Мы привыкли размерять нашу работу по операционным годичным планам, бюджетным квар
талам, сезонным периодам, юбилейным кампаниям. Вступление в календарный год поэтому не влечет за собой какой-либо перестройки плана работы или намечения особых заданий. Старин
ная «праздничная» дата сохранила лишь то свое значение, что в этот день подытоживаются некото
рые основные результаты и дается новая зарядка последующей работе.
Вступая в Новый год — 1928-й — театр и обслуживающая его театральная критика вправе оглянуться несколько назад и вспомнить, какие задачи стоят перед ними в будущем.
Вряд ли можно подвергнуть сомнению, что мы переживаем сейчас ответственный момент в трех отношениях:
1) перестройки и собирания сил.
2) перехода от общих лозунгов к подлинноделовой работе и
3) роста значения самокритики.
В новый год театральный участок культурного фронта вступает с определенным сдвигом по всей линии своего развития. Мы имеем в вопросе о зрителе крепнущую систему абонементов,
рабочих полос, коллективных закупок. В вопросе об актере налицо несомненные сдвиги в ста
ром исполнительном кадре, сумевшем перевести ряд лучших и культурнейших сил на обслуживание современности вместе с тем мощно поднялся хотя далеко не воспитался и не сорганизовался
еще молодняк. В области режи ссуры, художников, меньше—к омпозитор о в — мы имеем этот же примерный процесс. В области драматургии мы имеем наряду с кризисом роста несомненный сильнейший подъем молодых сил, при этом далеко еще не учтенный во всей его широте, в частности же, мы наблюдаем сдвиг лучших представителей художественной беллетристики в сторону драматургического творчества, при активном соавторском содействии со стороны театров.
Наряду с этим процессом развития в области профессионального театра, одинаково как унаследованного революцией, так и ею заново созидаемого, вырос огромной практической про
блемой театр клубный и деревенский. Они выросли и требуют, чтобы профессиональный театр обслуживал их непосредственно и чтобы им была оказана достаточно мощная поддержка
в деле их самодеятельного развития. Следует отметить, что в том и другом отношении, мы все еще не проявляем достаточной внимательности и систематичности.
Менее всего мы сдвинулись, как всегда в этих случаях, в медлительной и консервативной области быта, который, разумеется, тронулся и в актерском «сословии», но очень немного, по сравне
нию с общим темпом нашего развития. Точно так же надо отметить, что мы уделяем все еще недостаточно внимания таким крупнейшим секто
рам нашего театрально-художественного фронта, как театр огромной периферий, так называемой «провинции», как сектор театрального стро
ительства для нацменьшинств и молодежи.
Суммируя все это, мы можем сказать, что первая из отмеченных нами задач — п е р е о т р о й- ки и собирания сил на исходе 1927 г. стала выполняться довольно активно и, как мы уже неоднократно отмечали, этот процесс творче
ской консолидации сил, составляющих театр,
вызвал, хотя и с некоторым опозданием, процесс перегруппировки в рядах нашей театральной
критики, по-новому формирующейся сейчас на определенной базе выполнения решений теасовещания.
Другая задача, какая перед нами стоит на перевале в новый год работы и борьбы на художе
ственно-культурном фронте — это проведение в
жизнь принципа: от общих лозунгов к подлини о-д еловой работе. Как ни важны лозунги, обещания, платформы, статьи и речи, характеризовавшие первую половину прошедшего года, еще важнее степень их практи
ческой реализации. Практический показ своих работ рядом государственных, академических и новых театров в столицах, рост крепких ценных постановок в местных театрах — все это важнее, зачастую, хороших программ и даже документи
рованных обещаний. Иной театр меньше обещал, а больше сделал!
Но за этим сдвигом в репертуаре, к сожалению, не поспевает организационное строи
тельство театра, процесс его рационализации, и культурно-просветительная работа.
Не менее печально, что любовь к «лозунговостиза счет деловой работы не изжита доныне в рядах нашей т е а-к р и т и к и. Типичная «трескотня на заезженно-«заезжательские» темы, бесконечное «взывание» о том, кто «с нами или против нас
талам, сезонным периодам, юбилейным кампаниям. Вступление в календарный год поэтому не влечет за собой какой-либо перестройки плана работы или намечения особых заданий. Старин
ная «праздничная» дата сохранила лишь то свое значение, что в этот день подытоживаются некото
рые основные результаты и дается новая зарядка последующей работе.
Вступая в Новый год — 1928-й — театр и обслуживающая его театральная критика вправе оглянуться несколько назад и вспомнить, какие задачи стоят перед ними в будущем.
Вряд ли можно подвергнуть сомнению, что мы переживаем сейчас ответственный момент в трех отношениях:
1) перестройки и собирания сил.
2) перехода от общих лозунгов к подлинноделовой работе и
3) роста значения самокритики.
В новый год театральный участок культурного фронта вступает с определенным сдвигом по всей линии своего развития. Мы имеем в вопросе о зрителе крепнущую систему абонементов,
рабочих полос, коллективных закупок. В вопросе об актере налицо несомненные сдвиги в ста
ром исполнительном кадре, сумевшем перевести ряд лучших и культурнейших сил на обслуживание современности вместе с тем мощно поднялся хотя далеко не воспитался и не сорганизовался
еще молодняк. В области режи ссуры, художников, меньше—к омпозитор о в — мы имеем этот же примерный процесс. В области драматургии мы имеем наряду с кризисом роста несомненный сильнейший подъем молодых сил, при этом далеко еще не учтенный во всей его широте, в частности же, мы наблюдаем сдвиг лучших представителей художественной беллетристики в сторону драматургического творчества, при активном соавторском содействии со стороны театров.
Наряду с этим процессом развития в области профессионального театра, одинаково как унаследованного революцией, так и ею заново созидаемого, вырос огромной практической про
блемой театр клубный и деревенский. Они выросли и требуют, чтобы профессиональный театр обслуживал их непосредственно и чтобы им была оказана достаточно мощная поддержка
в деле их самодеятельного развития. Следует отметить, что в том и другом отношении, мы все еще не проявляем достаточной внимательности и систематичности.
Менее всего мы сдвинулись, как всегда в этих случаях, в медлительной и консервативной области быта, который, разумеется, тронулся и в актерском «сословии», но очень немного, по сравне
нию с общим темпом нашего развития. Точно так же надо отметить, что мы уделяем все еще недостаточно внимания таким крупнейшим секто
рам нашего театрально-художественного фронта, как театр огромной периферий, так называемой «провинции», как сектор театрального стро
ительства для нацменьшинств и молодежи.
Суммируя все это, мы можем сказать, что первая из отмеченных нами задач — п е р е о т р о й- ки и собирания сил на исходе 1927 г. стала выполняться довольно активно и, как мы уже неоднократно отмечали, этот процесс творче
ской консолидации сил, составляющих театр,
вызвал, хотя и с некоторым опозданием, процесс перегруппировки в рядах нашей театральной
критики, по-новому формирующейся сейчас на определенной базе выполнения решений теасовещания.
Другая задача, какая перед нами стоит на перевале в новый год работы и борьбы на художе
ственно-культурном фронте — это проведение в
жизнь принципа: от общих лозунгов к подлини о-д еловой работе. Как ни важны лозунги, обещания, платформы, статьи и речи, характеризовавшие первую половину прошедшего года, еще важнее степень их практи
ческой реализации. Практический показ своих работ рядом государственных, академических и новых театров в столицах, рост крепких ценных постановок в местных театрах — все это важнее, зачастую, хороших программ и даже документи
рованных обещаний. Иной театр меньше обещал, а больше сделал!
Но за этим сдвигом в репертуаре, к сожалению, не поспевает организационное строи
тельство театра, процесс его рационализации, и культурно-просветительная работа.
Не менее печально, что любовь к «лозунговостиза счет деловой работы не изжита доныне в рядах нашей т е а-к р и т и к и. Типичная «трескотня на заезженно-«заезжательские» темы, бесконечное «взывание» о том, кто «с нами или против нас