Рис. 1. И. Махаевъ. Лѣтній дворецъ
[*)] Южный видъ награвированъ и вошелъ въ число проспектовъ, приложенныхъ къ плану 1753 г.
столичнаго города С.-Петербурга» нарисованы въ половинѣ XVIII вѣка и только нѣкоторые изъ нихъ награвированы. Они рисуютъ намъ Петербургъ Ели
заветинскаго времени. Помѣщаемый здѣсь видъ Лѣт
няго дворца — единственный, до сихъ поръ извѣстный матеріалъ, дающій представленіе о томъ, какъ выгля
дѣло съ сѣвера [*)] это удивительное твореніе гр. Растрелли.
Лѣтній дворецъ стоялъ при сліяніи Мойки и Фонтанки, окруженный садами и обширнымъ лугомъ. Отъ
Невскаго проспекта, у Аничкина дворца, на
чиналась дорога, которая шла этимъ лугомъ параллельно Фон
танкѣ и вела прямо на парадный дворъ Лѣт
няго Дворца— этого Петербургскаго Версаля.
Но Императору Павлу І-му приснился вѣщій сонъ. Онъ при
казалъ снести Лѣтній дворецъ, и на его мѣстѣ былъ возведенъ Михайловскій, нынѣ Инженерный Замокъ.
Въ наши дни это бы назвали — вандализмомъ. Tempora mutantur....
Говоря о гр. Растрелли, невольно вспоминается Смольный, и хочется остановиться и на другомъ ри
сункѣ, фигурирующемъ на выставкѣ. Это — рисунокъ М. Воробьева, изображающій главный въѣздъ и дворъ Николаевскаго Смольнаго Института.
Въ отдѣлѣ современнаго искусства архитектурный
пейзажъ представленъ А. М. Васнецовымъ. Онъ на
Съ каждымъ годомъ зодчество завоевываетъ себѣ все больше и больше мѣста на выставкахъ. Мы не станемъ говорить объ иностранныхъ выставкахъ, гдѣ всегда имѣется архитектурный отдѣлъ. У насъ, увы, архитектура, архитектурный пейзажъ, interieur’ы и при
кладное искусство, такъ близко стоящее къ зодчимъ, появляются только время отъ времени, и то какъ будто случайно. А между тѣмъ, среди русскихъ архи
текторовъ много талантливыхъ рисовальщиковъ, но обыкновенно далѣе пенсіонерскихъ отчетовъ заграничныхъ — а въ
послѣдніе годы и отечествен
ныхъ поѣздокъ они не идутъ.
Практическая дѣятельность за
ставляетъ ихъ забывать рисова
ніе и, какъ оно ни странно, они часто какъ бы совѣстятся зани
маться такими пустяками.
За то наши живописны въ послѣдніе годы все чаще и чаще проникаютъ въ область архитек
туры и съ трогательнымъ вниманіемъ и любовью изучаютъ памятники зодчества. Нѣкоторые изъ нихъ
почти спеціально посвящаютъ себя этому дѣлу, внося этимъ цѣнный вкладъ въ дѣло увѣковѣченія памятниковъ старины.
Мысли эти роились у меня на открытіи выставки «рисунковъ и эстамповъ», устроенной въ залахъ Академіи Художествъ. Навѣяны были эти мысли ретроспективнымъ отдѣломъ, гдѣ собрано не мало такъ на
зываемаго архитектурнаго пейзажа съ перспективистомъ И. Махаевымъ, однимъ изъ первыхъ русскихъ мастеровъ этого искусства, во главѣ. Его «Проспекты
(Письмо въ редакцію).
[*)] Южный видъ награвированъ и вошелъ въ число проспектовъ, приложенныхъ къ плану 1753 г.
столичнаго города С.-Петербурга» нарисованы въ половинѣ XVIII вѣка и только нѣкоторые изъ нихъ награвированы. Они рисуютъ намъ Петербургъ Ели
заветинскаго времени. Помѣщаемый здѣсь видъ Лѣт
няго дворца — единственный, до сихъ поръ извѣстный матеріалъ, дающій представленіе о томъ, какъ выгля
дѣло съ сѣвера [*)] это удивительное твореніе гр. Растрелли.
Лѣтній дворецъ стоялъ при сліяніи Мойки и Фонтанки, окруженный садами и обширнымъ лугомъ. Отъ
Невскаго проспекта, у Аничкина дворца, на
чиналась дорога, которая шла этимъ лугомъ параллельно Фон
танкѣ и вела прямо на парадный дворъ Лѣт
няго Дворца— этого Петербургскаго Версаля.
Но Императору Павлу І-му приснился вѣщій сонъ. Онъ при
казалъ снести Лѣтній дворецъ, и на его мѣстѣ былъ возведенъ Михайловскій, нынѣ Инженерный Замокъ.
Въ наши дни это бы назвали — вандализмомъ. Tempora mutantur....
Говоря о гр. Растрелли, невольно вспоминается Смольный, и хочется остановиться и на другомъ ри
сункѣ, фигурирующемъ на выставкѣ. Это — рисунокъ М. Воробьева, изображающій главный въѣздъ и дворъ Николаевскаго Смольнаго Института.
Въ отдѣлѣ современнаго искусства архитектурный
пейзажъ представленъ А. М. Васнецовымъ. Онъ на
Съ каждымъ годомъ зодчество завоевываетъ себѣ все больше и больше мѣста на выставкахъ. Мы не станемъ говорить объ иностранныхъ выставкахъ, гдѣ всегда имѣется архитектурный отдѣлъ. У насъ, увы, архитектура, архитектурный пейзажъ, interieur’ы и при
кладное искусство, такъ близко стоящее къ зодчимъ, появляются только время отъ времени, и то какъ будто случайно. А между тѣмъ, среди русскихъ архи
текторовъ много талантливыхъ рисовальщиковъ, но обыкновенно далѣе пенсіонерскихъ отчетовъ заграничныхъ — а въ
послѣдніе годы и отечествен
ныхъ поѣздокъ они не идутъ.
Практическая дѣятельность за
ставляетъ ихъ забывать рисова
ніе и, какъ оно ни странно, они часто какъ бы совѣстятся зани
маться такими пустяками.
За то наши живописны въ послѣдніе годы все чаще и чаще проникаютъ въ область архитек
туры и съ трогательнымъ вниманіемъ и любовью изучаютъ памятники зодчества. Нѣкоторые изъ нихъ
почти спеціально посвящаютъ себя этому дѣлу, внося этимъ цѣнный вкладъ въ дѣло увѣковѣченія памятниковъ старины.
Мысли эти роились у меня на открытіи выставки «рисунковъ и эстамповъ», устроенной въ залахъ Академіи Художествъ. Навѣяны были эти мысли ретроспективнымъ отдѣломъ, гдѣ собрано не мало такъ на
зываемаго архитектурнаго пейзажа съ перспективистомъ И. Махаевымъ, однимъ изъ первыхъ русскихъ мастеровъ этого искусства, во главѣ. Его «Проспекты
Зодчество и русскіе зодчіе на художественныхъ выставкахъ.
(Письмо въ редакцію).