нику, такъ и къ измѣненіямъ, которые могутъ произойти въ этихъ веществахъ, отъ дѣйствія разнообразныхъ агентовъ.
Тѣмъ же принципомъ руководствуется и проф. Ф. Линке въ своихъ лекціяхъ, читаемыхъ въ K. K. Aca
demie der bildenden Künste въ Вѣнѣ. Этотъ ученый еще болѣе расширилъ вступительную химическую часть и знакомитъ слушателей помимо основныхъ химическихъ понятій также съ наиболѣе часто встрѣчающимися эле
ментами и сложными тѣлами. Такъ имъ разбираются: кислородъ, водородъ, азотъ, вода, сѣрная кислота, азотная кислота, хлористый водородъ, углекислота, мышья
ковистый ангидридъ, калій, натрій, сода, поташъ, бура, нашатырный спиртъ, мѣлъ, известь, гипсъ, ѣдкій баритъ, квасцы, гидратъ, окиси аллюминія, желѣзо и т. д. Толь
ко послѣ этого онъ переходитъ сперва къ изученію различныхъ красящихъ пигментовъ, а затѣмъ и связующихъ и вспомогательныхъ средствъ.
Для экзамена весь курсъ дѣлится на 76 билетовъ; наиболѣе характерными и интересными являются слѣдующія:
1. Какими свойствами должны обладать красящіе пигменты, чтобы ихъ можно было примѣнить въ видѣ краски?
2. Переименовать самые лучшіе и въ то же время наиболѣе прочные пигменты, пригодные для масляной живописи (нормальныя краски).
3. Какіе моменты вліяютъ на измѣненіе красокъ и дѣйствію какихъ агентовъ онѣ подвергаются?
4. Что такое лаковыя краски; какъ ихъ приготовляютъ ?
5. Изъ чего состоятъ жиры и масла? Что такое высыхающія и невысыхающія масла? Примѣры. Суще
ствуетъ ли различіе въ химическомъ составѣ тѣхъ и другихъ?
6. Что представляютъ собою летучія масла? Примѣры. Бъ чемъ составъ ихъ отличается отъ такового обыкновенныхъ жирныхъ маселъ?
7. Свойства глицерина. Изъ чего онъ получается?
8. Изъ чего состоитъ льняное масло? Что происходитъ при высыханіи льняного масла? Какія свойства присущи высохшему льняному маслу?
9. Какое различіе существуетъ въ составѣ лаковаго и льняного масла и чѣмъ они отличаются при высыханіи?
10. Свойства скипидара. Что такое терпентинъ? Различіе между сырымъ и очищеннымъ скипидаромъ. Съ которой изъ слѣдующихъ жидкостей скипидаръ смѣ
шивается: водой, спиртомъ, эфиромъ, льнянымъ масломъ, глицериномъ?
11. Изъ чего и какъ добывается льняное масло? Какъ его очищаютъ? Какое различіе въ свойствахъ показываютъ различные сорта льняного масла?
12. Свойства олифы. Какія олифы встрѣчаются на рынкѣ и какъ ихъ изготовляютъ?
13. Что такое бальзамъ? Свойства копайскаго бальзама. Для какихъ цѣлей онъ употребляется?
14. Какія измѣненія претерпѣваютъ смоляные летучіе лаки съ теченіемъ времени, будучи нанесены тонкимъ слоемъ? Какіе моменты дѣйствуютъ наиболѣе раз
рушительно? Какимъ образомъ возможно регенерировать разрушенные слои?
15. Какіе лаки наиболѣе пригодны для живописи? Изъ чего они состоятъ?
16. Изъ чего состоятъ имѣющіеся въ продажѣ копаловые и янтарные лаки? Почему они не годятся для живописи ?
17. Что такое керосинъ? Что такое параффинъ? Изъ чего состоятъ эти вещества? Какія вредныя примѣси встрѣчаются въ продажномъ керосинѣ?
18. Изъ чего состоятъ масляныя краски? Какія различія наблюдаются въ составѣ связующаго вещества и его относительномъ количествѣ? Что такое краски Муссини и керосиновыя краски?
19. На что необходимо обращать особенное вниманіе, чтобы произведеніе масляной живописи было осо
бенно прочно и долговѣчно? Что слѣдуетъ упомянуть
объ уходѣ за произведеніями масляной живописи? Въ чемъ состоитъ способъ регенераціи Петтенкофера?
20. Какими связующими веществами пользуются при tempera? Изъ чего онѣ состоятъ и какими свойствами обладаютъ?
21. Изъ чего состоятъ акварельныя краски? Каковъ составъ сырыхъ водяныхъ красокъ (moist colours)?
22. Изъ чего состоятъ продажныя акварельныя бумаги? Какими свойствами онѣ должны обладать?
23. Описать фресковую живопись. Fresco buono и fresco secco.
24. Описать стереохромію.
Помимо приведенныхъ билетовъ имѣется еще 52 билета, трактующихъ объ отдѣльныхъ краскахъ.
Севершенно своеборазно поставленъ курсъ техники живописи въ Берлинской Kunstakademie, гдѣ онъ былъ введенъ въ 1895 году. Начинающіе, раздѣленные на двѣ группы, знакомятся первоначально практически съ красочнымъ матеріаломъ. Для этого ими растирается курантами на 14 — 16 доскахъ цѣлый рядъ разнообразныхъ красокъ.
По выполненіи практическаго упражненія или же во время него читается пояснительная лекція, трак
тующая о происхожденіи, фабрикаціи и свойствахъ изучаемыхъ въ данный моментъ матеріаловъ и даются указанія о пригодности его для живописи, его отношеніе къ высыханію, свѣту а также разбирается его относительная прочность.
Такимъ образомъ изготовляются первоначально масляныя краски, затѣмъ акварельныя и гуашныя, и наконецъ пастельные карандаши. По изученіи красокъ, переходятъ къ грунтовкамъ, мѣловымъ грунтамъ, масля
нымъ и т. п. на холстѣ, деревѣ — натягиванію холстовъ и т. п. За грунтами слѣдуютъ связующія вещества, какъ то: масла, олифы, сиккативы и другія вспомогательныя средства. При всѣхъ работахъ теорія слѣдуетъ за практикой.
Упражненія второй группы состоятъ въ изученіи монументальной и стѣнной живописи. Здѣсь начинаютъ съ клеевыхъ красокъ, за которыми слѣдуетъ темпера и казеинъ и заключаютъ фреско и стереохроміей (способъ Кейма). Эти упражненія выполняются частью на спеціально приготовленныхъ пластинахъ, частью на стѣнахъ верхняго корридора.
Чтобы показать причины разрушенія картинъ, нерѣдко вызываютъ искусственныя трещины
Ознакомившись съ типичной постановкой техники
Тѣмъ же принципомъ руководствуется и проф. Ф. Линке въ своихъ лекціяхъ, читаемыхъ въ K. K. Aca
demie der bildenden Künste въ Вѣнѣ. Этотъ ученый еще болѣе расширилъ вступительную химическую часть и знакомитъ слушателей помимо основныхъ химическихъ понятій также съ наиболѣе часто встрѣчающимися эле
ментами и сложными тѣлами. Такъ имъ разбираются: кислородъ, водородъ, азотъ, вода, сѣрная кислота, азотная кислота, хлористый водородъ, углекислота, мышья
ковистый ангидридъ, калій, натрій, сода, поташъ, бура, нашатырный спиртъ, мѣлъ, известь, гипсъ, ѣдкій баритъ, квасцы, гидратъ, окиси аллюминія, желѣзо и т. д. Толь
ко послѣ этого онъ переходитъ сперва къ изученію различныхъ красящихъ пигментовъ, а затѣмъ и связующихъ и вспомогательныхъ средствъ.
Для экзамена весь курсъ дѣлится на 76 билетовъ; наиболѣе характерными и интересными являются слѣдующія:
1. Какими свойствами должны обладать красящіе пигменты, чтобы ихъ можно было примѣнить въ видѣ краски?
2. Переименовать самые лучшіе и въ то же время наиболѣе прочные пигменты, пригодные для масляной живописи (нормальныя краски).
3. Какіе моменты вліяютъ на измѣненіе красокъ и дѣйствію какихъ агентовъ онѣ подвергаются?
4. Что такое лаковыя краски; какъ ихъ приготовляютъ ?
5. Изъ чего состоятъ жиры и масла? Что такое высыхающія и невысыхающія масла? Примѣры. Суще
ствуетъ ли различіе въ химическомъ составѣ тѣхъ и другихъ?
6. Что представляютъ собою летучія масла? Примѣры. Бъ чемъ составъ ихъ отличается отъ такового обыкновенныхъ жирныхъ маселъ?
7. Свойства глицерина. Изъ чего онъ получается?
8. Изъ чего состоитъ льняное масло? Что происходитъ при высыханіи льняного масла? Какія свойства присущи высохшему льняному маслу?
9. Какое различіе существуетъ въ составѣ лаковаго и льняного масла и чѣмъ они отличаются при высыханіи?
10. Свойства скипидара. Что такое терпентинъ? Различіе между сырымъ и очищеннымъ скипидаромъ. Съ которой изъ слѣдующихъ жидкостей скипидаръ смѣ
шивается: водой, спиртомъ, эфиромъ, льнянымъ масломъ, глицериномъ?
11. Изъ чего и какъ добывается льняное масло? Какъ его очищаютъ? Какое различіе въ свойствахъ показываютъ различные сорта льняного масла?
12. Свойства олифы. Какія олифы встрѣчаются на рынкѣ и какъ ихъ изготовляютъ?
13. Что такое бальзамъ? Свойства копайскаго бальзама. Для какихъ цѣлей онъ употребляется?
14. Какія измѣненія претерпѣваютъ смоляные летучіе лаки съ теченіемъ времени, будучи нанесены тонкимъ слоемъ? Какіе моменты дѣйствуютъ наиболѣе раз
рушительно? Какимъ образомъ возможно регенерировать разрушенные слои?
15. Какіе лаки наиболѣе пригодны для живописи? Изъ чего они состоятъ?
16. Изъ чего состоятъ имѣющіеся въ продажѣ копаловые и янтарные лаки? Почему они не годятся для живописи ?
17. Что такое керосинъ? Что такое параффинъ? Изъ чего состоятъ эти вещества? Какія вредныя примѣси встрѣчаются въ продажномъ керосинѣ?
18. Изъ чего состоятъ масляныя краски? Какія различія наблюдаются въ составѣ связующаго вещества и его относительномъ количествѣ? Что такое краски Муссини и керосиновыя краски?
19. На что необходимо обращать особенное вниманіе, чтобы произведеніе масляной живописи было осо
бенно прочно и долговѣчно? Что слѣдуетъ упомянуть
объ уходѣ за произведеніями масляной живописи? Въ чемъ состоитъ способъ регенераціи Петтенкофера?
20. Какими связующими веществами пользуются при tempera? Изъ чего онѣ состоятъ и какими свойствами обладаютъ?
21. Изъ чего состоятъ акварельныя краски? Каковъ составъ сырыхъ водяныхъ красокъ (moist colours)?
22. Изъ чего состоятъ продажныя акварельныя бумаги? Какими свойствами онѣ должны обладать?
23. Описать фресковую живопись. Fresco buono и fresco secco.
24. Описать стереохромію.
Помимо приведенныхъ билетовъ имѣется еще 52 билета, трактующихъ объ отдѣльныхъ краскахъ.
Севершенно своеборазно поставленъ курсъ техники живописи въ Берлинской Kunstakademie, гдѣ онъ былъ введенъ въ 1895 году. Начинающіе, раздѣленные на двѣ группы, знакомятся первоначально практически съ красочнымъ матеріаломъ. Для этого ими растирается курантами на 14 — 16 доскахъ цѣлый рядъ разнообразныхъ красокъ.
По выполненіи практическаго упражненія или же во время него читается пояснительная лекція, трак
тующая о происхожденіи, фабрикаціи и свойствахъ изучаемыхъ въ данный моментъ матеріаловъ и даются указанія о пригодности его для живописи, его отношеніе къ высыханію, свѣту а также разбирается его относительная прочность.
Такимъ образомъ изготовляются первоначально масляныя краски, затѣмъ акварельныя и гуашныя, и наконецъ пастельные карандаши. По изученіи красокъ, переходятъ къ грунтовкамъ, мѣловымъ грунтамъ, масля
нымъ и т. п. на холстѣ, деревѣ — натягиванію холстовъ и т. п. За грунтами слѣдуютъ связующія вещества, какъ то: масла, олифы, сиккативы и другія вспомогательныя средства. При всѣхъ работахъ теорія слѣдуетъ за практикой.
Упражненія второй группы состоятъ въ изученіи монументальной и стѣнной живописи. Здѣсь начинаютъ съ клеевыхъ красокъ, за которыми слѣдуетъ темпера и казеинъ и заключаютъ фреско и стереохроміей (способъ Кейма). Эти упражненія выполняются частью на спеціально приготовленныхъ пластинахъ, частью на стѣнахъ верхняго корридора.
Чтобы показать причины разрушенія картинъ, нерѣдко вызываютъ искусственныя трещины
Ознакомившись съ типичной постановкой техники