жать при 800 Ц. По полученіи прозрачнаго раствора тѣмъ же путемъ, быстро, при постоянномъ перебалтываніи, прибавляютъ 454 гр. копаловаго лака, содер
жащаго достаточное количество масла. Для пропитки пользуются смѣсью, состоящей изъ 2 частей опи
саннаго раствора съ 3 ч. скипидара. По истеченіи двухъ дней пропитываніе повторяютъ, а при очень пористомъ грунтѣ возобновляютъ въ третій разъ. Чрезъ слѣдующіе 48 часовъ, наносится собственно грунтъ, состоящій изъ равныхъ частей свинцовыхъ бѣлилъ и лучшаго мѣла, употребляемаго позолотчиками. Смѣсь эта перемѣшивается съ указаннымъ рас
творителемъ, разбавленнымъ на одну четверть до
одной трети скипидаромъ. По затвердѣніи перваго слоя грунта наносится второй и, по прошествіи трехъ недѣль, можно приступить къ самой живописи. До
статочно пористый камень и терракота покрываются сразу указаннымъ грунтомъ. Сухія краски перемѣшиваются съ парафиново-копаловымъ растворомъ, кото
рый не слѣдуетъ слишкомъ разбавлять скипидаромъ, такъ какъ въ такомъ случаѣ краски легко отстаютъ при треніи. Можно также, не вліяя на конечный результатъ, примѣнить и краски, тертыя на маслѣ. Бла
годаря примѣси парафина, произведенія, исполненныя этимъ способомъ, обладаютъ матовымъ видомъ и со
вершенно напоминаютъ настоящія фрески. Химическіе же процессы, происходящіе при этого рода живопи
си, не имѣютъ ничего общаго съ разобранными при
«buon fresco» и «fresco secco» и вполнѣ относятся къ процессамъ масляной, отъ которой разсматриваемый способъ отличается не природой примѣненныхъ веществъ, а только ихъ относительнымъ количествомъ. Процессы, протекающіе здѣсь и вызывающіе фиксированіе краски, состоятъ въ окисленіи масла и въ засы
ханіи смолы. Поэтому и недостатки, присущія обыкно
венной масляной живописи, закрывающей поры стѣнъ и препятствующей ихъ дыханію, въ неменьшей степени относятся также и къ этому способу.
Способомъ Gambier-Parry выполнено не мало произведеній, особенно въ Англіи; такъ, напр, въ Лондонскомъ Государственномъ банкѣ.
Второй способъ, разработанный Мюнхенскимъ химикомъ А. В. Кеймомъ, основанъ на примѣненіи растворимаго или фуксова стекла (силиката калія или натрія), какъ связующаго вещества. Примѣнить ра
створимое стекло въ живописи пытался самъ фонъ- Фуксъ, открывшій это соединеніе, въ сообществѣ съ профессоромъ Академіи Художествъ I. Шлоттгауеромъ. Свой способъ они назвали стереохроміей, т. е. закрѣпленіемъ красокъ. Проработавъ въ теченіе мно
гихъ лѣтъ, сперва сообща, а затѣмъ врозь, имъ тѣмъ не менѣе не удалось дать технически простого и въ
то же время научно-обоснованнаго способа. Задачу эту, уже впослѣдствіи, удалось разрѣшить Кейму.
Для живописи по способу Кейма требуется сухая, здоровая штукатурка; грунтъ можетъ быть наложенъ и На старую, предварительно тщательно очищенную отъ краски и на 2 мм. сошлифованную шту
катурку. Плохую штукатурку снимаютъ до камня и удаляютъ сырые, мягкіе или пережженые кирпичи.
Для новой штукатурки рекомендуется употреблять слѣдующій растворъ:
4 ч. грубаго, сухого песка 1 ч. портландскаго цемента
1/4 ч. гашеной извести.
Наложенный слой, толщиною 1 1/2 — 2 см., не слѣдуетъ обрабатывать теркой, но надо сгладить только правиломъ.
Для всѣхъ операцій употребляется дестиллированная или дождевая вода.
Гашеная известь должна, до употребленія, простоять нѣкоторое время, чѣмъ достигается больше сцѣпленія съ грунтомъ.
Цементный растворъ не долженъ слишкомъ быстро подсыхать, для чего его опрыскиваютъ водой. Для нанесенія грунта не требуется предварительнаго затвердѣнія цементнаго раствора. Самый грунтъ приго
товляется изъ 10 ч. грунтовой массы, получаемой на заводѣ Steingewerkschaft Offenstetten, Aktiengesellchaft, München, вырабатывающимъ Кеймовскія краски, смѣ
шанной съ 3 — 4 ч. воды. Названная масса состоитъ изъ кварцеваго и мраморнаго песка, смѣшаннаго съ инфузорной землей, известью и вѣроятно цементомъ.
До нанесенія грунта подгрунтъ спрыскиваютъ водой. Грунтъ набрасывается сразу на площадь въ 1 — 1 1/2 кв. метра и перетирается только послѣ того, какъ затянулся; толщина грунта 2 — 4 мм. Легче всего рабо
тается въ дождливую погоду; въ сухое время или на солнцѣ приходится подгрунтъ часто опрыскивать во
дой. При сухой погодѣ, спустя сутки по нанесеніи грунта, его смачиваютъ, повторяя это въ продолженіи двухъ дней. При подсыханіи на поверхности обра
зуется пленка углекислаго кальція, закрывающая поры грунта и препятствующая прониканію въ глубину фиксирующей краски жидкости. Поэтому пленку уничтожаютъ двукратнымъ окрашиваніемъ шту
катурки слабымъ растворомъ кремнефтористо-водородной кислоты, переводящей углекислый кальцій въ растворимый кремнефтористый. Немедленно послѣ окраски кислотой грунтъ пропитываютъ водой и перево
дятъ такимъ образомъ кремнефтористый кальцій въ глубину. Высохшій грунтъ долженъ при ударѣ твердымъ тѣломъ звучать какъ камень, и жадно и равно
мѣрно поглощать спрыснутую на него воду. Когда грунтъ настолько подготовленъ, то можно присту
пить къ самой живописи. Краски, употребляемыя здѣсь, смѣшаны съ гидратомъ кремнезема, гидратомъ окиси магнія и т. д., т. е. съ веществами, способ
ствующими затвердѣнію растворимаго стекла. Писать необходимо по сырому грунту, причемъ воды слѣду
етъ брать только такое количество, какое можетъ впитать грунтъ; вода отнюдь не должна стекать. Не
обходимо, чтобы картина до фиксированія хорошо просохла. Затѣмъ, при помощи пульверизатора нано
сится слой растворимаго стекла; при первомъ фикси
рованіи не должно быть избытка жидкости, а только слабая роса; послѣ третьей фиксаціи пульверизаторъ можно замѣнить кистью. Фиксирующую жидкость на
носятъ до тѣхъ поръ, пока грунтъ ее еще впитываетъ. Мѣста, которыя чрезъ 3 — 4 минуты кажутся еще сырыми, получили избытокъ фиксажа, который дол
женъ быть удаленъ либо фильтровальной бумагой, либо тряпочкой. Наилучшимъ условіемъ для фиксированія является теплая, сухая погода. Правильно
жащаго достаточное количество масла. Для пропитки пользуются смѣсью, состоящей изъ 2 частей опи
саннаго раствора съ 3 ч. скипидара. По истеченіи двухъ дней пропитываніе повторяютъ, а при очень пористомъ грунтѣ возобновляютъ въ третій разъ. Чрезъ слѣдующіе 48 часовъ, наносится собственно грунтъ, состоящій изъ равныхъ частей свинцовыхъ бѣлилъ и лучшаго мѣла, употребляемаго позолотчиками. Смѣсь эта перемѣшивается съ указаннымъ рас
творителемъ, разбавленнымъ на одну четверть до
одной трети скипидаромъ. По затвердѣніи перваго слоя грунта наносится второй и, по прошествіи трехъ недѣль, можно приступить къ самой живописи. До
статочно пористый камень и терракота покрываются сразу указаннымъ грунтомъ. Сухія краски перемѣшиваются съ парафиново-копаловымъ растворомъ, кото
рый не слѣдуетъ слишкомъ разбавлять скипидаромъ, такъ какъ въ такомъ случаѣ краски легко отстаютъ при треніи. Можно также, не вліяя на конечный результатъ, примѣнить и краски, тертыя на маслѣ. Бла
годаря примѣси парафина, произведенія, исполненныя этимъ способомъ, обладаютъ матовымъ видомъ и со
вершенно напоминаютъ настоящія фрески. Химическіе же процессы, происходящіе при этого рода живопи
си, не имѣютъ ничего общаго съ разобранными при
«buon fresco» и «fresco secco» и вполнѣ относятся къ процессамъ масляной, отъ которой разсматриваемый способъ отличается не природой примѣненныхъ веществъ, а только ихъ относительнымъ количествомъ. Процессы, протекающіе здѣсь и вызывающіе фиксированіе краски, состоятъ въ окисленіи масла и въ засы
ханіи смолы. Поэтому и недостатки, присущія обыкно
венной масляной живописи, закрывающей поры стѣнъ и препятствующей ихъ дыханію, въ неменьшей степени относятся также и къ этому способу.
Способомъ Gambier-Parry выполнено не мало произведеній, особенно въ Англіи; такъ, напр, въ Лондонскомъ Государственномъ банкѣ.
Второй способъ, разработанный Мюнхенскимъ химикомъ А. В. Кеймомъ, основанъ на примѣненіи растворимаго или фуксова стекла (силиката калія или натрія), какъ связующаго вещества. Примѣнить ра
створимое стекло въ живописи пытался самъ фонъ- Фуксъ, открывшій это соединеніе, въ сообществѣ съ профессоромъ Академіи Художествъ I. Шлоттгауеромъ. Свой способъ они назвали стереохроміей, т. е. закрѣпленіемъ красокъ. Проработавъ въ теченіе мно
гихъ лѣтъ, сперва сообща, а затѣмъ врозь, имъ тѣмъ не менѣе не удалось дать технически простого и въ
то же время научно-обоснованнаго способа. Задачу эту, уже впослѣдствіи, удалось разрѣшить Кейму.
Для живописи по способу Кейма требуется сухая, здоровая штукатурка; грунтъ можетъ быть наложенъ и На старую, предварительно тщательно очищенную отъ краски и на 2 мм. сошлифованную шту
катурку. Плохую штукатурку снимаютъ до камня и удаляютъ сырые, мягкіе или пережженые кирпичи.
Для новой штукатурки рекомендуется употреблять слѣдующій растворъ:
4 ч. грубаго, сухого песка 1 ч. портландскаго цемента
1/4 ч. гашеной извести.
Наложенный слой, толщиною 1 1/2 — 2 см., не слѣдуетъ обрабатывать теркой, но надо сгладить только правиломъ.
Для всѣхъ операцій употребляется дестиллированная или дождевая вода.
Гашеная известь должна, до употребленія, простоять нѣкоторое время, чѣмъ достигается больше сцѣпленія съ грунтомъ.
Цементный растворъ не долженъ слишкомъ быстро подсыхать, для чего его опрыскиваютъ водой. Для нанесенія грунта не требуется предварительнаго затвердѣнія цементнаго раствора. Самый грунтъ приго
товляется изъ 10 ч. грунтовой массы, получаемой на заводѣ Steingewerkschaft Offenstetten, Aktiengesellchaft, München, вырабатывающимъ Кеймовскія краски, смѣ
шанной съ 3 — 4 ч. воды. Названная масса состоитъ изъ кварцеваго и мраморнаго песка, смѣшаннаго съ инфузорной землей, известью и вѣроятно цементомъ.
До нанесенія грунта подгрунтъ спрыскиваютъ водой. Грунтъ набрасывается сразу на площадь въ 1 — 1 1/2 кв. метра и перетирается только послѣ того, какъ затянулся; толщина грунта 2 — 4 мм. Легче всего рабо
тается въ дождливую погоду; въ сухое время или на солнцѣ приходится подгрунтъ часто опрыскивать во
дой. При сухой погодѣ, спустя сутки по нанесеніи грунта, его смачиваютъ, повторяя это въ продолженіи двухъ дней. При подсыханіи на поверхности обра
зуется пленка углекислаго кальція, закрывающая поры грунта и препятствующая прониканію въ глубину фиксирующей краски жидкости. Поэтому пленку уничтожаютъ двукратнымъ окрашиваніемъ шту
катурки слабымъ растворомъ кремнефтористо-водородной кислоты, переводящей углекислый кальцій въ растворимый кремнефтористый. Немедленно послѣ окраски кислотой грунтъ пропитываютъ водой и перево
дятъ такимъ образомъ кремнефтористый кальцій въ глубину. Высохшій грунтъ долженъ при ударѣ твердымъ тѣломъ звучать какъ камень, и жадно и равно
мѣрно поглощать спрыснутую на него воду. Когда грунтъ настолько подготовленъ, то можно присту
пить къ самой живописи. Краски, употребляемыя здѣсь, смѣшаны съ гидратомъ кремнезема, гидратомъ окиси магнія и т. д., т. е. съ веществами, способ
ствующими затвердѣнію растворимаго стекла. Писать необходимо по сырому грунту, причемъ воды слѣду
етъ брать только такое количество, какое можетъ впитать грунтъ; вода отнюдь не должна стекать. Не
обходимо, чтобы картина до фиксированія хорошо просохла. Затѣмъ, при помощи пульверизатора нано
сится слой растворимаго стекла; при первомъ фикси
рованіи не должно быть избытка жидкости, а только слабая роса; послѣ третьей фиксаціи пульверизаторъ можно замѣнить кистью. Фиксирующую жидкость на
носятъ до тѣхъ поръ, пока грунтъ ее еще впитываетъ. Мѣста, которыя чрезъ 3 — 4 минуты кажутся еще сырыми, получили избытокъ фиксажа, который дол
женъ быть удаленъ либо фильтровальной бумагой, либо тряпочкой. Наилучшимъ условіемъ для фиксированія является теплая, сухая погода. Правильно