сказать, что, преслѣдуя цѣль украшенія жилища и его деталей и общей обстановки внѣшней и интим
ной жизни общества путемъ гармоничной красоты общаго творчества, декоративная сторона творчества должна быть слита въ органическое цѣлое
съ общимъ процессомъ творчества; только тогда получается впечатлѣніе цѣльности и гармоничности. Подчиненіе деталей общему декоративному пятну, психологія этого пятна, т. е. колорита, въ зависи
мости отъ окружающей атмосферы или обстановки, психика и роль назначенія самаго предмета творчества, его размѣры и пространство, въ которомъ на него реагируетъ человѣкъ, — вотъ приблизительно, если я не ошибаюсь, главныя условія, которыя надо имѣть въ виду при разрѣшеніи декоративныхъ задачъ. Конечно, все это болѣе или менѣе извѣстно и теоре
тически, но, все таки, сплошь и рядомъ упускается изъ виду.
Такъ же часто упускается изъ виду самостоятельно декоративная роль самаго матеріала керамики, дающаго великолѣпную рельефную и горельефную маіолику, несомнѣнно болѣе выгодную для наружныхъ украшеній подъ разсѣяннымъ свѣтомъ открытаго неба, благодаря игрѣ свѣта, бликами и свѣ
тотѣнью по рельефной поверхности маіолики, чѣмъ часто примѣняемая для тѣхъ же декоративныхъ цѣлей смальтовая мозаика. Какъ на примѣръ не осо
бенно удачно примѣненной наружной мозики, можно указать на храмъ и музей памяти фельдмаршала Суворова въ Петербургѣ. Великолѣпные эскизы для декоративныхъ панно или фризовъ, несмотря на совер
шенную техническую ихъ передачу въ керамикѣ, часто теряются, сливаясь въ общее пятно, если не разсчи
таны высота разстоянія и планомѣрность на общемъ силуэтѣ сооруженія.
Керамика, больше подходитъ къ матеріалу, изъ котораго воздвигаются наши дома. Всякія надписи, вывѣски и украшенія на нихъ изъ жести, де
рева, стекла и въ лучшемъ случаѣ изъ мрамора, должна, какъ пережитокъ, уступить мѣсто маіоликѣ, что уже есть въ широкомъ примѣненіи на Западѣ, особенно во Франціи, гдѣ не только внутреннія украшенія кафе и ресторановъ, въ видѣ цѣлыхъ облицованныхъ маіоликой стѣнъ — панно, но и плакаты солидныхъ фирмъ на стѣнахъ зданій зачастую также керамическія.
Художественная керамика Россіи, какъ и у всѣхъ народовъ пережила ту же эволюцію, подвергаясь ча
стому вліянію перекочевывавшихъ черезъ нее народовъ болѣе высокой культуры востока; не только раскопки Сарая, столицы Золотой Орды, давшія пре
красные образчики поливныхъ изразцовъ и другихъ произведеній керамики съ явнымъ отраженіемъ влія
нія Арабовъ, Персовъ, Монголовъ, Индіи, но и по всей территоріи нашей родины археологи находили и находятъ памятники художественной керамики древ
нѣйшихъ эпохъ, начиная съ каменнаго вѣка до скифскихъ и кончая близкими, явнаго греческаго и азіатскаго происхожденія.
Какъ и у всѣхъ, во времена благополучнаго процвѣтанія страны начало развиваться въ Россіи само
бытное творчество и въ керамикѣ. Неопредѣленны свѣдѣнія объ этомъ производствѣ до временъ Іоанна Грознаго. Но при патріархѣ Никонѣ и Алексѣѣ Михайловичѣ, при постройкѣ храмовъ и монастырей оно пріобрѣтаетъ уже широкіе размѣры и является какъ бы при
сущимъ декоративнымъ элементомъ русскаго церков
наго зодчества. Никакой иной стиль не даетъ такого
широкаго поля примѣненія эмалированной глины, какъ русскій тѣхъ временъ; да и сейчасъ, гдѣ нужно бо
гатство и разнообразіе наружныхъ и внутреннихъ архитектурныхъ украшеній и декоративной росписи.— лучшаго декоративнаго матеріала, нежели можетъ дать керамика — не нужно и желать современному зодчеству.
Подъ Москвой въ Гжельскомъ уѣздѣ началась наша промышленная керамика съ половины XVIII столѣтія. Заводы Гарднера, Ауэрбаха, Попова нерешли нынѣ къ фирмѣ Кузнецовыхъ, самой круп
ной, дѣлающей около 10 мил. оборота въ годъ. Но къ сожалѣнію, мы видимъ слишкомъ мало заботъ
о развитіи и созданіи своего художественнаго стиля въ русской промышленности, почему русская керамика почти и не имѣетъ мѣста на міровыхъ рынкахъ. И только Императорскій фарфоровый заводъ, существующій съ 1745 года, преслѣдуетъ однѣ художественныя цѣли и, слѣдя за развитіемъ этого производ
ства въ другихъ странахъ, не отстаетъ отъ нихъ и самъ. Но стоя слишкомъ далеко отъ запросовъ живой
художественной промышленности, не выпуская на рынокъ своего производства, не давая странѣ мастеровъ своей школы, онъ является, какъ и его про
изводство, предметомъ роскоши подъ стекляннымъ колпакомъ музейной витрины, не внося даже и въ эту область ничего оригинальнаго.
Нельзя не обратить серіознаго вниманія на керамическіе заводы Абрамцева, Мамонтова, Харламова и вновь открытый художественный керамическій заводъ Ваулина въ Кикеринѣ, которые ставили и ставятъ себѣ задачей воскресить художественное керамиче
ское декоративное искусство въ духѣ православныхъ храмовъ древне-русскаго стиля, и современныхъ де
коративныхъ украшеній въ видѣ печныхъ кафелей, наружныхъ и внутреннихъ облицовокъ стѣнъ зданій. Что касается постановки дѣла изученія искусства художественной керамики, то у насъ въ Россіи спе
ціально художественно промышленныхъ керамическихъ школъ только одна въ Полтавской губерніи, въ г. Мир
городѣ — имени Н. В. Гоголя, существуетъ 10 лѣтъ; но волею судебъ, обходясь до 30 тыс. въ годъ, опа только недавно получила должное оборудованіе мастерскихъ, пока еще популярности своими работами не пріобрѣла, и по своей постановкѣ приближается болѣе къ типу техническихъ школъ.
Прекрасно оборудованный спеціальный классъ керамики въ училищѣ барона Штиглица въ СПБ. пока не выдѣляется изъ обшей успѣшной дѣятельности всей школы. Наконецъ, упомянемъ про очень плохо обору
дованный классъ керамики Строгановскаго училища въ Москвѣ, дающій можетъ быть мало основательныхъ техническихъ свѣдѣній ученикамъ, но очень много художественныхъ керамическихъ вещей на выставкахъ;
ной жизни общества путемъ гармоничной красоты общаго творчества, декоративная сторона творчества должна быть слита въ органическое цѣлое
съ общимъ процессомъ творчества; только тогда получается впечатлѣніе цѣльности и гармоничности. Подчиненіе деталей общему декоративному пятну, психологія этого пятна, т. е. колорита, въ зависи
мости отъ окружающей атмосферы или обстановки, психика и роль назначенія самаго предмета творчества, его размѣры и пространство, въ которомъ на него реагируетъ человѣкъ, — вотъ приблизительно, если я не ошибаюсь, главныя условія, которыя надо имѣть въ виду при разрѣшеніи декоративныхъ задачъ. Конечно, все это болѣе или менѣе извѣстно и теоре
тически, но, все таки, сплошь и рядомъ упускается изъ виду.
Такъ же часто упускается изъ виду самостоятельно декоративная роль самаго матеріала керамики, дающаго великолѣпную рельефную и горельефную маіолику, несомнѣнно болѣе выгодную для наружныхъ украшеній подъ разсѣяннымъ свѣтомъ открытаго неба, благодаря игрѣ свѣта, бликами и свѣ
тотѣнью по рельефной поверхности маіолики, чѣмъ часто примѣняемая для тѣхъ же декоративныхъ цѣлей смальтовая мозаика. Какъ на примѣръ не осо
бенно удачно примѣненной наружной мозики, можно указать на храмъ и музей памяти фельдмаршала Суворова въ Петербургѣ. Великолѣпные эскизы для декоративныхъ панно или фризовъ, несмотря на совер
шенную техническую ихъ передачу въ керамикѣ, часто теряются, сливаясь въ общее пятно, если не разсчи
таны высота разстоянія и планомѣрность на общемъ силуэтѣ сооруженія.
Керамика, больше подходитъ къ матеріалу, изъ котораго воздвигаются наши дома. Всякія надписи, вывѣски и украшенія на нихъ изъ жести, де
рева, стекла и въ лучшемъ случаѣ изъ мрамора, должна, какъ пережитокъ, уступить мѣсто маіоликѣ, что уже есть въ широкомъ примѣненіи на Западѣ, особенно во Франціи, гдѣ не только внутреннія украшенія кафе и ресторановъ, въ видѣ цѣлыхъ облицованныхъ маіоликой стѣнъ — панно, но и плакаты солидныхъ фирмъ на стѣнахъ зданій зачастую также керамическія.
Художественная керамика Россіи, какъ и у всѣхъ народовъ пережила ту же эволюцію, подвергаясь ча
стому вліянію перекочевывавшихъ черезъ нее народовъ болѣе высокой культуры востока; не только раскопки Сарая, столицы Золотой Орды, давшія пре
красные образчики поливныхъ изразцовъ и другихъ произведеній керамики съ явнымъ отраженіемъ влія
нія Арабовъ, Персовъ, Монголовъ, Индіи, но и по всей территоріи нашей родины археологи находили и находятъ памятники художественной керамики древ
нѣйшихъ эпохъ, начиная съ каменнаго вѣка до скифскихъ и кончая близкими, явнаго греческаго и азіатскаго происхожденія.
Какъ и у всѣхъ, во времена благополучнаго процвѣтанія страны начало развиваться въ Россіи само
бытное творчество и въ керамикѣ. Неопредѣленны свѣдѣнія объ этомъ производствѣ до временъ Іоанна Грознаго. Но при патріархѣ Никонѣ и Алексѣѣ Михайловичѣ, при постройкѣ храмовъ и монастырей оно пріобрѣтаетъ уже широкіе размѣры и является какъ бы при
сущимъ декоративнымъ элементомъ русскаго церков
наго зодчества. Никакой иной стиль не даетъ такого
широкаго поля примѣненія эмалированной глины, какъ русскій тѣхъ временъ; да и сейчасъ, гдѣ нужно бо
гатство и разнообразіе наружныхъ и внутреннихъ архитектурныхъ украшеній и декоративной росписи.— лучшаго декоративнаго матеріала, нежели можетъ дать керамика — не нужно и желать современному зодчеству.
Подъ Москвой въ Гжельскомъ уѣздѣ началась наша промышленная керамика съ половины XVIII столѣтія. Заводы Гарднера, Ауэрбаха, Попова нерешли нынѣ къ фирмѣ Кузнецовыхъ, самой круп
ной, дѣлающей около 10 мил. оборота въ годъ. Но къ сожалѣнію, мы видимъ слишкомъ мало заботъ
о развитіи и созданіи своего художественнаго стиля въ русской промышленности, почему русская керамика почти и не имѣетъ мѣста на міровыхъ рынкахъ. И только Императорскій фарфоровый заводъ, существующій съ 1745 года, преслѣдуетъ однѣ художественныя цѣли и, слѣдя за развитіемъ этого производ
ства въ другихъ странахъ, не отстаетъ отъ нихъ и самъ. Но стоя слишкомъ далеко отъ запросовъ живой
художественной промышленности, не выпуская на рынокъ своего производства, не давая странѣ мастеровъ своей школы, онъ является, какъ и его про
изводство, предметомъ роскоши подъ стекляннымъ колпакомъ музейной витрины, не внося даже и въ эту область ничего оригинальнаго.
Нельзя не обратить серіознаго вниманія на керамическіе заводы Абрамцева, Мамонтова, Харламова и вновь открытый художественный керамическій заводъ Ваулина въ Кикеринѣ, которые ставили и ставятъ себѣ задачей воскресить художественное керамиче
ское декоративное искусство въ духѣ православныхъ храмовъ древне-русскаго стиля, и современныхъ де
коративныхъ украшеній въ видѣ печныхъ кафелей, наружныхъ и внутреннихъ облицовокъ стѣнъ зданій. Что касается постановки дѣла изученія искусства художественной керамики, то у насъ въ Россіи спе
ціально художественно промышленныхъ керамическихъ школъ только одна въ Полтавской губерніи, въ г. Мир
городѣ — имени Н. В. Гоголя, существуетъ 10 лѣтъ; но волею судебъ, обходясь до 30 тыс. въ годъ, опа только недавно получила должное оборудованіе мастерскихъ, пока еще популярности своими работами не пріобрѣла, и по своей постановкѣ приближается болѣе къ типу техническихъ школъ.
Прекрасно оборудованный спеціальный классъ керамики въ училищѣ барона Штиглица въ СПБ. пока не выдѣляется изъ обшей успѣшной дѣятельности всей школы. Наконецъ, упомянемъ про очень плохо обору
дованный классъ керамики Строгановскаго училища въ Москвѣ, дающій можетъ быть мало основательныхъ техническихъ свѣдѣній ученикамъ, но очень много художественныхъ керамическихъ вещей на выставкахъ;