составъ которыхъ входятъ новые ингредіенты: таковы напр. краски Людвига съ примѣсью керосина и барона Перейры съ уксусной кислотой. Присутствіе по
слѣдней въ высшей степени вредно, такъ какъ она разрушаетъ многія краски.
Не меньшую роль, чѣмъ пигменты, играютъ въ живописи и связующія вещества, какъ то масла, смолы, яичный бѣлокъ и желтокъ, клей, казеинъ, раствори
мое стекло и т. д. Одни изъ этихъ веществъ окисляются,
т. е. какъ бы сгораютъ, другія разрушаются, наконецъ третьи вывѣтриваются. Необходимо поэтому, для достиженія наилучшихъ результатовъ, ясное представле
ніе о ихъ свойствахъ и умѣніе выбирать для каждаго случая соотвѣтственный матеріалъ.
Долговѣчность произведенія въ большой мѣрѣ зависитъ, помимо примѣняемыхъ матеріаловъ, и отъ правильной грунтовки. Неправильно произведенная грунтовка нерѣдко влечетъ за собою появленіе трещинъ, слишкомъ тонкая и, пористая пропускаетъ га
зы воздуха, разрушительно дѣйствующіе на краску съ нижней стороны.
Техника живописи не можетъ ограничиться изученіемъ свойствъ упомянутыхъ матеріаловъ и ихъ взаимо
дѣйствіемъ между собою, но должна также установить ихъ отношеніе къ свѣту и составнымъ ча
стямъ воздуха, какъ то: къ кислороду, водянымъ парамъ, углекислотѣ, сѣроводороду и другимъ, рѣ
же встрѣчающимся, веществамъ. Какъ на краски влияетъ свѣтъ — извѣстно всякому; стоитъ лишь припомнить, какія измѣненія претерпѣваютъ отъ свѣтовыхъ лучей органическія краски, не мало употреб
ляемыя и въ живописи. Дѣйствіе кислорода, какъ уже было замѣчено выше, особенно сказывается на растительныхъ маслахъ, дающихъ благодаря ему твердую кожицу или пленку; подобно масламъ и нѣко
торыя краски соединяются съ нимъ, переходя въ новыя соединенія другого цвѣта. Водяные пары, про
никая чрезъ пары масляной пленки, отлагаются въ толщѣ красочнаго слоя въ видѣ капелекъ, переходящихъ при повышеніи температуры вновь въ парообраз
ное состояніе, влекущее разрывъ красочной кожицы, появленіе трещинъ и преждевременную габель кар
тины. Съ другой стороны дѣйствіе водяныхъ паровъ проявляется также на холстѣ, волокна котораго при избыткѣ ихъ удлиняются, при недостаткѣ укорачи
ваются; этимъ нерѣдко вызывается растрескиваніе грунта и нанесенныхъ на него красокъ. Дѣйствіе угле
кислоты особенно ярко иллюстрируется цинковыми бѣлилами, легко съ нею соединяющимися и дающими вслѣдствіе этого характерную для нихъ сѣтку. Наконецъ, сѣроводородъ темнитъ всѣ краски, содержащія свинецъ.
Но и при пользованіи исключительно доброкачественными матеріалами, какъ то показываетъ цѣлый рядъ современныхъ картинъ, можетъ быть достигнута лишь весьма незначительная прочность, что является слѣдствіемъ неумѣлаго примѣненія матеріаловъ и не
правильной техники. Въ этой области, гдѣ химія сталкивается съ физикой и со спеціальными пріемами художниковъ, является необходимой совмѣстная ра
бота представителей экспериментальныхъ наукъ съ представителями искусства, и только такимъ путемъ
окажется возможнымъ выработать удобные, правильные и научно обоснованные методы.
Большимъ подспорьемъ при установленіи раціональной техники служитъ изученіе тѣхъ литератур
ныхъ данныхъ, которыя сохранились до нашего времени. Такое изученіе должно сопровождаться экспериментальной провѣркой старыхъ рецептовъ и спо
собовъ, такъ какъ только она можетъ дать ясное представленіе о пригодности той или другой прописи.
Не менѣе важную роль играетъ микро-химическое изслѣдованіе старыхъ мастеровъ по способу, предложенному проф. физики Гельманомъ (ѵ. Rählmann). Способъ этотъ заключается въ томъ, что кусочки микроскопической величины изслѣдуются подъ микро
скопомъ не въ проходящемъ, а въ падающемъ свѣтѣ подобно тому, какъ это дѣлается въ металлургическихъ лабораторіяхъ при изслѣдованіи сплавовъ. Приведу примѣръ, чтобы показать, насколько подобныя изслѣ
дованія интересные и какіе горизонты они сулятъ въ будущемъ. Остановлюсь на Тиціанѣ младшемъ и Тин
торетто, изслѣдованными, между прочими, Рельманомъ. При разсматриваніи холста оказывается, что онъ со
стоитъ изъ толстыхъ пучковъ, связанныхъ на подобіе канатовъ, и переплетенныхъ совершенно свое
образно. Холсты другихъ художниковъ того же вре
мени не похожи на эти и надо предположитъ, что названные художники ихъ спеціально заказывали. Пространство между пучками совершенно заполнено массой отъ свѣтло коричневаго до шоколаднаго цвѣта; даже отдѣльныя волокна, образующія пучки, совершенно ею пропитаны, такъ что получается впечатлѣ
ніе, будто холстъ до употребленія былъ, хотя и на короткое время, въ нее окунутъ Упомянутая масса нерастворима въ кипящей водѣ, но вполнѣ раство
ряется въ алкоголѣ и представляетъ собою не клей, какъ можно было бы ожидать, но смолу; съ грун
товкой она связана въ высшей степени тѣсно, такъ что раздѣлить ихъ почти не представляется возмож
нымъ. Грунтовка очень мощная — отъ двухъ до трехъ разъ толще холста: состоитъ она, какъ и пропитывающій холстъ слой, преимущественно изъ смолъ, къ ко
торымъ примѣшаны мѣлъ, крахмалъ или мука, камедь и слѣды клея. Грунтовка незамѣтно выступаетъ изъ пропиточнаго слоя, благодаря чему была достигнута наибольшая прочность. Красочный слой точно также находится въ прочной связи съ грунтовкой, такъ какъ въ нѣкоторыхъ мѣстахъ внѣшніе слои ея уже содер
жатъ краску; въ большинствѣ же случаевъ грунтъ и
краски представляютъ обособленные слои, причемъ между ними можно установить связующее вещество. Нерѣдко краска положена въ видѣ одного, но очень толстаго слоя; чаще же устанавливается присутствіе нѣсколькихъ слоевъ, причемъ нижній слой всегда про
свѣчиваетъ чрезъ верхній. Такъ, характернымъ для Тиціана младшаго является тонкій красный нижній слой, на которомъ покоится свѣтлый желтый тройной толщины, покрытый тонкой лессировкой тѣлеснаго цвѣта. У Тинторетто дѣтская рука выполнена слѣ
дующимъ образомъ: на грунтовку шоколаднаго цвѣта нанесенъ толстый слой желтаго, стекловиднаго и прозрачнаго вещества; этотъ желтый цвѣтъ съ просвѣчивающимъ коричнево-краснымъ грунтомъ даетъ требуе
слѣдней въ высшей степени вредно, такъ какъ она разрушаетъ многія краски.
Не меньшую роль, чѣмъ пигменты, играютъ въ живописи и связующія вещества, какъ то масла, смолы, яичный бѣлокъ и желтокъ, клей, казеинъ, раствори
мое стекло и т. д. Одни изъ этихъ веществъ окисляются,
т. е. какъ бы сгораютъ, другія разрушаются, наконецъ третьи вывѣтриваются. Необходимо поэтому, для достиженія наилучшихъ результатовъ, ясное представле
ніе о ихъ свойствахъ и умѣніе выбирать для каждаго случая соотвѣтственный матеріалъ.
Долговѣчность произведенія въ большой мѣрѣ зависитъ, помимо примѣняемыхъ матеріаловъ, и отъ правильной грунтовки. Неправильно произведенная грунтовка нерѣдко влечетъ за собою появленіе трещинъ, слишкомъ тонкая и, пористая пропускаетъ га
зы воздуха, разрушительно дѣйствующіе на краску съ нижней стороны.
Техника живописи не можетъ ограничиться изученіемъ свойствъ упомянутыхъ матеріаловъ и ихъ взаимо
дѣйствіемъ между собою, но должна также установить ихъ отношеніе къ свѣту и составнымъ ча
стямъ воздуха, какъ то: къ кислороду, водянымъ парамъ, углекислотѣ, сѣроводороду и другимъ, рѣ
же встрѣчающимся, веществамъ. Какъ на краски влияетъ свѣтъ — извѣстно всякому; стоитъ лишь припомнить, какія измѣненія претерпѣваютъ отъ свѣтовыхъ лучей органическія краски, не мало употреб
ляемыя и въ живописи. Дѣйствіе кислорода, какъ уже было замѣчено выше, особенно сказывается на растительныхъ маслахъ, дающихъ благодаря ему твердую кожицу или пленку; подобно масламъ и нѣко
торыя краски соединяются съ нимъ, переходя въ новыя соединенія другого цвѣта. Водяные пары, про
никая чрезъ пары масляной пленки, отлагаются въ толщѣ красочнаго слоя въ видѣ капелекъ, переходящихъ при повышеніи температуры вновь въ парообраз
ное состояніе, влекущее разрывъ красочной кожицы, появленіе трещинъ и преждевременную габель кар
тины. Съ другой стороны дѣйствіе водяныхъ паровъ проявляется также на холстѣ, волокна котораго при избыткѣ ихъ удлиняются, при недостаткѣ укорачи
ваются; этимъ нерѣдко вызывается растрескиваніе грунта и нанесенныхъ на него красокъ. Дѣйствіе угле
кислоты особенно ярко иллюстрируется цинковыми бѣлилами, легко съ нею соединяющимися и дающими вслѣдствіе этого характерную для нихъ сѣтку. Наконецъ, сѣроводородъ темнитъ всѣ краски, содержащія свинецъ.
Но и при пользованіи исключительно доброкачественными матеріалами, какъ то показываетъ цѣлый рядъ современныхъ картинъ, можетъ быть достигнута лишь весьма незначительная прочность, что является слѣдствіемъ неумѣлаго примѣненія матеріаловъ и не
правильной техники. Въ этой области, гдѣ химія сталкивается съ физикой и со спеціальными пріемами художниковъ, является необходимой совмѣстная ра
бота представителей экспериментальныхъ наукъ съ представителями искусства, и только такимъ путемъ
окажется возможнымъ выработать удобные, правильные и научно обоснованные методы.
Большимъ подспорьемъ при установленіи раціональной техники служитъ изученіе тѣхъ литератур
ныхъ данныхъ, которыя сохранились до нашего времени. Такое изученіе должно сопровождаться экспериментальной провѣркой старыхъ рецептовъ и спо
собовъ, такъ какъ только она можетъ дать ясное представленіе о пригодности той или другой прописи.
Не менѣе важную роль играетъ микро-химическое изслѣдованіе старыхъ мастеровъ по способу, предложенному проф. физики Гельманомъ (ѵ. Rählmann). Способъ этотъ заключается въ томъ, что кусочки микроскопической величины изслѣдуются подъ микро
скопомъ не въ проходящемъ, а въ падающемъ свѣтѣ подобно тому, какъ это дѣлается въ металлургическихъ лабораторіяхъ при изслѣдованіи сплавовъ. Приведу примѣръ, чтобы показать, насколько подобныя изслѣ
дованія интересные и какіе горизонты они сулятъ въ будущемъ. Остановлюсь на Тиціанѣ младшемъ и Тин
торетто, изслѣдованными, между прочими, Рельманомъ. При разсматриваніи холста оказывается, что онъ со
стоитъ изъ толстыхъ пучковъ, связанныхъ на подобіе канатовъ, и переплетенныхъ совершенно свое
образно. Холсты другихъ художниковъ того же вре
мени не похожи на эти и надо предположитъ, что названные художники ихъ спеціально заказывали. Пространство между пучками совершенно заполнено массой отъ свѣтло коричневаго до шоколаднаго цвѣта; даже отдѣльныя волокна, образующія пучки, совершенно ею пропитаны, такъ что получается впечатлѣ
ніе, будто холстъ до употребленія былъ, хотя и на короткое время, въ нее окунутъ Упомянутая масса нерастворима въ кипящей водѣ, но вполнѣ раство
ряется въ алкоголѣ и представляетъ собою не клей, какъ можно было бы ожидать, но смолу; съ грун
товкой она связана въ высшей степени тѣсно, такъ что раздѣлить ихъ почти не представляется возмож
нымъ. Грунтовка очень мощная — отъ двухъ до трехъ разъ толще холста: состоитъ она, какъ и пропитывающій холстъ слой, преимущественно изъ смолъ, къ ко
торымъ примѣшаны мѣлъ, крахмалъ или мука, камедь и слѣды клея. Грунтовка незамѣтно выступаетъ изъ пропиточнаго слоя, благодаря чему была достигнута наибольшая прочность. Красочный слой точно также находится въ прочной связи съ грунтовкой, такъ какъ въ нѣкоторыхъ мѣстахъ внѣшніе слои ея уже содер
жатъ краску; въ большинствѣ же случаевъ грунтъ и
краски представляютъ обособленные слои, причемъ между ними можно установить связующее вещество. Нерѣдко краска положена въ видѣ одного, но очень толстаго слоя; чаще же устанавливается присутствіе нѣсколькихъ слоевъ, причемъ нижній слой всегда про
свѣчиваетъ чрезъ верхній. Такъ, характернымъ для Тиціана младшаго является тонкій красный нижній слой, на которомъ покоится свѣтлый желтый тройной толщины, покрытый тонкой лессировкой тѣлеснаго цвѣта. У Тинторетто дѣтская рука выполнена слѣ
дующимъ образомъ: на грунтовку шоколаднаго цвѣта нанесенъ толстый слой желтаго, стекловиднаго и прозрачнаго вещества; этотъ желтый цвѣтъ съ просвѣчивающимъ коричнево-краснымъ грунтомъ даетъ требуе