ше нечего, начнется реакція. Музеи начнутъ разбивать на части, чтобы, какъ теперь устраиваютъ комнаты ре
нессанса или рококо, устроить цѣлыя зданія, каждое въ своемъ стилѣ. Какъ теперь дубликаты и вещи второстепеннаго достоинства рассылаютъ въ провинціаль
ныя музеи, такъ начнутъ ихъ посылать и не въ музеи, а въ мѣста, гдѣ ждетъ народъ, въ фойе театровъ, библіо
теки и вокзалы. И можетъ быть наступитъ время, когда Давида Микель Анджело вернулъ на площадь Синьоріи,
статуи Пюже въ версальскій паркъ, для эрмитажнаго Фра Беато сдѣлаютъ часовню въ одномъ изъ парковъ. Конечно, все это будетъ не скоро, когда нахлынетъ волна любви къ живой красотѣ. А пока я предчувствую не
годующіе вопли любителей музеевъ о томъ, что драгоцѣнныя вещи могутъ быть попорчены, если придутъ зъ соприкосновеніе съ жизнью. Я согласенъ съ этимъ, но развѣ сами музеи гарантированы отъ пожаровъ и разрушенія, развѣ краски не выцвѣтаютъ и тамъ? Если хранить, то уже не такъ ли, какъ хранятъ фонограммы голо
совъ въ „Opera” въ крѣпкихъ подземныхъ подвалахъ. Вѣдь и то теперь знаменитый античный сфинксъ Эр
митажа не больше доступенъ для наслажденія, чѣмъ въ то время, когда лежалъ въ гробницѣ. Нѣтъ, удалять искусство изъ жизни не слѣдуетъ потому, что если оно поставлено въ музей, то оно уже не впитывается живущимъ поколѣніямъ и не вызываетъ къ жизни новыя про
изведенія все лучшія и лучшія. Искусство музейное вызываетъ восторгъ любителей, но не у творящихъ, вызываетъ лишь подражанія, которыя постепенно пони
жаются въ техническомъ отношеніи. Да, наконецъ, вѣдь вообще исчезаютъ не тѣ произведенія искусства, кото
рыя зарегистрированы и извѣстны, какъ таковыя, но тѣ, которыя не попались еще на глаза любителю ста
рины или искусства. Слѣдовательно, чѣмъ больше бу
детъ любящихъ искусство, тѣмъ больше памятниковъ сохранится отъ исчезновенія. А эту любовь къ искус
ству широкимъ массамъ можетъ дать лишь живое искусство.
Все это вопросы теоретическіе. Для современнаго любителя искусства не важно — будутъ-ли уменьшаться или увеличиваться музеи, не важно въ томъ случаѣ, когда онъ не можетъ вліять па это. Но ему не слѣдуетъ забывать о томъ, что всякое произведеніе искусства мо
жетъ доставлять большее или меньшее наслажденіе въ зависимости отъ тѣхъ условій, которыми оно окружено.
Поэтому нужно спѣшить. Петербуржцы упустили лучшее время родного города, которое успѣлъ подмѣтить величайшій русскій поэтъ. Пусть не упустятъ времени разцвѣта разросшихся парковъ, которые начи
наютъ уже охранять. Тамъ уже вырубаютъ развѣсистыя деревья, убираютъ поломанныя статуи, чистятъ заплеснѣвѣлый мраморъ, бронзируютъ бронзу.
Также и въ древнихъ русскихъ городахъ наступитъ время заботы. Изъ кладовыхъ въ стѣнахъ ростовскаго Кремля вывезутъ муку, въ корридорахъ прири
суютъ недостающія фрески, фантастично реставрируютъ всѣ княжьи палаты, поставятъ вездѣ дощечки съ надписями, гдѣ и чѣмъ слѣдуетъ любоваться. Историки искусства и путешественники будутъ въ восторгѣ.
Но кто любитъ красоту, тому надо спѣшить, потому, что всякая нарочно поставленная прибавка уноситъ часть жизни. Пока вокругъ могильныхъ памятниковъ работа Козловскаго и Мартоса ростетъ ло
пухъ, кладбище имѣетъ сказочный характеръ; уберутъ часть памятниковъ въ музей, прикроютъ навѣсами остальныя — поэзія исчезнетъ.
Сдѣлать это необходимо, по любящему искусство необходимо спѣшить любоваться всѣмъ до реставраціи.
Начало запущенія есть высшая точка наслажденія данными памятниками искусства, начало реставраціи— начало смерти. Счастливъ тотъ, кто умѣетъ наслаждать
ся произведеніями искусства прежде, чѣмъ Бедекеръ отмѣтитъ ихъ звѣздочкой.
В. Курбатовъ.
(табл. 16).
Принадлежащій Страховому Обществу Россія домъ, снимокъ и планы, котораго помѣщены на табл.
построекъ, въ г. Ригѣ по Болш. Песочной ул. № 1 - 3, на участкѣ площадью 98 квадр. саж. По обязательнымъ постановленіямъ г. Риги, дома на такихъ ма
лыхъ участкахъ (до 100 кв. с.) могутъ вовсе не имѣть дворовъ, но въ такомъ случаѣ должны имѣть свѣто
вой дворъ размѣромъ 17 * 17 футъ. Этотъ законъ касается, впрочемъ, лишь стараго города; въ новомъ же городѣ дворъ обязателенъ и долженъ имѣть не менѣе 30 квадр. саж.
Домъ построенъ изъ желтаго рижскаго кирпича на романскомъ цементѣ. Балки желѣзныя, между балками — бетонные своды. Крыша на улицу — шиферъ, во дворѣ — оцинкованное желѣзо. Отопленіе водяное. Изъ конторъ, помѣщающихся въ II и III этажахъ, сдѣланы электрическія вытяжки. Имѣется лифтъ.
Высота отъ тротуара до поверхности потолка 5 этажа 70 футовъ — предѣльная высота для Риги
Глубина фундамента отъ 24 до 34 футовъ. Грунтъ наносный, искусственный (вѣроятно засыпанный ровъ); на глубинѣ 34 футовъ былъ найденъ глини
стый грунтъ), хотя довольно слабый, но однородный, по сжимаемости; поэтому осадка была вполнѣ равномѣрная и трещинъ домъ не далъ. Чтобы сберечь со
сѣднія зданія, было поступлено такъ: у межи одного сосѣда (по Песочной ул.) строитель зданія сохранилъ старую стѣну прежняго строенія и только надстроилъ ее до требуемой высоты; у другого же сосѣда (домъ Коммерческаго рижскаго банка), по желанію дирек
торовъ этого банка былъ подведенъ фундаментъ подъ брандмауеръ банка и, благодаря этому, зданіе банка было порвано, такъ какъ съ передачей груза стѣны на новый фундаментъ, послѣдній сжался.
Домъ обошелся въ 150.000 рублей, при объемѣ 980 куб. саж.
Сообщая эти свѣдѣнія, строитель зданія, архитекторъ Н. М. Проскурнинъ отмѣчаетъ, что строительное дѣло въ г. Ригѣ вообще стоитъ очень высоко. Уровень
искусства и его пониманіе гораздо выше у рижскихъ рабочихъ, чѣмъ у нашихъ; такъ, напр., десятники (по рижски «полиры» — polier) всѣ изъ окончившихъ курсъ въ технической школѣ, съ хорошей технической подготовкой. При такихъ обстоятельствахъ трудъ зодчаго вообще значительно упрощенъ и сокращенъ.
нессанса или рококо, устроить цѣлыя зданія, каждое въ своемъ стилѣ. Какъ теперь дубликаты и вещи второстепеннаго достоинства рассылаютъ въ провинціаль
ныя музеи, такъ начнутъ ихъ посылать и не въ музеи, а въ мѣста, гдѣ ждетъ народъ, въ фойе театровъ, библіо
теки и вокзалы. И можетъ быть наступитъ время, когда Давида Микель Анджело вернулъ на площадь Синьоріи,
статуи Пюже въ версальскій паркъ, для эрмитажнаго Фра Беато сдѣлаютъ часовню въ одномъ изъ парковъ. Конечно, все это будетъ не скоро, когда нахлынетъ волна любви къ живой красотѣ. А пока я предчувствую не
годующіе вопли любителей музеевъ о томъ, что драгоцѣнныя вещи могутъ быть попорчены, если придутъ зъ соприкосновеніе съ жизнью. Я согласенъ съ этимъ, но развѣ сами музеи гарантированы отъ пожаровъ и разрушенія, развѣ краски не выцвѣтаютъ и тамъ? Если хранить, то уже не такъ ли, какъ хранятъ фонограммы голо
совъ въ „Opera” въ крѣпкихъ подземныхъ подвалахъ. Вѣдь и то теперь знаменитый античный сфинксъ Эр
митажа не больше доступенъ для наслажденія, чѣмъ въ то время, когда лежалъ въ гробницѣ. Нѣтъ, удалять искусство изъ жизни не слѣдуетъ потому, что если оно поставлено въ музей, то оно уже не впитывается живущимъ поколѣніямъ и не вызываетъ къ жизни новыя про
изведенія все лучшія и лучшія. Искусство музейное вызываетъ восторгъ любителей, но не у творящихъ, вызываетъ лишь подражанія, которыя постепенно пони
жаются въ техническомъ отношеніи. Да, наконецъ, вѣдь вообще исчезаютъ не тѣ произведенія искусства, кото
рыя зарегистрированы и извѣстны, какъ таковыя, но тѣ, которыя не попались еще на глаза любителю ста
рины или искусства. Слѣдовательно, чѣмъ больше бу
детъ любящихъ искусство, тѣмъ больше памятниковъ сохранится отъ исчезновенія. А эту любовь къ искус
ству широкимъ массамъ можетъ дать лишь живое искусство.
Все это вопросы теоретическіе. Для современнаго любителя искусства не важно — будутъ-ли уменьшаться или увеличиваться музеи, не важно въ томъ случаѣ, когда онъ не можетъ вліять па это. Но ему не слѣдуетъ забывать о томъ, что всякое произведеніе искусства мо
жетъ доставлять большее или меньшее наслажденіе въ зависимости отъ тѣхъ условій, которыми оно окружено.
Поэтому нужно спѣшить. Петербуржцы упустили лучшее время родного города, которое успѣлъ подмѣтить величайшій русскій поэтъ. Пусть не упустятъ времени разцвѣта разросшихся парковъ, которые начи
наютъ уже охранять. Тамъ уже вырубаютъ развѣсистыя деревья, убираютъ поломанныя статуи, чистятъ заплеснѣвѣлый мраморъ, бронзируютъ бронзу.
Также и въ древнихъ русскихъ городахъ наступитъ время заботы. Изъ кладовыхъ въ стѣнахъ ростовскаго Кремля вывезутъ муку, въ корридорахъ прири
суютъ недостающія фрески, фантастично реставрируютъ всѣ княжьи палаты, поставятъ вездѣ дощечки съ надписями, гдѣ и чѣмъ слѣдуетъ любоваться. Историки искусства и путешественники будутъ въ восторгѣ.
Но кто любитъ красоту, тому надо спѣшить, потому, что всякая нарочно поставленная прибавка уноситъ часть жизни. Пока вокругъ могильныхъ памятниковъ работа Козловскаго и Мартоса ростетъ ло
пухъ, кладбище имѣетъ сказочный характеръ; уберутъ часть памятниковъ въ музей, прикроютъ навѣсами остальныя — поэзія исчезнетъ.
Сдѣлать это необходимо, по любящему искусство необходимо спѣшить любоваться всѣмъ до реставраціи.
Начало запущенія есть высшая точка наслажденія данными памятниками искусства, начало реставраціи— начало смерти. Счастливъ тотъ, кто умѣетъ наслаждать
ся произведеніями искусства прежде, чѣмъ Бедекеръ отмѣтитъ ихъ звѣздочкой.
В. Курбатовъ.
Къ рисункамъ дома Страхового Общества «Россія» въ Ригѣ.
(табл. 16).
Принадлежащій Страховому Обществу Россія домъ, снимокъ и планы, котораго помѣщены на табл.
построекъ, въ г. Ригѣ по Болш. Песочной ул. № 1 - 3, на участкѣ площадью 98 квадр. саж. По обязательнымъ постановленіямъ г. Риги, дома на такихъ ма
лыхъ участкахъ (до 100 кв. с.) могутъ вовсе не имѣть дворовъ, но въ такомъ случаѣ должны имѣть свѣто
вой дворъ размѣромъ 17 * 17 футъ. Этотъ законъ касается, впрочемъ, лишь стараго города; въ новомъ же городѣ дворъ обязателенъ и долженъ имѣть не менѣе 30 квадр. саж.
Домъ построенъ изъ желтаго рижскаго кирпича на романскомъ цементѣ. Балки желѣзныя, между балками — бетонные своды. Крыша на улицу — шиферъ, во дворѣ — оцинкованное желѣзо. Отопленіе водяное. Изъ конторъ, помѣщающихся въ II и III этажахъ, сдѣланы электрическія вытяжки. Имѣется лифтъ.
Высота отъ тротуара до поверхности потолка 5 этажа 70 футовъ — предѣльная высота для Риги
Глубина фундамента отъ 24 до 34 футовъ. Грунтъ наносный, искусственный (вѣроятно засыпанный ровъ); на глубинѣ 34 футовъ былъ найденъ глини
стый грунтъ), хотя довольно слабый, но однородный, по сжимаемости; поэтому осадка была вполнѣ равномѣрная и трещинъ домъ не далъ. Чтобы сберечь со
сѣднія зданія, было поступлено такъ: у межи одного сосѣда (по Песочной ул.) строитель зданія сохранилъ старую стѣну прежняго строенія и только надстроилъ ее до требуемой высоты; у другого же сосѣда (домъ Коммерческаго рижскаго банка), по желанію дирек
торовъ этого банка былъ подведенъ фундаментъ подъ брандмауеръ банка и, благодаря этому, зданіе банка было порвано, такъ какъ съ передачей груза стѣны на новый фундаментъ, послѣдній сжался.
Домъ обошелся въ 150.000 рублей, при объемѣ 980 куб. саж.
Сообщая эти свѣдѣнія, строитель зданія, архитекторъ Н. М. Проскурнинъ отмѣчаетъ, что строительное дѣло въ г. Ригѣ вообще стоитъ очень высоко. Уровень
искусства и его пониманіе гораздо выше у рижскихъ рабочихъ, чѣмъ у нашихъ; такъ, напр., десятники (по рижски «полиры» — polier) всѣ изъ окончившихъ курсъ въ технической школѣ, съ хорошей технической подготовкой. При такихъ обстоятельствахъ трудъ зодчаго вообще значительно упрощенъ и сокращенъ.