снабженный даже тѣнями. Vasari описываетъ въ первой половинѣ XVI столѣтіи такія же фрески и замѣчаетъ, что благодаря этому способу избѣгается излишняя трата времени, предварительная работа на картонѣ и переводъ контуровъ съ картона на стѣну.
Первыя работы, произведенныя по способу fresco buono, относятся къ 1390 году и были выполнены
Pietro d’Orvieto въ Campo Santo въ Пизѣ. Въ 1503 г. Pinturicchio началъ въ Siena нѣсколько работъ al fresco, но закончилъ ихъ въ tempera, примѣнивъ лаки и краски, измѣняющіяся известью. Такой комбиниро
ванный методъ примѣнялся часто въ XVI столѣтіи. Vasari пишетъ, что нѣкоторыя вещи Girolamo da Cotignola, исполненныя въ Болоньѣ, начаты al fresco и закончены tempera; тоже относится и до Ercole da Farrare. Однимъ изъ наиболѣе сильныхъ фресковыхъ живописцевъ является Annibale Carazi, жившій въ XVI столѣтіи.
Нерѣдко оказывается желательнымъ, а во многихъ случаяхъ является прямо необходимымъ перенесеніе фресокъ для установки ихъ на новомъ мѣстѣ. Пере
несеніе большихъ фресокъ совершается по частямъ: для этого на не слишкомъ большую поверхность на
клеивается холстъ; когда онъ промокнетъ, то стараются посредствомъ острыхъ инструментовъ отдѣлить слой штукатурки отъ стѣны. При небольшихъ произведе
ніяхъ отдѣленіе производятъ пилой. Снятыя части занумеровываются и холстъ отмачивается. По уста
новкѣ на новое мѣсто промежутки выкладываются
свѣжимъ известковымъ растворомъ и по просушкѣ его недостающія мѣста выписываются въ tempera; берутъ tempera вслѣдствіе того, что въ свѣжихъ фре
сковыхъ краскахъ очень трудно подобрать тона, которые соотвѣтствовали бы старымъ.
Старыя фрески нерѣдко включаютъ въ рамы, слѣдующаго устройства: углы рамы связываются крестообразно желѣзными прутьями, а чрезъ отверстія, находящіяся въ самой рамѣ протягивается довольно ча
стая рѣшетка изъ мѣдной проволоки. Подготовленная рама кладется въ горизонтальномъ положеніи на ров
ную поверхность и забрасывается известковымъ растворомъ такой толщины, чтобы осталось только мѣсто для включаемой въ нее фрески. Растворъ, высту
пающій чрезъ края рамы при вдавливаніи фрески, сглаживаютъ и онъ можетъ впослѣдствіи служить Основой для наружной рамы. До включенія рамы въ стѣну полезно не только въ сырыхъ мѣстахъ, но и вообще, покрыть ея заднюю поверхность слоемъ го
рячей смолы. Подобныя рамы примѣнимы и для новыхъ фресокъ, представляя то преимущество, что фрески могутъ заказываться иногороднимъ художникамъ, не требуя ихъ личнаго присутствія, благодаря своей портативности.
Заслуживаетъ упоминанія способъ, примѣненный при реставраціи фресокъ Микель-Анджело въ Сик
стинской Капеллѣ въ 1903 — 1905 г. Поверхность этихъ фресокъ была тщательно очищена отъ пыли, не при
бѣгая къ какимъ бы то ни было сильнымъ средствамъ въ родѣ соляной кислоты, которую примѣнили неопытные реставраторы въ Мюнхенѣ при возстановле
ніи фресокъ Кноллера, погубивъ такимъ образомъ цѣнное произведеніе. По удаленіи пыли было рѣше
[*)] Рыхлый вулканическій пепелъ, содержащій обломки пемзы, кварца и лавы.
[**)] Не даромъ Микель-Анджело сказалъ, что «масляная живопись есть бабье дѣло и только фреско достойно мужчины».
но, не прикасаясь къ этимъ произведеніямъ свѣжими красками, утвердить лишь штукатурку и закрѣпить мѣста съ трещинами. Для послѣднихъ были примѣ
нены мѣдныя скобы, окрашенныя въ подходящій цвѣтъ и укрѣпляемыя въ мѣстахъ, по возможности незамѣтныхъ. Прочность штукатурки была испытана простукиваніемъ, причемъ пустыя мѣста были запол
няемы жидкимъ растворомъ извести съ пуццолановой землей [*)], растворъ вводился подъ штукатурку чрезъ небольшое отверстіе посредствомъ спеціальнаго насосика. Вводилось его количество достаточное для совершеннаго заполненія пустоты. Жидкая масса, постепенно подсыхая, крѣпко соединяется какъ съ вы
шележащимъ слоемъ штукатурки, такъ и со стѣной и благодаря этому жизнь этихъ фресокъ можетъ быть гарантирована на продолжительное время.
Таковы въ общихъ чертахъ основныя положенія фресковой живописи и ея техники, изъ которой не трудно усмотрѣть, что помимо того, что такого рода Живопись предполагаетъ у художника опытную руку и техническія познанія [**)], она въ настоящее время не можетъ въ широкихъ размѣрахъ примѣняться въ городахъ, гдѣ много сѣрнистаго газа, разрушительно
дѣйствующаго на кристаллическую пленку углекислаго кальція.
Въ виду этого были всевозможныя попытки, имѣвшія цѣлью, устранивъ недостатки, и сложность фресковой стѣнной живописи, достигнуть при помо
щи болѣе простыхъ техническихъ пріемовъ равныхъ ей эффектовъ и большей неизмѣняемости.
Изъ подобныхъ нововведеній наибольшаго вниманія заслуживаетъ способъ предложенный покойнымъ Gambier-Parry и способъ А. В. Кейма.
Сущность перваго заключается въ томъ, что связующимъ веществомъ служитъ смѣсь изъ параффина и копаловаго лака. Грунтъ для этого рода, живописи идентиченъ съ таковымъ «buon fresco» и всѣ требо
ванія, относящіяся къ стѣнѣ, остаются и здѣсь въ силѣ. До приступленія къ работѣ штукатурка должна совершенно просохнуть и покрыться углекислой плен
кой. Чтобы убѣдиться въ томъ что въ поверхностномъ слоѣ не находится ѣдкой извести, нейтральную лак
мусовую бумажку смачиваютъ водой и проводятъ ею по стѣнѣ; если она окрасится въ синій цвѣтъ, то процессъ высыханія еще не закончился и къ работѣ приступать нельзя. Только въ томъ случаѣ можно быть вполнѣ увѣреннымъ въ полномъ, переходѣ ѣдкой извести въ углекислую, если бумажка совершенно не
измѣнила цвѣта. Когда грунтъ просохъ, преступаютъ къ его пропиткѣ, что производится спеціальнымъ ра
створомъ изготовляемымъ слѣдующимъ образомъ: въ колбу наливаютъ 340 гр. лавандоваго масла или совершенно чистаго скипидара и нагрѣваютъ на водяной банѣ при температурѣ кипѣнія воды; затѣмъ медлен
ной струей приливаютъ 114 гр. расплавленнаго пара
фина (точка плавленія 58 — 60° Ц.) или церезина, или смѣси обоихъ. Растворъ получается вполнѣ прозрачный, если его перебалтывать и нѣкоторое время дер
Первыя работы, произведенныя по способу fresco buono, относятся къ 1390 году и были выполнены
Pietro d’Orvieto въ Campo Santo въ Пизѣ. Въ 1503 г. Pinturicchio началъ въ Siena нѣсколько работъ al fresco, но закончилъ ихъ въ tempera, примѣнивъ лаки и краски, измѣняющіяся известью. Такой комбиниро
ванный методъ примѣнялся часто въ XVI столѣтіи. Vasari пишетъ, что нѣкоторыя вещи Girolamo da Cotignola, исполненныя въ Болоньѣ, начаты al fresco и закончены tempera; тоже относится и до Ercole da Farrare. Однимъ изъ наиболѣе сильныхъ фресковыхъ живописцевъ является Annibale Carazi, жившій въ XVI столѣтіи.
Нерѣдко оказывается желательнымъ, а во многихъ случаяхъ является прямо необходимымъ перенесеніе фресокъ для установки ихъ на новомъ мѣстѣ. Пере
несеніе большихъ фресокъ совершается по частямъ: для этого на не слишкомъ большую поверхность на
клеивается холстъ; когда онъ промокнетъ, то стараются посредствомъ острыхъ инструментовъ отдѣлить слой штукатурки отъ стѣны. При небольшихъ произведе
ніяхъ отдѣленіе производятъ пилой. Снятыя части занумеровываются и холстъ отмачивается. По уста
новкѣ на новое мѣсто промежутки выкладываются
свѣжимъ известковымъ растворомъ и по просушкѣ его недостающія мѣста выписываются въ tempera; берутъ tempera вслѣдствіе того, что въ свѣжихъ фре
сковыхъ краскахъ очень трудно подобрать тона, которые соотвѣтствовали бы старымъ.
Старыя фрески нерѣдко включаютъ въ рамы, слѣдующаго устройства: углы рамы связываются крестообразно желѣзными прутьями, а чрезъ отверстія, находящіяся въ самой рамѣ протягивается довольно ча
стая рѣшетка изъ мѣдной проволоки. Подготовленная рама кладется въ горизонтальномъ положеніи на ров
ную поверхность и забрасывается известковымъ растворомъ такой толщины, чтобы осталось только мѣсто для включаемой въ нее фрески. Растворъ, высту
пающій чрезъ края рамы при вдавливаніи фрески, сглаживаютъ и онъ можетъ впослѣдствіи служить Основой для наружной рамы. До включенія рамы въ стѣну полезно не только въ сырыхъ мѣстахъ, но и вообще, покрыть ея заднюю поверхность слоемъ го
рячей смолы. Подобныя рамы примѣнимы и для новыхъ фресокъ, представляя то преимущество, что фрески могутъ заказываться иногороднимъ художникамъ, не требуя ихъ личнаго присутствія, благодаря своей портативности.
Заслуживаетъ упоминанія способъ, примѣненный при реставраціи фресокъ Микель-Анджело въ Сик
стинской Капеллѣ въ 1903 — 1905 г. Поверхность этихъ фресокъ была тщательно очищена отъ пыли, не при
бѣгая къ какимъ бы то ни было сильнымъ средствамъ въ родѣ соляной кислоты, которую примѣнили неопытные реставраторы въ Мюнхенѣ при возстановле
ніи фресокъ Кноллера, погубивъ такимъ образомъ цѣнное произведеніе. По удаленіи пыли было рѣше
[*)] Рыхлый вулканическій пепелъ, содержащій обломки пемзы, кварца и лавы.
[**)] Не даромъ Микель-Анджело сказалъ, что «масляная живопись есть бабье дѣло и только фреско достойно мужчины».
но, не прикасаясь къ этимъ произведеніямъ свѣжими красками, утвердить лишь штукатурку и закрѣпить мѣста съ трещинами. Для послѣднихъ были примѣ
нены мѣдныя скобы, окрашенныя въ подходящій цвѣтъ и укрѣпляемыя въ мѣстахъ, по возможности незамѣтныхъ. Прочность штукатурки была испытана простукиваніемъ, причемъ пустыя мѣста были запол
няемы жидкимъ растворомъ извести съ пуццолановой землей [*)], растворъ вводился подъ штукатурку чрезъ небольшое отверстіе посредствомъ спеціальнаго насосика. Вводилось его количество достаточное для совершеннаго заполненія пустоты. Жидкая масса, постепенно подсыхая, крѣпко соединяется какъ съ вы
шележащимъ слоемъ штукатурки, такъ и со стѣной и благодаря этому жизнь этихъ фресокъ можетъ быть гарантирована на продолжительное время.
Таковы въ общихъ чертахъ основныя положенія фресковой живописи и ея техники, изъ которой не трудно усмотрѣть, что помимо того, что такого рода Живопись предполагаетъ у художника опытную руку и техническія познанія [**)], она въ настоящее время не можетъ въ широкихъ размѣрахъ примѣняться въ городахъ, гдѣ много сѣрнистаго газа, разрушительно
дѣйствующаго на кристаллическую пленку углекислаго кальція.
Въ виду этого были всевозможныя попытки, имѣвшія цѣлью, устранивъ недостатки, и сложность фресковой стѣнной живописи, достигнуть при помо
щи болѣе простыхъ техническихъ пріемовъ равныхъ ей эффектовъ и большей неизмѣняемости.
Изъ подобныхъ нововведеній наибольшаго вниманія заслуживаетъ способъ предложенный покойнымъ Gambier-Parry и способъ А. В. Кейма.
Сущность перваго заключается въ томъ, что связующимъ веществомъ служитъ смѣсь изъ параффина и копаловаго лака. Грунтъ для этого рода, живописи идентиченъ съ таковымъ «buon fresco» и всѣ требо
ванія, относящіяся къ стѣнѣ, остаются и здѣсь въ силѣ. До приступленія къ работѣ штукатурка должна совершенно просохнуть и покрыться углекислой плен
кой. Чтобы убѣдиться въ томъ что въ поверхностномъ слоѣ не находится ѣдкой извести, нейтральную лак
мусовую бумажку смачиваютъ водой и проводятъ ею по стѣнѣ; если она окрасится въ синій цвѣтъ, то процессъ высыханія еще не закончился и къ работѣ приступать нельзя. Только въ томъ случаѣ можно быть вполнѣ увѣреннымъ въ полномъ, переходѣ ѣдкой извести въ углекислую, если бумажка совершенно не
измѣнила цвѣта. Когда грунтъ просохъ, преступаютъ къ его пропиткѣ, что производится спеціальнымъ ра
створомъ изготовляемымъ слѣдующимъ образомъ: въ колбу наливаютъ 340 гр. лавандоваго масла или совершенно чистаго скипидара и нагрѣваютъ на водяной банѣ при температурѣ кипѣнія воды; затѣмъ медлен
ной струей приливаютъ 114 гр. расплавленнаго пара
фина (точка плавленія 58 — 60° Ц.) или церезина, или смѣси обоихъ. Растворъ получается вполнѣ прозрачный, если его перебалтывать и нѣкоторое время дер