ріодъ готики начинаютъ пользоваться такъ называемымъ Silbergelb.
Этотъ Silbergelb, послѣ шварцъ-лота, рѣшительно важнѣйшая краска для живописца по стеклу; она не сплавляется со стекломъ въ точномъ смыслѣ слова, и служитъ только для покрытія поверхности стекла неразрушаемою лазурью. Употреблялись также: окись серебра, хлористое серебро, сѣрнистое серебро и азотнокислое серебро.
Къ Silbergelb стекла относятся весьма различно. На мягкихъ стеклахъ, въ особенности на желтоватыхъ и зеленоватыхъ тонахъ краска выходитъ изъ печи замѣчательно. ясно и красиво, между тѣмъ какъ трудно
плавкія стекла воспринимаютъ ее менѣе удачно, или же и вовсе не воспринимаютъ. Смотря по количеству при
мѣси серебра достигаются на воспріимчивыхъ стеклахъ великолѣпнѣйшія и самыя яркія золотистыя краски во всѣхъ ихъ оттѣнкахъ, вплоть до багрянца и густой темно-красной. При слишкомъ сильномъ огнѣ обжигъ дѣлаетъ краски нѣжнѣе и даже опализируетъ ихъ.
Съ такимъ скромнымъ матеріаломъ, т. е. съ различными цвѣтными стеклами, шварцъ-лотомъ и Silbergelb были созданы въ цвѣтущее время стекольной живописи всѣ дивныя, образцовыя произведенія той эпохи.
Дальнѣйшія исканія болѣе богатыхъ эффектовъ привели къ употребленію эмалевыхъ красокъ. Этотъ
матеріалъ, сходный съ употребляемымъ живописью на фарфорѣ, состоящій изъ металическихъ окисловъ, смѣшанныхъ со стеклянымъ флюсомъ и покрывающій тонкимъ слоемъ поверхность стекла, имѣлъ въ эпоху Возрожденія въ области кабинетной живописи и швейцарской геральдики непродолжительный успѣхъ, но эта техника уже носила въ себѣ зародышъ упадка.
Въ предыдущихъ номерахъ «Зодчаго» сообщались уже нѣкоторыя свѣдѣнія о дѣятельности этого конгресса; а именно — объ одномъ изъ первыхъ засѣ
даній его, посвященномъ вопросу о международныхъ конкурсахъ. Имѣя въ виду предстоящей осенью сдѣлать подробный докладъ о самихъ засѣданіяхъ конгресса и о выставкѣ при немъ, сообщаемъ лишь вкратцѣ о внѣшней части конгресса, — о пріемахъ, экскурсіяхъ и выставкѣ.
Конгрессъ былъ открытъ 5 — 18 мая въ 11 часовъ утра въ зданіи рейхсрата, министромъ внутреннихъ дѣлъ въ присутствіи президента палаты и бургомистра Люэгера. Всѣ трое произнесли подобающія случаю рѣчи, причемъ рѣчь Люэгера отличалась большимъ подъемомъ, остроуміемъ и заключалась приглашеніемъ пожаловать въ этотъ же день на раутъ въ ратушу.
Послѣ открытія конгресса должно было послѣдовать открытіе выставки при конгрессѣ, но такъ какъ она запоздала открытіемъ, то конгрессистамъ предложено было осмотрѣть другую выставку работъ старыхъ мастеровъ архитектуры, устроенную въ помѣщеніи королевской библіотеки; выставка эта, хотя и неболь
шая, но доставила большое наслажденіе, тѣмъ болѣе, что само зданіе (Вѣнскій баррокъ XVIII вѣка) прекрасно.
Вечеромъ былъ раутъ въ ратушѣ, начавшійся обозрѣніемъ самаго зданія, музея старой Вѣны, пріемомъ у бургомистра (причемъ послѣдній снова про
изнесъ живѣйшую рѣчь), и окончившійся превосходнымъ ужиномъ въ колоссальномъ залѣ.
На слѣдующій день состоялось открытіе выставки при конгрессѣ, въ присутствіи министра народнаго просвѣщенія. На выставкѣ были представлены слѣду
ющія страны: Австрія, Венгрія, Германія, Франція, Англія, Италія, Россія, Бельгія, Швеція, Финляндія. Для насъ наиболѣе интересными были отдѣлы Германіи, въ особенности южной, далѣе — Австріи, Швеціи, Финляндіи (Саариненъ, Гезеліусъ, Линдгреенъ).
Русскій отдѣлъ на этотъ разъ не только не отсталъ отъ прочихъ, а напротивъ, по отзывамъ какъ конгрессистовь такъ и газетъ, былъ впереди всѣхъ. Конечно,
это не слѣдуетъ понимать въ томъ смыслѣ, что, напр., германскій отдѣлъ былъ хуже нашего: во первыхъ онъ былъ гораздо больше и слѣдовательно полнѣе, причемъ въ немъ участвовало немало первостепенныхъ талантовъ.
Но несомнѣнно, что нашъ отдѣлъ былъ наиболѣе свѣжимъ, а для иностранцевъ явился и совсѣмъ неожиданной новинкой. Кромѣ того, мы выгодно отлича
лись почти полнымъ отсутствіемъ фотографій, чѣмъ изобиловали другіе отдѣлы, а англійскій и американскій состояли почти сплошь изъ фотографій.
Мы рады возможности разсѣять сомнѣнія, высказанныя въ № 20 «Зодчаго» относительно искренности этихъ отзывовъ объ русской архитектурѣ на выставкѣ въ Вѣнѣ. Вотъ что писали вѣнскія газеты:
Только при баварскомъ королѣ Людовикѣ I были сдѣланы новыя попытки для возстановленія стариннаго искусства.
Въ наше время, у старой техники стекольной живописи возникъ новый врагъ и, судя по ходу дѣла, можно предположить, что побѣда останется за новымъ направленіемъ вкуса.
Изобрѣтеніе опализированныхъ стеколъ Тиффани, въ связи съ плакатной манерой рисунка дало возмож
ность новыхъ способовъ художественнаго выраженія.
Но такъ какъ опаловыя стекла не могутъ обжигаться, то, въ рисовальномъ отношеніи, употребленіе этого матеріала весьма ограничено.
Можетъ быть достигнуто лишь повехностное, декоративное впечатлѣніе, какъ въ орнаментѣ, такъ и въ человѣческихъ фигурахъ. Красочность несомнѣнно привлекательная, но недостаетъ глубины выраженія, дости
гаемой лишь при совершенствѣ рисунка. На большую публику эти новыя попытки въ области искусства не производятъ особаго впечатлѣнія, такъ какъ дѣйствуютъ больше на глазъ, нежели на настроеніе. Такъ, напр., живопись этого рода, примѣненную въ Штрельмерской церкви близъ Дрездена, можно считать рѣшительно неудавшейся.
Въ области свѣтской живописи опаловыя стекла нашли болѣе широкое распространеніе и ихъ новѣйшее примѣненіе въ видѣ стекляной мозаики для укра
шенія какъ фасадовъ, такъ и внутреннихъ помѣщеній, повидимому можетъ имѣть блестящее будущее.
Перев. Е. Г. Б.
Этотъ Silbergelb, послѣ шварцъ-лота, рѣшительно важнѣйшая краска для живописца по стеклу; она не сплавляется со стекломъ въ точномъ смыслѣ слова, и служитъ только для покрытія поверхности стекла неразрушаемою лазурью. Употреблялись также: окись серебра, хлористое серебро, сѣрнистое серебро и азотнокислое серебро.
Къ Silbergelb стекла относятся весьма различно. На мягкихъ стеклахъ, въ особенности на желтоватыхъ и зеленоватыхъ тонахъ краска выходитъ изъ печи замѣчательно. ясно и красиво, между тѣмъ какъ трудно
плавкія стекла воспринимаютъ ее менѣе удачно, или же и вовсе не воспринимаютъ. Смотря по количеству при
мѣси серебра достигаются на воспріимчивыхъ стеклахъ великолѣпнѣйшія и самыя яркія золотистыя краски во всѣхъ ихъ оттѣнкахъ, вплоть до багрянца и густой темно-красной. При слишкомъ сильномъ огнѣ обжигъ дѣлаетъ краски нѣжнѣе и даже опализируетъ ихъ.
Съ такимъ скромнымъ матеріаломъ, т. е. съ различными цвѣтными стеклами, шварцъ-лотомъ и Silbergelb были созданы въ цвѣтущее время стекольной живописи всѣ дивныя, образцовыя произведенія той эпохи.
Дальнѣйшія исканія болѣе богатыхъ эффектовъ привели къ употребленію эмалевыхъ красокъ. Этотъ
матеріалъ, сходный съ употребляемымъ живописью на фарфорѣ, состоящій изъ металическихъ окисловъ, смѣшанныхъ со стеклянымъ флюсомъ и покрывающій тонкимъ слоемъ поверхность стекла, имѣлъ въ эпоху Возрожденія въ области кабинетной живописи и швейцарской геральдики непродолжительный успѣхъ, но эта техника уже носила въ себѣ зародышъ упадка.
VIII Архитектурный конгрессъ въ Вѣнѣ.
Въ предыдущихъ номерахъ «Зодчаго» сообщались уже нѣкоторыя свѣдѣнія о дѣятельности этого конгресса; а именно — объ одномъ изъ первыхъ засѣ
даній его, посвященномъ вопросу о международныхъ конкурсахъ. Имѣя въ виду предстоящей осенью сдѣлать подробный докладъ о самихъ засѣданіяхъ конгресса и о выставкѣ при немъ, сообщаемъ лишь вкратцѣ о внѣшней части конгресса, — о пріемахъ, экскурсіяхъ и выставкѣ.
Конгрессъ былъ открытъ 5 — 18 мая въ 11 часовъ утра въ зданіи рейхсрата, министромъ внутреннихъ дѣлъ въ присутствіи президента палаты и бургомистра Люэгера. Всѣ трое произнесли подобающія случаю рѣчи, причемъ рѣчь Люэгера отличалась большимъ подъемомъ, остроуміемъ и заключалась приглашеніемъ пожаловать въ этотъ же день на раутъ въ ратушу.
Послѣ открытія конгресса должно было послѣдовать открытіе выставки при конгрессѣ, но такъ какъ она запоздала открытіемъ, то конгрессистамъ предложено было осмотрѣть другую выставку работъ старыхъ мастеровъ архитектуры, устроенную въ помѣщеніи королевской библіотеки; выставка эта, хотя и неболь
шая, но доставила большое наслажденіе, тѣмъ болѣе, что само зданіе (Вѣнскій баррокъ XVIII вѣка) прекрасно.
Вечеромъ былъ раутъ въ ратушѣ, начавшійся обозрѣніемъ самаго зданія, музея старой Вѣны, пріемомъ у бургомистра (причемъ послѣдній снова про
изнесъ живѣйшую рѣчь), и окончившійся превосходнымъ ужиномъ въ колоссальномъ залѣ.
На слѣдующій день состоялось открытіе выставки при конгрессѣ, въ присутствіи министра народнаго просвѣщенія. На выставкѣ были представлены слѣду
ющія страны: Австрія, Венгрія, Германія, Франція, Англія, Италія, Россія, Бельгія, Швеція, Финляндія. Для насъ наиболѣе интересными были отдѣлы Германіи, въ особенности южной, далѣе — Австріи, Швеціи, Финляндіи (Саариненъ, Гезеліусъ, Линдгреенъ).
Русскій отдѣлъ на этотъ разъ не только не отсталъ отъ прочихъ, а напротивъ, по отзывамъ какъ конгрессистовь такъ и газетъ, былъ впереди всѣхъ. Конечно,
это не слѣдуетъ понимать въ томъ смыслѣ, что, напр., германскій отдѣлъ былъ хуже нашего: во первыхъ онъ былъ гораздо больше и слѣдовательно полнѣе, причемъ въ немъ участвовало немало первостепенныхъ талантовъ.
Но несомнѣнно, что нашъ отдѣлъ былъ наиболѣе свѣжимъ, а для иностранцевъ явился и совсѣмъ неожиданной новинкой. Кромѣ того, мы выгодно отлича
лись почти полнымъ отсутствіемъ фотографій, чѣмъ изобиловали другіе отдѣлы, а англійскій и американскій состояли почти сплошь изъ фотографій.
Мы рады возможности разсѣять сомнѣнія, высказанныя въ № 20 «Зодчаго» относительно искренности этихъ отзывовъ объ русской архитектурѣ на выставкѣ въ Вѣнѣ. Вотъ что писали вѣнскія газеты:
Только при баварскомъ королѣ Людовикѣ I были сдѣланы новыя попытки для возстановленія стариннаго искусства.
Въ наше время, у старой техники стекольной живописи возникъ новый врагъ и, судя по ходу дѣла, можно предположить, что побѣда останется за новымъ направленіемъ вкуса.
Изобрѣтеніе опализированныхъ стеколъ Тиффани, въ связи съ плакатной манерой рисунка дало возмож
ность новыхъ способовъ художественнаго выраженія.
Но такъ какъ опаловыя стекла не могутъ обжигаться, то, въ рисовальномъ отношеніи, употребленіе этого матеріала весьма ограничено.
Можетъ быть достигнуто лишь повехностное, декоративное впечатлѣніе, какъ въ орнаментѣ, такъ и въ человѣческихъ фигурахъ. Красочность несомнѣнно привлекательная, но недостаетъ глубины выраженія, дости
гаемой лишь при совершенствѣ рисунка. На большую публику эти новыя попытки въ области искусства не производятъ особаго впечатлѣнія, такъ какъ дѣйствуютъ больше на глазъ, нежели на настроеніе. Такъ, напр., живопись этого рода, примѣненную въ Штрельмерской церкви близъ Дрездена, можно считать рѣшительно неудавшейся.
Въ области свѣтской живописи опаловыя стекла нашли болѣе широкое распространеніе и ихъ новѣйшее примѣненіе въ видѣ стекляной мозаики для укра
шенія какъ фасадовъ, такъ и внутреннихъ помѣщеній, повидимому можетъ имѣть блестящее будущее.
Перев. Е. Г. Б.