готикой, по этому самому шла съ нею въ ногу въ своемъ развитіи и распространеніи, въ своемъ про
цвѣтаніи и упадкѣ. Въ готическій періодъ живопись на стеклѣ достигаетъ своего величайшаго расцвѣта и о ея высокой художественной мощи говорятъ намъ богатыя композиціи расписныхъ оконъ, сохранившихся въ Страсбургскомъ, въ Кельнскомъ соборѣ, въ париж
скомъ Notre Dame, въ церкви св. Лаврентія въ Нюренбергѣ, въ Frauenkirche въ Мюнхенѣ и въ Буржскомъ соборѣ.
Въ эпоху возрожденія живопись на стеклѣ сдѣлалась народнымъ достояніемъ постольку, по
скольку стала служить мірскимъ цѣлямъ. Въ области геральдики за это время создано много прекрасныхъ вещей. Дворянство, патриціи и даже бюргеры укра
шали свои жилища расписными окнами; въ ратушахъ, въ цеховыхъ управахъ можно встрѣтить не мало цѣннаго по части живописи на стеклѣ.
Упадокъ прославленной отрасли искусства наступалъ постепенно и ему, во всякомъ случаѣ, много со
дѣйствовали церковныя распри и ихъ послѣдствія, главнымъ образомъ упадокъ самого церковнаго зодчества.
Полтора вѣка оставалось для насъ утраченнымъ искусство живописи на стеклѣ.
Благодаря непрерывнымъ стараніямъ и неутомимымъ трудамъ даровитыхъ изслѣдователей, мы въ настоящее время стоимъ на высотѣ, позволяющей намъ занять мѣсто рядомъ со старинными мастерами. Современная техника, въ основныхъ чертахъ своихъ, такая же какъ и въ старину, съ тою лишь разницею,
что усовершенствованіе стекляннаго производства, болѣе богатый выборъ матеріаловъ и пользованіе многочи
сленными способами современной химіи даютъ намъ возможность достигать такихъ эффектовъ, о которыхъ не могли и мечтать въ старину.
Тѣмъ не менѣе, все же есть чему поучиться у старинныхъ мастеровъ. Если въ тѣ времена не суще
ствовало ученія о краскахъ, то эмпирическимъ путемъ добытые законы того времени и понынѣ еще сохранили для насъ важное значеніе. Правильный выборъ красокъ — одна изъ труднѣйшихъ задачъ живописи на стеклѣ, такъ какъ здѣсь живописецъ разсчитываетъ толь
ко на проходящій свѣтъ, а потому ему приходится считаться съ совершенно особыми условіями.
Необходимо соблюдать не только правило равномѣрнаго распредѣленія каждой краски по всей поверх
ности картины для приданія ей ковровой узорчатости, по слѣдуетъ обращать вниманіе на отношеніе каждой
отдѣльной краски къ проходящему свѣту. Въ картинахъ на стеклѣ видимъ, что каждый лучъ свѣта, проникающій
сквозь нихъ, захватываетъ цвѣтъ, на который падаетъ и переноситъ его на другую сторону. Часто небольшой кусочекъ краски, или точечка, или тонкая, какъ нить, свѣтлая черта на затемненномъ стеклѣ кажутся зри
телю широкими, благодаря лучу свѣта, проникающаго сквозь стекло какъ чрезъ узкую дверную щель. Извѣст
но вѣдь, что, проходя чрезъ стекло въ прозрачныхъ мѣстахъ, лучи проливаютъ свѣтъ и за предѣлы этихъ пунктовъ. По этому закону радіарнаго лучеиспусканія, въ цвѣтныхъ наборныхъ стеклахъ, гдѣ каждый кусочекъ окрашеннаго стекла отдѣляется отъ другого лишь
полоской свинца, окрашенные лучи одного кусочка стекла заливаютъ сосѣднія краски тамъ, гдѣ онѣ сопри
касаются и рискуютъ, до извѣстной степени, слиться
для глаза въ одну смѣшанную краску. — При этомъ
всегда одна краска господствуетъ надъ другою, такъ что послѣдняя ограничивается въ всемъ объемѣ, потому
что область лучеиспусканія проходящаго свѣта не для всѣхъ красокъ одинаково обширна.
Возьмемъ три краски спектра: синюю, желтую и красную, и мы увидимъ, что синяя имѣетъ наибольшее распространеніе, красная обладаетъ уже болѣе сла
бымъ лучеиспусканіемъ, а желтая и вовсе не обладаетъ способностью лучеиспусканія. Синяя заливаетъ всѣ
остальныя краски, когда онѣ примыкаютъ къ ней, или окружены ею. Подобную же силу лучеиспусканія имѣютъ: фіолетовыя, сѣро-голубыя и зеленовато-голубыя, тѣсно-примыкающія къ синимъ стекламъ, сохраняющія,
по этой причинѣ, свою полную силу рядомъ съ чистосинею и потому часто употребляемыя на ряду съ синею для одеждъ и орнамента.
Стекольная живопись имѣетъ различные способы устраненія преобладающей силы синей краски. Значи
тельно ослабляется лучеиспусканіе синяго стекла, если окружать его болѣе широкою полосою свинца; если и эго окажется недостаточнымъ, то покрываютъ весь кусокъ легкимъ слоемъ шварцъ-лота и устраняютъ изъ
середины ровно столько свѣта, сколько надо, чтобы не препятствовать лучеиспусканію сосѣднихъ красокъ. Такимъ образомъ создается изолирующій слой, равномѣрно поглощающій преобладаніе синяго цвѣта.
Красный цвѣтъ, обладающій болѣе слабою способностью лучеиспусканія, имѣетъ зато другое свойство, помогающее достигать желательнаго дѣйствія. Мелкія красныя стекла съ извѣстнаго разстоянія кажутся почти совершенно безцвѣтными, или же принимаютъ тусклый, темный оттѣнокъ, а контуръ отдѣльныхъ ку
сковъ стекла, при темной окружности, разрывается и принимаетъ неправильныя, зубчатыя формы.
У соломенно-желтыхъ тоновъ лучеиспусканіе едва замѣтно.
Съ этими-то различіями въ свѣтовой силѣ различныхъ красокъ приходится считаться живописцу по стеклу. Художники XII и XIII вѣковъ были въ этой обла
сти неподражаемыми мастерами. Они особенно охотно пользовались бутылочно-зеленымъ (бѣлымъ) и желтымъ стекломъ, чтобы обрамлять и заключать въ него глав
ныя части оконныхъ картинъ, медальоновъ и проч., такъ какъ эти краски даже въ узкихъ полоскахъ оста
ются въ контурахъ картинъ неизмѣненными, въ отличіе отъ образующихъ контуры свинцовыхъ полосокъ.
Всѣ эти вспомогательныя средства служатъ не только для орнамента, по и при фигурныхъ изображеніяхъ. Средніе вѣка, со свойственною имъ наивностью, не стѣснялись и ради гармоніи красокъ окрашивали въ совершенно неподходящіе цвѣта второстепенныя принадлежности картинъ; такъ, напр., мы ви
димъ на нихъ голубыя деревья, красныхъ или зеленыхъ лошадей и т. д., и это единственно въ видахъ поддер
жанія общаго впечатлѣнія. Кромѣ выше названнаго шварцъ-лота, живописецъ по стеклу имѣлъ въ своемъ распоряженіи и другія краски; такъ въ позднѣйшій пе
цвѣтаніи и упадкѣ. Въ готическій періодъ живопись на стеклѣ достигаетъ своего величайшаго расцвѣта и о ея высокой художественной мощи говорятъ намъ богатыя композиціи расписныхъ оконъ, сохранившихся въ Страсбургскомъ, въ Кельнскомъ соборѣ, въ париж
скомъ Notre Dame, въ церкви св. Лаврентія въ Нюренбергѣ, въ Frauenkirche въ Мюнхенѣ и въ Буржскомъ соборѣ.
Въ эпоху возрожденія живопись на стеклѣ сдѣлалась народнымъ достояніемъ постольку, по
скольку стала служить мірскимъ цѣлямъ. Въ области геральдики за это время создано много прекрасныхъ вещей. Дворянство, патриціи и даже бюргеры укра
шали свои жилища расписными окнами; въ ратушахъ, въ цеховыхъ управахъ можно встрѣтить не мало цѣннаго по части живописи на стеклѣ.
Упадокъ прославленной отрасли искусства наступалъ постепенно и ему, во всякомъ случаѣ, много со
дѣйствовали церковныя распри и ихъ послѣдствія, главнымъ образомъ упадокъ самого церковнаго зодчества.
Полтора вѣка оставалось для насъ утраченнымъ искусство живописи на стеклѣ.
Благодаря непрерывнымъ стараніямъ и неутомимымъ трудамъ даровитыхъ изслѣдователей, мы въ настоящее время стоимъ на высотѣ, позволяющей намъ занять мѣсто рядомъ со старинными мастерами. Современная техника, въ основныхъ чертахъ своихъ, такая же какъ и въ старину, съ тою лишь разницею,
что усовершенствованіе стекляннаго производства, болѣе богатый выборъ матеріаловъ и пользованіе многочи
сленными способами современной химіи даютъ намъ возможность достигать такихъ эффектовъ, о которыхъ не могли и мечтать въ старину.
Тѣмъ не менѣе, все же есть чему поучиться у старинныхъ мастеровъ. Если въ тѣ времена не суще
ствовало ученія о краскахъ, то эмпирическимъ путемъ добытые законы того времени и понынѣ еще сохранили для насъ важное значеніе. Правильный выборъ красокъ — одна изъ труднѣйшихъ задачъ живописи на стеклѣ, такъ какъ здѣсь живописецъ разсчитываетъ толь
ко на проходящій свѣтъ, а потому ему приходится считаться съ совершенно особыми условіями.
Необходимо соблюдать не только правило равномѣрнаго распредѣленія каждой краски по всей поверх
ности картины для приданія ей ковровой узорчатости, по слѣдуетъ обращать вниманіе на отношеніе каждой
отдѣльной краски къ проходящему свѣту. Въ картинахъ на стеклѣ видимъ, что каждый лучъ свѣта, проникающій
сквозь нихъ, захватываетъ цвѣтъ, на который падаетъ и переноситъ его на другую сторону. Часто небольшой кусочекъ краски, или точечка, или тонкая, какъ нить, свѣтлая черта на затемненномъ стеклѣ кажутся зри
телю широкими, благодаря лучу свѣта, проникающаго сквозь стекло какъ чрезъ узкую дверную щель. Извѣст
но вѣдь, что, проходя чрезъ стекло въ прозрачныхъ мѣстахъ, лучи проливаютъ свѣтъ и за предѣлы этихъ пунктовъ. По этому закону радіарнаго лучеиспусканія, въ цвѣтныхъ наборныхъ стеклахъ, гдѣ каждый кусочекъ окрашеннаго стекла отдѣляется отъ другого лишь
полоской свинца, окрашенные лучи одного кусочка стекла заливаютъ сосѣднія краски тамъ, гдѣ онѣ сопри
касаются и рискуютъ, до извѣстной степени, слиться
для глаза въ одну смѣшанную краску. — При этомъ
всегда одна краска господствуетъ надъ другою, такъ что послѣдняя ограничивается въ всемъ объемѣ, потому
что область лучеиспусканія проходящаго свѣта не для всѣхъ красокъ одинаково обширна.
Возьмемъ три краски спектра: синюю, желтую и красную, и мы увидимъ, что синяя имѣетъ наибольшее распространеніе, красная обладаетъ уже болѣе сла
бымъ лучеиспусканіемъ, а желтая и вовсе не обладаетъ способностью лучеиспусканія. Синяя заливаетъ всѣ
остальныя краски, когда онѣ примыкаютъ къ ней, или окружены ею. Подобную же силу лучеиспусканія имѣютъ: фіолетовыя, сѣро-голубыя и зеленовато-голубыя, тѣсно-примыкающія къ синимъ стекламъ, сохраняющія,
по этой причинѣ, свою полную силу рядомъ съ чистосинею и потому часто употребляемыя на ряду съ синею для одеждъ и орнамента.
Стекольная живопись имѣетъ различные способы устраненія преобладающей силы синей краски. Значи
тельно ослабляется лучеиспусканіе синяго стекла, если окружать его болѣе широкою полосою свинца; если и эго окажется недостаточнымъ, то покрываютъ весь кусокъ легкимъ слоемъ шварцъ-лота и устраняютъ изъ
середины ровно столько свѣта, сколько надо, чтобы не препятствовать лучеиспусканію сосѣднихъ красокъ. Такимъ образомъ создается изолирующій слой, равномѣрно поглощающій преобладаніе синяго цвѣта.
Красный цвѣтъ, обладающій болѣе слабою способностью лучеиспусканія, имѣетъ зато другое свойство, помогающее достигать желательнаго дѣйствія. Мелкія красныя стекла съ извѣстнаго разстоянія кажутся почти совершенно безцвѣтными, или же принимаютъ тусклый, темный оттѣнокъ, а контуръ отдѣльныхъ ку
сковъ стекла, при темной окружности, разрывается и принимаетъ неправильныя, зубчатыя формы.
У соломенно-желтыхъ тоновъ лучеиспусканіе едва замѣтно.
Съ этими-то различіями въ свѣтовой силѣ различныхъ красокъ приходится считаться живописцу по стеклу. Художники XII и XIII вѣковъ были въ этой обла
сти неподражаемыми мастерами. Они особенно охотно пользовались бутылочно-зеленымъ (бѣлымъ) и желтымъ стекломъ, чтобы обрамлять и заключать въ него глав
ныя части оконныхъ картинъ, медальоновъ и проч., такъ какъ эти краски даже въ узкихъ полоскахъ оста
ются въ контурахъ картинъ неизмѣненными, въ отличіе отъ образующихъ контуры свинцовыхъ полосокъ.
Всѣ эти вспомогательныя средства служатъ не только для орнамента, по и при фигурныхъ изображеніяхъ. Средніе вѣка, со свойственною имъ наивностью, не стѣснялись и ради гармоніи красокъ окрашивали въ совершенно неподходящіе цвѣта второстепенныя принадлежности картинъ; такъ, напр., мы ви
димъ на нихъ голубыя деревья, красныхъ или зеленыхъ лошадей и т. д., и это единственно въ видахъ поддер
жанія общаго впечатлѣнія. Кромѣ выше названнаго шварцъ-лота, живописецъ по стеклу имѣлъ въ своемъ распоряженіи и другія краски; такъ въ позднѣйшій пе