Изъ всего сказаннаго о наличникахъ можно вывести заключеніе, что они представляютъ композицію, явно сродную западнымъ мотивамъ. Мѣстами, какъ напри
мѣръ въ построеніи фронтона, замѣтно, что авторъ не отдавалъ себѣ отчета о конструктивномъ происхожденіи примѣненныхъ имъ формъ, но вина эта вполнѣ иску
пается общей логичностью и красотой скомпанованной имъ отдѣлки оконъ.
Наличники оконъ сѣверной стѣны зимней церкви отличаются отъ только что разсмотрѣнныхъ отсутствіемъ у базъ подушекъ и упомянутымъ выше скосомъ, замѣняющимъ рамку изъ четвертного вала. У самыхъ про
свѣтовъ всѣхъ оконъ нижняго яруса видны желѣзные пятники отъ существовавшихъ когда-то оконныхъ ставень, которые, вѣроятно, также были желѣзными.
Покрыта зимняя церковь на два ската, конекъ которыхъ, вслѣдствіе однобокости плана всего зданія, не приходится на серединѣ западной стѣны лѣтней церкви.
Теперь перейдемъ къ самой интересной въ художественномъ отношеніи части Храповской церкви — къ ея центральной части (лѣтняя церковь); большинство деталей ея нижняго яруса мы уже разсмотрѣли выше, по
путно съ зимней церковью, поэтому намъ остается только остановиться на наличникахъ входныхъ дверей и на наличникѣ южнаго окна. Послѣдній представляетъ наиболѣе богатую обработку окна во всемъ нижнемъ ярусѣ церкви; въ немъ полуколонки замѣнены невысо
кими, прямоугольными въ планѣ призмами съ вынутыми на лицевыхъ ребрахъ фасками; призмы эти — ихъ съ
каждой стороны окна по четыре — перемежаются съ подушками (табл. 14 верхъ).
Такая обработка присуща, болѣе началу, нежели концу ХѴІІ-го столѣтія; интересно то, что она, какъ я гово
рилъ выше, единственная во всемъ нижнемъ ярусѣ и украшаетъ окно, находящееся рядомъ съ южной дверью, наличникъ которой трактованъ также въ духѣ начала ХѴІІ-го столѣтія — такъ сказать но старымъ традиціямъ, еще свободнымъ отъ формъ Барокко. Очевидно зодчій съ одной стороны не умѣлъ еще замѣнить обычные мо
тивы дверного обрамленія новыми формами, которыя были бы достаточно богаты для главнаго фасада, а съ другой стороны не хотѣлъ помѣщать, рядомъ съ обыч
ными мотивами, формы совершенно для него новыя. Это, на мой взглядъ, единственное правдоподобное объясненіе отличія отдѣлки южнаго окна отъ всѣхъ остальныхъ.
Наличникъ южной двери образованъ тремя рядами обрамленій, изъ которыхъ наружный выступаетъ надъ
поля стѣны, а два внутреннихъ углублены въ нее. Основнымъ мотивомъ обрамленій служатъ жгуты, кото
рые то свиваются спирально по нѣскольку вмѣстѣ, образуя витые стержни колонокъ и архивольтовъ, то переплетаются попарно, то, наконецъ, идутъ въ оди
ночку; въ послѣднемъ случаи они являются частями второстепенными, которыя какъ кольца охватываютъ главныя части-стержни колонокъ и архивольтовъ (табл. 4, верхъ). Колонки наружнаго и внутренняго ряда совер
шенно одинаковыя по формамъ, разнятся другъ отъ друга размѣрами [*)]; въ архивольтахъ же этихъ рядовъ
[*)] Стержни внутреннихъ колонокъ немного тоньше наруж
ныхъ.[*)] «Каракштыны».
при внимательномъ изученіи можно замѣтить нѣкоторую разницу и въ формахъ: а именно, у внутренняго архивольта жгуты стержня замѣнены въ 4-хъ мѣстахъ гладкими цилиндрическими частями, перехваченными по се
рединѣ желобкомъ. Средній рядъ обрамленій самый изящный: въ немъ колонки замѣнены красивой формы балясинами, а архивольтъ состоитъ изъ цѣпи прямо
угольныхъ въ планѣ призмъ и подушекъ; на внѣшнихъ граняхъ первыхъ находятся правильные круги. Архи
вольты опираются на капители колонокъ и балясинъ, которыя у всѣхъ рядовъ обрамленія образованы излюб
ленной строителемъ комбинаціей обломовъ; эта общность формъ капителей связываетъ въ одно цѣлое отдѣльные ряды дверного обрамленія. Тоже самое можно сказать и о нижней части наличника, потому что онъ во всѣхъ рядахъ образованъ одинаковыми комбинаціями обломовъ (табл. 4, верхъ).
Теперь разсмотримъ дверной наличникъ сѣверной стѣны. На немъ можно подмѣтить совершенно противо
положное желаніе зодчаго: компануя южный наличникъ, онъ не рискнулъ примѣнить для него мало знакомыя
ему новыя формы; здѣсь же, на сѣверной сторонѣ храма, являющейся по условіямъ мѣстности второстепенной и не сразу охватываемой глазомъ зрителя, зодчій рѣ
шился если не отступить отъ традиціоннаго пріема
дверныхъ обрамленій, то хотя бы испытать свои силы на группировкѣ формъ, сравнительно недавно появив
шихся на Руси. Нельзя сказать, чтобы намѣченная цѣль была достигнута особенно удачно; — зодчій примѣнилъ
эти формы не смѣшивая со старыми, только въ нижней части наличника и поставилъ съ каждой стороны двери по одной полуколонкѣ и по двѣ пилястры различной ширины. Колонки совершенно такія же какъ у на
личниковъ оконъ; базы и капители пилястръ повторяютъ обломы этихъ же частей у колонокъ, а на ребрахъ стержней пилястръ вынуты фаски, причемъ у среднихъ пилястръ онѣ слишкомъ глубоки.
Что же касается верхней части наличника — архивольта, обтягивающаго коробовую арку дверного про
лета. то онъ, соотвѣтственно, низу состоитъ изъ трехъ частей, а именно на колонки опирается арка съ острымъ подвышеніемъ, образованная полуваломъ, такого же діаметра, какъ стержни колонокъ; надъ пилястрами, бли
жайшими къ дверному пролету, помѣщена арка изъ полувала вдвое меньшаго діаметра, нежели стержни колонокъ; наконецъ, надъ средними пилястрами возвы
шается арка, образованная двумя обломами (выкружкой и полкой) и украшенная цѣпью кронштейновъ, какъ бы нанизанныхъ на нее и имѣющихъ съ нею общій про
филь. Этотъ послѣдній мотивъ является новшествомъ, такъ какъ само названіе кронштейновъ, примѣнен
ныхъ здѣсь еще совсѣмъ въ зачаточной формѣ, впервые встрѣчается только въ памятникахъ письменности ХѴІІ-го вѣка [*)].
Второй ярусъ средней части, представляющій центръ всей художественной обработки, раздѣляется на двѣ неравныя по высотѣ части. (Табл. 5). Углы нижней, болѣе высокой, украшены такими же въ общихъ чертахъ группами колонокъ, какъ углы нижняго яруса церкви, но только болѣе богато обработанными. Стержни коло
мѣръ въ построеніи фронтона, замѣтно, что авторъ не отдавалъ себѣ отчета о конструктивномъ происхожденіи примѣненныхъ имъ формъ, но вина эта вполнѣ иску
пается общей логичностью и красотой скомпанованной имъ отдѣлки оконъ.
Наличники оконъ сѣверной стѣны зимней церкви отличаются отъ только что разсмотрѣнныхъ отсутствіемъ у базъ подушекъ и упомянутымъ выше скосомъ, замѣняющимъ рамку изъ четвертного вала. У самыхъ про
свѣтовъ всѣхъ оконъ нижняго яруса видны желѣзные пятники отъ существовавшихъ когда-то оконныхъ ставень, которые, вѣроятно, также были желѣзными.
Покрыта зимняя церковь на два ската, конекъ которыхъ, вслѣдствіе однобокости плана всего зданія, не приходится на серединѣ западной стѣны лѣтней церкви.
Теперь перейдемъ къ самой интересной въ художественномъ отношеніи части Храповской церкви — къ ея центральной части (лѣтняя церковь); большинство деталей ея нижняго яруса мы уже разсмотрѣли выше, по
путно съ зимней церковью, поэтому намъ остается только остановиться на наличникахъ входныхъ дверей и на наличникѣ южнаго окна. Послѣдній представляетъ наиболѣе богатую обработку окна во всемъ нижнемъ ярусѣ церкви; въ немъ полуколонки замѣнены невысо
кими, прямоугольными въ планѣ призмами съ вынутыми на лицевыхъ ребрахъ фасками; призмы эти — ихъ съ
каждой стороны окна по четыре — перемежаются съ подушками (табл. 14 верхъ).
Такая обработка присуща, болѣе началу, нежели концу ХѴІІ-го столѣтія; интересно то, что она, какъ я гово
рилъ выше, единственная во всемъ нижнемъ ярусѣ и украшаетъ окно, находящееся рядомъ съ южной дверью, наличникъ которой трактованъ также въ духѣ начала ХѴІІ-го столѣтія — такъ сказать но старымъ традиціямъ, еще свободнымъ отъ формъ Барокко. Очевидно зодчій съ одной стороны не умѣлъ еще замѣнить обычные мо
тивы дверного обрамленія новыми формами, которыя были бы достаточно богаты для главнаго фасада, а съ другой стороны не хотѣлъ помѣщать, рядомъ съ обыч
ными мотивами, формы совершенно для него новыя. Это, на мой взглядъ, единственное правдоподобное объясненіе отличія отдѣлки южнаго окна отъ всѣхъ остальныхъ.
Наличникъ южной двери образованъ тремя рядами обрамленій, изъ которыхъ наружный выступаетъ надъ
поля стѣны, а два внутреннихъ углублены въ нее. Основнымъ мотивомъ обрамленій служатъ жгуты, кото
рые то свиваются спирально по нѣскольку вмѣстѣ, образуя витые стержни колонокъ и архивольтовъ, то переплетаются попарно, то, наконецъ, идутъ въ оди
ночку; въ послѣднемъ случаи они являются частями второстепенными, которыя какъ кольца охватываютъ главныя части-стержни колонокъ и архивольтовъ (табл. 4, верхъ). Колонки наружнаго и внутренняго ряда совер
шенно одинаковыя по формамъ, разнятся другъ отъ друга размѣрами [*)]; въ архивольтахъ же этихъ рядовъ
[*)] Стержни внутреннихъ колонокъ немного тоньше наруж
ныхъ.[*)] «Каракштыны».
при внимательномъ изученіи можно замѣтить нѣкоторую разницу и въ формахъ: а именно, у внутренняго архивольта жгуты стержня замѣнены въ 4-хъ мѣстахъ гладкими цилиндрическими частями, перехваченными по се
рединѣ желобкомъ. Средній рядъ обрамленій самый изящный: въ немъ колонки замѣнены красивой формы балясинами, а архивольтъ состоитъ изъ цѣпи прямо
угольныхъ въ планѣ призмъ и подушекъ; на внѣшнихъ граняхъ первыхъ находятся правильные круги. Архи
вольты опираются на капители колонокъ и балясинъ, которыя у всѣхъ рядовъ обрамленія образованы излюб
ленной строителемъ комбинаціей обломовъ; эта общность формъ капителей связываетъ въ одно цѣлое отдѣльные ряды дверного обрамленія. Тоже самое можно сказать и о нижней части наличника, потому что онъ во всѣхъ рядахъ образованъ одинаковыми комбинаціями обломовъ (табл. 4, верхъ).
Теперь разсмотримъ дверной наличникъ сѣверной стѣны. На немъ можно подмѣтить совершенно противо
положное желаніе зодчаго: компануя южный наличникъ, онъ не рискнулъ примѣнить для него мало знакомыя
ему новыя формы; здѣсь же, на сѣверной сторонѣ храма, являющейся по условіямъ мѣстности второстепенной и не сразу охватываемой глазомъ зрителя, зодчій рѣ
шился если не отступить отъ традиціоннаго пріема
дверныхъ обрамленій, то хотя бы испытать свои силы на группировкѣ формъ, сравнительно недавно появив
шихся на Руси. Нельзя сказать, чтобы намѣченная цѣль была достигнута особенно удачно; — зодчій примѣнилъ
эти формы не смѣшивая со старыми, только въ нижней части наличника и поставилъ съ каждой стороны двери по одной полуколонкѣ и по двѣ пилястры различной ширины. Колонки совершенно такія же какъ у на
личниковъ оконъ; базы и капители пилястръ повторяютъ обломы этихъ же частей у колонокъ, а на ребрахъ стержней пилястръ вынуты фаски, причемъ у среднихъ пилястръ онѣ слишкомъ глубоки.
Что же касается верхней части наличника — архивольта, обтягивающаго коробовую арку дверного про
лета. то онъ, соотвѣтственно, низу состоитъ изъ трехъ частей, а именно на колонки опирается арка съ острымъ подвышеніемъ, образованная полуваломъ, такого же діаметра, какъ стержни колонокъ; надъ пилястрами, бли
жайшими къ дверному пролету, помѣщена арка изъ полувала вдвое меньшаго діаметра, нежели стержни колонокъ; наконецъ, надъ средними пилястрами возвы
шается арка, образованная двумя обломами (выкружкой и полкой) и украшенная цѣпью кронштейновъ, какъ бы нанизанныхъ на нее и имѣющихъ съ нею общій про
филь. Этотъ послѣдній мотивъ является новшествомъ, такъ какъ само названіе кронштейновъ, примѣнен
ныхъ здѣсь еще совсѣмъ въ зачаточной формѣ, впервые встрѣчается только въ памятникахъ письменности ХѴІІ-го вѣка [*)].
Второй ярусъ средней части, представляющій центръ всей художественной обработки, раздѣляется на двѣ неравныя по высотѣ части. (Табл. 5). Углы нижней, болѣе высокой, украшены такими же въ общихъ чертахъ группами колонокъ, какъ углы нижняго яруса церкви, но только болѣе богато обработанными. Стержни коло