ субъективномъ примитивизмѣ. И вотъ, на этой почвѣ старѣйшая и плодотворнѣйшая отрасль художественной промышленности — керамика, — широко развилась, отражая вліянія времени болѣе или менѣе на слѣ
дующихъ принципахъ: какъ искусство пластическое— краски и линіи служатъ формѣ, красота которой, со
Художественная керамика въ прошломъ и настоящемъ.
( Окончаніе).
Глиняное производство ранняго англійскаго періода состояло, главнымъ образомъ въ средніе вѣка, изъ половыхъ облицовочныхъ плитъ для монастырей и базилика, которыя изготовлялись изъ глиняныхъ массъ двухъ цвѣтовъ.
Фаянсовое производство въ характерѣ издѣлій Дельфта привилось въ Англіи изъ Голландіи, сначала въ Лембсттѣ, а потомъ въ Стафордширѣ, и, бла
годаря трудамъ знаменитаго гончара Іоссіи Веджвуда и его техническимъ изобрѣтеніямъ, создался цѣлый стиль подражанія древнимъ камеямъ, медалямъ, гре
ческимъ, этрусскимъ вазамъ, а также всякихъ родовъ каменнымъ породамъ - базальту, яшмѣ, мрамору и другимъ.
Предметомъ восхищенія и вожделѣнія керамическаго художественнаго производства въ концѣ XVII вѣка былъ китайскій и японскій фарфоръ; подража
ніе и изобрѣтеніе его создало въ жизни Европы
грандіозную отрасль этой промышленности, въ которой ярче, чѣмъ гдѣ либо, отразилось развитіе царившихъ стилей.
Въ началѣ ХѴӀӀӀ вѣка появилась грандіозная мейссенская фарфоровая мануфактура, извѣстная и прославившаяся своими произведеніями твердаго фар
фора (фигурки въ жанрѣ рококо скульптора художника Кендлеръ(Kändler), 1719 1735 г. произведеніями
французскаго скульптора Виктора Асіl, создавшаго модели амуровъ, группъ, сценъ-пасторалей, пользую
щихся и до-нынѣ большой популярностью. Къ этому же времени относится производство фигуръ въ античномъ стилѣ изъ такъ назыв. «бисквита».
Затѣмъ, въ началѣ XIX стол., художественный интересъ переходитъ на англійскій фарфоръ — заводъ Веджвуда и друг.
Во Франціи, прежде всего, появился Венсенскій мягкій фарфоръ, такъ назыв. искусственный, нисколько не уступавшій нѣмецкому.
Въ 1760 г. этотъ заводъ французскимъ правительствомъ былъ переведенъ въ Севръ и сталъ образцовымъ во всѣхъ отношеніяхъ учрежденіемъ фарфоро
ваго производства въ самомъ широкомъ примѣненіи для всей Европы. Изящество, красота и строгость
вкуса, при высоко художественномъ техническомъ выполненіи, стали характерными чертами его широкаго производства.
Производство фарфора въ художественной керамикѣ, какъ и въ широкой промышленной, является и по-нынѣ областью главныхъ исканій совершенство
ванія въ техникѣ, и постояннаго соревнованія на этой почвѣ на міровыхъ выставкахъ и рынкахъ.
Прежде, чѣмъ попытаться охарактеризовать современную художественную керамику, на которой, какъ намъ показываетъ прошлое, отражаются всѣ эволюціи искусства, какъ развитіе стилей, способовъ обработки, т. е. техники, — слѣдуетъ вспомнить условія, сложившіяся въ концѣ прошлаго столѣтія въ сферѣ искус
ства и промышленности. Блестящій аристократическій стиль королей — «ампиръ», отживъ свой вѣкъ, благо
получно почилъ на лаврахъ. Нѣмецкій ренессансъ износился и выдохся до неузнаваемости, потерявъ все художественное. Царящій реализмъ, какъ направленіе для декоративнаго искусства, оказался мало пригод
нымъ. Съ другой стороны, новыя научныя открытія, поднявшія технику, а съ нею болѣе широкое и быстрое общеніе со всѣми частями свѣта; археологическія открытія, давшія новый матеріалъ для творчества мыслителя и художника, новое увлеченіе Восто
комъ, Японіей, Китаемъ, Индіей, — все это способствовало общему смѣшенію, что особенно замѣтно отра
зилось на стиляхъ попытками ихъ модернизировать. Начали появляться новыя произведенія искусства,
поэзіи, живописи, скульптуры, словомъ, — создались новыя вліянія, новыя жизненныя теченія, съ новыми ея запросами. Началось исканіе самобытнаго, ориги
нальнаго, выражавшееся то въ возвращеніи къ перво
бытнымъ доисторическимъ формамъ, то въ стилизаціи формъ натуралистическихъ, то въ непосредственномъ субъективномъ примитивизмѣ. И вотъ, на этой почвѣ старѣйшая и плодотворнѣйшая отрасль художественной промышленности — керамика, — широко развилась, отражая вліянія времени болѣе или менѣе на слѣ
дующихъ принципахъ: какъ искусство пластическое— краски и линіи служатъ формѣ, красота которой, со