четаясь съ раціональнымъ творчествомъ, заполняетъ обстановку человѣческой жизни и тѣмъ облагораживаетъ вкусы общества.
Благодаря утилитарнымъ особенностямъ ея назначенія и доступности матеріала, именно керамикѣ при
суща и ближе всего эта серьезная культурная задача, успѣшное рѣшеніе которой зависитъ отъ пониманія свойствъ матеріала, его выгодныхъ сторонъ и спосо
бовъ обработки для промышленно-художественныхъ цѣлей. Несомнѣнно, въ созданіи произведеній, краси
выхъ но формамъ и гармоничныхъ по тонамъ, есть ближайшая задача художественно-промышленной ке
рамики, какъ декоративнаго, такъ и утилитарнаго назначенія.
Руководясь только что высказанными взглядами объ условіяхъ развитія современной керамики въ ху
дожественной промышленности, нужно признать, что самыхъ большихъ успѣховъ и плодотворности она достигла во Франціи, гдѣ особенно развилось Grès и Grès flammés, кромѣ фарфора и фаянса. Усовершенствованіе керамиковой массы (черепка), такъ называе
маго Grès, принадлежитъ заводу Эмилю Мюллеръ въ Парижѣ, который широко ввелъ керамику въ архи
тектуру городовъ, виллъ, садовыхъ украшеній, въ видѣ фонтановъ, баллюстрадъ, скамеекъ и кіосковъ, вытѣсняя лѣпныя каменныя работы и роспись кра
сками. Въ то же время, увлекаясь техникой въ ущербъ формамъ раціональнаго творчества, французская керамика впала въ нѣкоторую манерность на почвѣ увлеченій красивыми линіями и исканій разнообразія глазурей и эффектовъ прихотливаго обжига, большинство которыхъ на форфорѣ и Grès — въ видѣ интенсивныхъ гармоничныхъ тоновъ подглазурной живо
писи, ея пріятной полированной поверхности, съ кристализаціей, металлическимъ отблескомъ, или матомъ, съ эффектами затвердѣвшихъ потековъ глазури, все это зависитъ не только отъ открытій химіи въ связи съ технологіей, но и отъ умѣлаго поль
зованія огнемъ, высокимъ обжигомъ по температурѣ, возводимымъ въ особое искусство «обжига высокаго огня», главнымъ образомъ во Франціи.
Слишкомъ очевидно и неоспоримо говоритъ за себя во Франціи тонкое художественное и техниче
ское выполненіе керамики Севрской мануфактуры, заводовъ Декеръ, Лашеналь, Лиможа, Хавелондъ. и частныхъ маленькихъ художественныхъ произ
водствъ въ родѣ Томаса Милле въ томъ же Севрѣ, и другихъ. Правда, увлеченіе изысканностью и оригинальностью въ созданіи всего больше въ пред
метахъ роскоши, бездѣлушекъ, немного мѣшаетъ раціональному теченію художественной промышлен
ности керамики во Франціи, и въ этомъ отношеніи, на почвѣ непосредственныхъ запросовъ жизни общества, т. е. рынка, стоить Англія и еще ближе Гол
ландія. Здѣсь, какъ и въ Японіи, на почвѣ здоровыхъ инстинктовъ народа развилось великолѣпное гончарное искусство болѣе другихъ отраслей керамики. Созданіемъ красивыхъ и полезныхъ предметовъ потреб
ленія отличается здоровое голландское керамическое искусство. — Между Франціей и Голландіей стоитъ художественно-промышленная керамика Англіи, по широтѣ и характеру утилитарности своего производ
ства. Характернымъ сухимъ изяществомъ и упрощенностью, приспособленностью къ широкому комфорту жизни, ярко отличаются англійскія произведенія; нѣкоторой консервативностью, любовью къ старомод
нымъ рисункамъ и декоративностямъ въ посудѣ и предметахъ роскоши славятся старинные англійскіе фарфоро-фаянсовые заводы, какъ напр., Коппеландъ, Минтонъ и Веджвудъ. Но есть и производства, приближающіяся къ болѣе широкимъ задачамъ худо
жественной промышленности, въ родѣ французскаго завода Эмиля Мюллера. Выдѣляется въ Лондонѣ грандіозный заводъ Дультона.
Въ скандинавскихъ странахъ главнымъ образомъ развилась художественная промышленность фарфора разныхъ видовъ. Въ Италіи и Австріи — маіолики
фаянсъ и фарфоръ. Что касается Германіи, какъ показала международная художественно-промышленная выставка прошедшаго 1906 года, въ Дрезденѣ, всѣ отрасли художественно-промышленной кера
мики старательно разрабатываются. Всѣмъ извѣстны своими облицовочными декоративными работами, а также плитами для мозаичныхъ, половъ и предметами роскоши, работы заводовъ Виллеруа и Бохъ въ Дрез
денѣ и Метлахѣ. Берлинскій королевскій фарфоровый заводъ началъ также вырабатывать недурной ориги
нальный фарфоръ, благодаря серьезной постановкѣ на новыхъ современныхъ началахъ художественно
промышленнаго образованія вообще, и въ частности въ художественно - промышленныхъ керамическихъ школахъ въ Бунцлау, и при Королевскомъ Берлинскомъ фарфоровомъ заводѣ. Нельзя не отмѣтить стремленія въ германской художественной промышлен
ности вообще и, въ частности, въ керамической, отдѣлаться отъ старыхъ условностей декоративнаго искусства, отъ дефектовъ и увлеченій въ керамическихъ производствахъ другихъ странъ, въ упрекъ которымъ можно поставить манерность, увлеченіе линіями и колоритомъ въ ущербъ формѣ, и игнори
рованіе утилитарной стороны предметовъ творчества вообще для широкихъ слоевъ жизни общества; въ самомъ дѣлѣ, всюду создается много предметовъ роскоши и такъ мало художественныхъ предметовъ первой необходимости.
Нельзя не отнестись съ должнымъ вниманіемъ къ произведеніямъ нашего Императорскаго фарфороваго завода, какъ съ художественной, такъ и съ техни
ческой стороны его фарфоровые предметы роскоши ничуть не уступаютъ лучшимъ заграничнымъ конку
рентамъ, но къ сожалѣнію онъ не даетъ ничего самостоятельнаго, оригинальнаго.
Если признать главной существенной доктриной въ архитектурѣ, что основная форма должна приспо
собляться къ матеріалу, изъ котораго она создается, считаясь также съ примѣняемыми способами техники (орудіями обработки), то культурная задача, о которой рѣчь была выше, присуща и ближе всего къ ке
рамикѣ; именно — раціональное назначеніе предмета должно ложиться въ основу творчества его формъ, конструктивныхъ, красивыхъ по линіямъ и гармоничныхъ по колориту. Если признать эти два тезиса важными и въ задачахъ декоративнаго искусства, то можно
Благодаря утилитарнымъ особенностямъ ея назначенія и доступности матеріала, именно керамикѣ при
суща и ближе всего эта серьезная культурная задача, успѣшное рѣшеніе которой зависитъ отъ пониманія свойствъ матеріала, его выгодныхъ сторонъ и спосо
бовъ обработки для промышленно-художественныхъ цѣлей. Несомнѣнно, въ созданіи произведеній, краси
выхъ но формамъ и гармоничныхъ по тонамъ, есть ближайшая задача художественно-промышленной ке
рамики, какъ декоративнаго, такъ и утилитарнаго назначенія.
Руководясь только что высказанными взглядами объ условіяхъ развитія современной керамики въ ху
дожественной промышленности, нужно признать, что самыхъ большихъ успѣховъ и плодотворности она достигла во Франціи, гдѣ особенно развилось Grès и Grès flammés, кромѣ фарфора и фаянса. Усовершенствованіе керамиковой массы (черепка), такъ называе
маго Grès, принадлежитъ заводу Эмилю Мюллеръ въ Парижѣ, который широко ввелъ керамику въ архи
тектуру городовъ, виллъ, садовыхъ украшеній, въ видѣ фонтановъ, баллюстрадъ, скамеекъ и кіосковъ, вытѣсняя лѣпныя каменныя работы и роспись кра
сками. Въ то же время, увлекаясь техникой въ ущербъ формамъ раціональнаго творчества, французская керамика впала въ нѣкоторую манерность на почвѣ увлеченій красивыми линіями и исканій разнообразія глазурей и эффектовъ прихотливаго обжига, большинство которыхъ на форфорѣ и Grès — въ видѣ интенсивныхъ гармоничныхъ тоновъ подглазурной живо
писи, ея пріятной полированной поверхности, съ кристализаціей, металлическимъ отблескомъ, или матомъ, съ эффектами затвердѣвшихъ потековъ глазури, все это зависитъ не только отъ открытій химіи въ связи съ технологіей, но и отъ умѣлаго поль
зованія огнемъ, высокимъ обжигомъ по температурѣ, возводимымъ въ особое искусство «обжига высокаго огня», главнымъ образомъ во Франціи.
Слишкомъ очевидно и неоспоримо говоритъ за себя во Франціи тонкое художественное и техниче
ское выполненіе керамики Севрской мануфактуры, заводовъ Декеръ, Лашеналь, Лиможа, Хавелондъ. и частныхъ маленькихъ художественныхъ произ
водствъ въ родѣ Томаса Милле въ томъ же Севрѣ, и другихъ. Правда, увлеченіе изысканностью и оригинальностью въ созданіи всего больше въ пред
метахъ роскоши, бездѣлушекъ, немного мѣшаетъ раціональному теченію художественной промышлен
ности керамики во Франціи, и въ этомъ отношеніи, на почвѣ непосредственныхъ запросовъ жизни общества, т. е. рынка, стоить Англія и еще ближе Гол
ландія. Здѣсь, какъ и въ Японіи, на почвѣ здоровыхъ инстинктовъ народа развилось великолѣпное гончарное искусство болѣе другихъ отраслей керамики. Созданіемъ красивыхъ и полезныхъ предметовъ потреб
ленія отличается здоровое голландское керамическое искусство. — Между Франціей и Голландіей стоитъ художественно-промышленная керамика Англіи, по широтѣ и характеру утилитарности своего производ
ства. Характернымъ сухимъ изяществомъ и упрощенностью, приспособленностью къ широкому комфорту жизни, ярко отличаются англійскія произведенія; нѣкоторой консервативностью, любовью къ старомод
нымъ рисункамъ и декоративностямъ въ посудѣ и предметахъ роскоши славятся старинные англійскіе фарфоро-фаянсовые заводы, какъ напр., Коппеландъ, Минтонъ и Веджвудъ. Но есть и производства, приближающіяся къ болѣе широкимъ задачамъ худо
жественной промышленности, въ родѣ французскаго завода Эмиля Мюллера. Выдѣляется въ Лондонѣ грандіозный заводъ Дультона.
Въ скандинавскихъ странахъ главнымъ образомъ развилась художественная промышленность фарфора разныхъ видовъ. Въ Италіи и Австріи — маіолики
фаянсъ и фарфоръ. Что касается Германіи, какъ показала международная художественно-промышленная выставка прошедшаго 1906 года, въ Дрезденѣ, всѣ отрасли художественно-промышленной кера
мики старательно разрабатываются. Всѣмъ извѣстны своими облицовочными декоративными работами, а также плитами для мозаичныхъ, половъ и предметами роскоши, работы заводовъ Виллеруа и Бохъ въ Дрез
денѣ и Метлахѣ. Берлинскій королевскій фарфоровый заводъ началъ также вырабатывать недурной ориги
нальный фарфоръ, благодаря серьезной постановкѣ на новыхъ современныхъ началахъ художественно
промышленнаго образованія вообще, и въ частности въ художественно - промышленныхъ керамическихъ школахъ въ Бунцлау, и при Королевскомъ Берлинскомъ фарфоровомъ заводѣ. Нельзя не отмѣтить стремленія въ германской художественной промышлен
ности вообще и, въ частности, въ керамической, отдѣлаться отъ старыхъ условностей декоративнаго искусства, отъ дефектовъ и увлеченій въ керамическихъ производствахъ другихъ странъ, въ упрекъ которымъ можно поставить манерность, увлеченіе линіями и колоритомъ въ ущербъ формѣ, и игнори
рованіе утилитарной стороны предметовъ творчества вообще для широкихъ слоевъ жизни общества; въ самомъ дѣлѣ, всюду создается много предметовъ роскоши и такъ мало художественныхъ предметовъ первой необходимости.
Нельзя не отнестись съ должнымъ вниманіемъ къ произведеніямъ нашего Императорскаго фарфороваго завода, какъ съ художественной, такъ и съ техни
ческой стороны его фарфоровые предметы роскоши ничуть не уступаютъ лучшимъ заграничнымъ конку
рентамъ, но къ сожалѣнію онъ не даетъ ничего самостоятельнаго, оригинальнаго.
Если признать главной существенной доктриной въ архитектурѣ, что основная форма должна приспо
собляться къ матеріалу, изъ котораго она создается, считаясь также съ примѣняемыми способами техники (орудіями обработки), то культурная задача, о которой рѣчь была выше, присуща и ближе всего къ ке
рамикѣ; именно — раціональное назначеніе предмета должно ложиться въ основу творчества его формъ, конструктивныхъ, красивыхъ по линіямъ и гармоничныхъ по колориту. Если признать эти два тезиса важными и въ задачахъ декоративнаго искусства, то можно