сколько можно съэкономить въ толщинѣ или увеличить окна, чтобы зданіе не стало неудобнымъ для обитанія. Зодчіе Notre Dame употребили на зданіе лишь столько
камня, сколько было нужно, чтобы зданіе простояло вѣка; современный архитекторъ принужденъ класть съ большимъ запасомъ. Онъ умѣетъ измѣрить прочность ма
теріала въ данный моментъ, но не знаетъ измѣненій ея во времени. Вотъ почему Эйфелева башня кажется циклопической постройкой по сравненію съ апсидою Notre Dame.
Пройдутъ годы, мы узнаемъ хорошо свойства стали и бетона, будемъ пользоваться ими свободно и тогда появится самъ собой настоящій стиль, столь же не по
хожій на современные, какъ готика на романскій. Это будетъ стиль общественныхъ зданій, театровъ, вокзаловъ и т. п.
Но если понадобится зданіе-памятникъ, такое какъ римскій Петръ, Пантеонъ или Аміенскій соборъ, то металлъ для него не пригоденъ: слишкомъ легко онъ измѣняется, слишкомъ легко течетъ. Лишь большіе куски металла, а еще лучше кристаллическій камень (мраморъ или гранитъ) годны для такихъ построекъ, а слѣдовательно, и тотъ стиль, который на этомъ матеріалѣ выработанъ, т. е. классическій — римскій.
За природнымъ камнемъ для вѣчныхъ зданій одно преимущество — онъ самъ по себѣ красивъ, а чтобы металлъ или искусственный камень сдѣлать красивымъ, архитектору нужно быть заразъ и химикомъ, и металлургомъ
Что касается до частныхъ построекъ, то примѣненіе классическаго стиля совершенно неумѣстно. И всѣ оча
неуютны. Безъ сомнѣнія, жизнь идетъ къ выселенію изъ города въ окрестности, къ созданію отдѣльныхъ доми
ковъ для каждой семьи. Такимъ образомъ будущій стиль жилыхъ домовъ, безъ сомнѣнія - стиль англійскихъ
построекъ Бэли, Скотта, Митчеля и т. д. Что касается до городскихъ, то многочисленность потребностей не позволитъ остановиться на простыхъ и строгихъ клас
сическихъ формахъ. Зодчему придется быть столь же
свободнымъ въ выборѣ украшеній и разбивки зданія) какъ и во времена ренессанса.
Нѣтъ сомнѣнія, что въ дальнѣйшей жизни постоянно будутъ возникать ложные стили и лишь медленная эволюція, заключающая удачные зачатки, и по
степенное отмираніе неудачныхъ, приведетъ къ созданію такихъ прекрасныхъ вещей, какъ постройки Людо
вика XIV, къ которымъ Франція перешла такимъ же рядомъ метаній изъ стороны въ сторону, такими же, иной разъ декоративными, попытками, какъ крыши замка Шамборъ.
Поэтому современныя попытки примѣниться къ запросамъ современности, какъ болѣе удачныя, напр.,
Лондонскій Natural History Museum, или вилла Orchard Митчеля, постройки Сааринена и менѣе удачныя, какъ домъ Вертгейма въ Берлинѣ, постройки Шилдингса и Гребнера въ Дрезденѣ, заслуживаютъ вниманія и раз
работки. Часть ихъ не вызоветъ и подражанія, часть разовьется. Вѣдь развились же величайшія созданія архитектуры — постройки Аттики — каменныя изъ деревянныхъ декоративныхъ формъ.
Нужно лишь, чтобы зодчій стремился къ достиженію того, что требуетъ жизнь, чего бы она не требовала:
Садовая Китайская бесѣдка съ гротомъ. Проектъ неизвѣстнаго мастера конца XVIII вѣка (Изъ собр. В. Я. Курбатова). ровательные «эмпирчики» Москвы и Петербурга далеки отъ тѣхъ требованій, которыя можно предъявить къ жилищамъ. Колонны отнимаютъ часть свѣта, окна не могутъ быть достаточно большими, комнаты велики и
кокетства или удобства, декораціи или выгоды, монументальности или граціозности.
Все это будетъ достигнуто лишь тогда, когда новые строительные матеріалы будутъ изучены насквозь, а не
камня, сколько было нужно, чтобы зданіе простояло вѣка; современный архитекторъ принужденъ класть съ большимъ запасомъ. Онъ умѣетъ измѣрить прочность ма
теріала въ данный моментъ, но не знаетъ измѣненій ея во времени. Вотъ почему Эйфелева башня кажется циклопической постройкой по сравненію съ апсидою Notre Dame.
Пройдутъ годы, мы узнаемъ хорошо свойства стали и бетона, будемъ пользоваться ими свободно и тогда появится самъ собой настоящій стиль, столь же не по
хожій на современные, какъ готика на романскій. Это будетъ стиль общественныхъ зданій, театровъ, вокзаловъ и т. п.
Но если понадобится зданіе-памятникъ, такое какъ римскій Петръ, Пантеонъ или Аміенскій соборъ, то металлъ для него не пригоденъ: слишкомъ легко онъ измѣняется, слишкомъ легко течетъ. Лишь большіе куски металла, а еще лучше кристаллическій камень (мраморъ или гранитъ) годны для такихъ построекъ, а слѣдовательно, и тотъ стиль, который на этомъ матеріалѣ выработанъ, т. е. классическій — римскій.
За природнымъ камнемъ для вѣчныхъ зданій одно преимущество — онъ самъ по себѣ красивъ, а чтобы металлъ или искусственный камень сдѣлать красивымъ, архитектору нужно быть заразъ и химикомъ, и металлургомъ
Что касается до частныхъ построекъ, то примѣненіе классическаго стиля совершенно неумѣстно. И всѣ оча
неуютны. Безъ сомнѣнія, жизнь идетъ къ выселенію изъ города въ окрестности, къ созданію отдѣльныхъ доми
ковъ для каждой семьи. Такимъ образомъ будущій стиль жилыхъ домовъ, безъ сомнѣнія - стиль англійскихъ
построекъ Бэли, Скотта, Митчеля и т. д. Что касается до городскихъ, то многочисленность потребностей не позволитъ остановиться на простыхъ и строгихъ клас
сическихъ формахъ. Зодчему придется быть столь же
свободнымъ въ выборѣ украшеній и разбивки зданія) какъ и во времена ренессанса.
Нѣтъ сомнѣнія, что въ дальнѣйшей жизни постоянно будутъ возникать ложные стили и лишь медленная эволюція, заключающая удачные зачатки, и по
степенное отмираніе неудачныхъ, приведетъ къ созданію такихъ прекрасныхъ вещей, какъ постройки Людо
вика XIV, къ которымъ Франція перешла такимъ же рядомъ метаній изъ стороны въ сторону, такими же, иной разъ декоративными, попытками, какъ крыши замка Шамборъ.
Поэтому современныя попытки примѣниться къ запросамъ современности, какъ болѣе удачныя, напр.,
Лондонскій Natural History Museum, или вилла Orchard Митчеля, постройки Сааринена и менѣе удачныя, какъ домъ Вертгейма въ Берлинѣ, постройки Шилдингса и Гребнера въ Дрезденѣ, заслуживаютъ вниманія и раз
работки. Часть ихъ не вызоветъ и подражанія, часть разовьется. Вѣдь развились же величайшія созданія архитектуры — постройки Аттики — каменныя изъ деревянныхъ декоративныхъ формъ.
Нужно лишь, чтобы зодчій стремился къ достиженію того, что требуетъ жизнь, чего бы она не требовала:
Садовая Китайская бесѣдка съ гротомъ. Проектъ неизвѣстнаго мастера конца XVIII вѣка (Изъ собр. В. Я. Курбатова). ровательные «эмпирчики» Москвы и Петербурга далеки отъ тѣхъ требованій, которыя можно предъявить къ жилищамъ. Колонны отнимаютъ часть свѣта, окна не могутъ быть достаточно большими, комнаты велики и
кокетства или удобства, декораціи или выгоды, монументальности или граціозности.
Все это будетъ достигнуто лишь тогда, когда новые строительные матеріалы будутъ изучены насквозь, а не