всецѣло и подчинять его своему художественному «я», заражать его своими думами и чувствами, заста
вить симпатизировать тому, что дорого художнику и ненавидѣть то, что его органически отталкиваетъ. И поэтому то высокое художественное произведеніе будетъ всегда оригинально и самобытно.
Толпа тысяча разъ проходитъ мимо, не обращая вниманія, а талантливый художникъ это-то обыденное и простое и покажетъ, вдохнувъ въ него ча
стичку своего таланта и заставивъ толпу плакать или смѣяться. Своимъ дарованіемъ онъ захватитъ за душу и разыграетъ на ея струнахъ какую ему угодно мело
дію. Съ справедливою гордостью можемъ мы указать, что среди именъ русскихъ художниковъ не мало есть и такихъ искреннихъ, высоко даровитыхъ натуръ;
вспомните имена Айвазовскаго, Васильева Ф., Дюккера, Клевера, Куинджи, Дубовскаго, Лагоріо, рано скончавшагося Стефановскаго, Левитана, Судковскаго. Но не мало высокохудожественныхъ произве
деній при нашемъ чиновно-художественномъ строѣ погибло для широкой публики, пріютясь не въ галлереяхъ и музеяхъ, а въ скромныхъ частныхъ квартирахъ, у случайнаго пріобрѣтателя или искренняго знатока; а иныя даже не увидали свѣта и не вышли изъ мастерской художника.
Среди живописцевъ - ремесленниковъ безпорно есть очень хорошіе техники, но нѣтъ въ нихъ ни одного живущаго душой. Теперь принято кричать о настроеніи и они кричатъ о немъ громче всѣхъ, но какъ можетъ настроить природа ихъ, когда, какъ граммофонъ, они могутъ звучать лишь на мотивъ «деньги».
Природа живетъ какъ и человѣкъ. Она радуется, плачетъ и поливаетъ дождемъ, гнѣвается и гремитъ бурей; ея порывы—вихри, ея тихій безмятежный сонъ
При расчетѣ цилиндрическихъ сводовъ, сложенныхъ въ елку, необходимо принимать въ соображеніе и длину свода, поэтому разсмотримъ цилиндрическій сводъ, пе
рекрывающій пространство 2a * 2b, ограниченное кромѣ опорныхъ стѣнъ еще щековыми стѣнами или подпруж
ными арками вмѣсто щековыхъ стѣнъ. Пусть линія I J есть ось свода, l = 2b — пролетъ свода и f_0 стрѣла свода (чер. 1).
Предположимъ, что кладка въ елку исполнена по нормалямъ къ діагоналямъ АС и BD перекрываемаго пространства.
Имѣя въ виду, что въ елку складываются лишь цилиндрическіе своды гражданскихъ построекъ несущіе вертикальную равномѣрную и при томъ небольшую на
грузку, мы можемъ принять, что нагрузка вмѣстѣ съ вѣсомъ самаго свода равна q на квадратную единицу перекрываемаго пространства.
Для выполненія расчета свода разрѣжемъ его системой вертикальныхъ плоскостей нормальныхъ къ діаго
налямъ АС и BD на элементарныя безконечно узкія полоски. Выполнивъ такую разрѣзку, увидимъ, что въ сводѣ будутъ три вида полосокъ: однѣ изъ нихъ, помѣ
щающіяся въ пространствѣ LOF, имѣютъ свои замки,
расположенные по линіи замка OL самаго свода, а пяты OF, опирающіяся въ пяты симметричныхъ поло
сокъ; вторыя, помѣщающіяся въ пространствѣ ILFM , имѣютъ, какъ замокъ LI, такъ и пяты М’ F самаго свода; наконецъ, третьи, помѣщающіяся въ простран
ствѣ ІМ С, имѣютъ пяты М С самаго свода и замки, расположенные по линіи IC щековой стѣны свода или подпружной арки. Длина полосокъ перваго вида неоди
накова, она увеличивается отъ нуля до длины LF;, длина полосокъ второго вида постоянна и равна LF = IМ и, наконецъ, длина полосокъ третьяго вида тоже неодинакова, она уменьшается отъ ІМ до нуля.
Означимъ черезъ х и у координаты точекъ пересѣченія полосокъ съ діагональю ОD; черезъ w разстояніе этихъ точекъ отъ начала координатъ; черезъ ξ и η от
рѣзки на осяхъ координатъ, отсѣкаемые элементарными полосками; черезъ φ и χ отрѣзки, отсѣкаемые тѣми же
полосками на линіяхъ DJ и DF отъ точки D; черезъ е горизонтальную проекцію длины полосокъ второго вида; черезъ z_1 и z_3 горизонтальныя проекціи длинъ по
лосокъ перваго и третьяго вида; черезъ с означимъ длину діагоналей.
Напишемъ нѣсколько необходимыхъ для вывода соотношеній между величинами, обозначенія которыхъ мы только что привели:
ночь — все это жизнь, полная дивной, чарующей прелести и смысла.
Задача живописца, какъ показываетъ и самое слово — живо писать, т. е. передавать эту жизнь, а часто ли встрѣчаются, живые, способные захватить зрителя пейзажи! Все мертво и безлично!
Какъ живая фотографія профессіонала не передастъ никогда живого человѣка съ его темперамен
томъ, его думами и чувствами, такъ и бездушная кисть художника-фабриканта передастъ въ пейзажѣ
лишь внѣшность, пустую оболочку природы, но души не затронетъ.
Надо самому имѣть душу, надо жить съ природой, надо испытать то, что чувствуетъ она въ мо
менты своихъ бурь и грозъ, надо умѣть отрѣшиться
отъ земли, надо быть поэтомъ. А развѣ поэтъ можетъ удовлетворять спросъ художественнаго рынка? Развѣ рынокъ способенъ понять сильное, могучее? Ему въ его буржуазномъ ничтожествѣ душа не нужна—она будоражитъ нервы, ему нужны веселыя и красивыя пятнышки, такъ пріятно дѣйствующія на зрѣніе. И кто ихъ ему даетъ, тому и онъ выдаетъ патенты на «геніяи бросаетъ крохи отъ своихъ «трудами праведныминажитыхъ капиталовъ. Чья тутъ вина?..
Но стоитъ ли винить наемниковъ — художниковъ за то, что они не могутъ понять идеала, и кланяются безмысленному истукану молоха?
Не ходите въ ихъ храмы и не воздавайте имъ неподобающія почести?
М. Малышевъ.
вить симпатизировать тому, что дорого художнику и ненавидѣть то, что его органически отталкиваетъ. И поэтому то высокое художественное произведеніе будетъ всегда оригинально и самобытно.
Толпа тысяча разъ проходитъ мимо, не обращая вниманія, а талантливый художникъ это-то обыденное и простое и покажетъ, вдохнувъ въ него ча
стичку своего таланта и заставивъ толпу плакать или смѣяться. Своимъ дарованіемъ онъ захватитъ за душу и разыграетъ на ея струнахъ какую ему угодно мело
дію. Съ справедливою гордостью можемъ мы указать, что среди именъ русскихъ художниковъ не мало есть и такихъ искреннихъ, высоко даровитыхъ натуръ;
вспомните имена Айвазовскаго, Васильева Ф., Дюккера, Клевера, Куинджи, Дубовскаго, Лагоріо, рано скончавшагося Стефановскаго, Левитана, Судковскаго. Но не мало высокохудожественныхъ произве
деній при нашемъ чиновно-художественномъ строѣ погибло для широкой публики, пріютясь не въ галлереяхъ и музеяхъ, а въ скромныхъ частныхъ квартирахъ, у случайнаго пріобрѣтателя или искренняго знатока; а иныя даже не увидали свѣта и не вышли изъ мастерской художника.
Среди живописцевъ - ремесленниковъ безпорно есть очень хорошіе техники, но нѣтъ въ нихъ ни одного живущаго душой. Теперь принято кричать о настроеніи и они кричатъ о немъ громче всѣхъ, но какъ можетъ настроить природа ихъ, когда, какъ граммофонъ, они могутъ звучать лишь на мотивъ «деньги».
Природа живетъ какъ и человѣкъ. Она радуется, плачетъ и поливаетъ дождемъ, гнѣвается и гремитъ бурей; ея порывы—вихри, ея тихій безмятежный сонъ
Расчетъ цилиндрическихъ сводовъ, сложенныхъ въ елку.
(Н. Лахтинъ).
При расчетѣ цилиндрическихъ сводовъ, сложенныхъ въ елку, необходимо принимать въ соображеніе и длину свода, поэтому разсмотримъ цилиндрическій сводъ, пе
рекрывающій пространство 2a * 2b, ограниченное кромѣ опорныхъ стѣнъ еще щековыми стѣнами или подпруж
ными арками вмѣсто щековыхъ стѣнъ. Пусть линія I J есть ось свода, l = 2b — пролетъ свода и f_0 стрѣла свода (чер. 1).
Предположимъ, что кладка въ елку исполнена по нормалямъ къ діагоналямъ АС и BD перекрываемаго пространства.
Имѣя въ виду, что въ елку складываются лишь цилиндрическіе своды гражданскихъ построекъ несущіе вертикальную равномѣрную и при томъ небольшую на
грузку, мы можемъ принять, что нагрузка вмѣстѣ съ вѣсомъ самаго свода равна q на квадратную единицу перекрываемаго пространства.
Для выполненія расчета свода разрѣжемъ его системой вертикальныхъ плоскостей нормальныхъ къ діаго
налямъ АС и BD на элементарныя безконечно узкія полоски. Выполнивъ такую разрѣзку, увидимъ, что въ сводѣ будутъ три вида полосокъ: однѣ изъ нихъ, помѣ
щающіяся въ пространствѣ LOF, имѣютъ свои замки,
расположенные по линіи замка OL самаго свода, а пяты OF, опирающіяся въ пяты симметричныхъ поло
сокъ; вторыя, помѣщающіяся въ пространствѣ ILFM , имѣютъ, какъ замокъ LI, такъ и пяты М’ F самаго свода; наконецъ, третьи, помѣщающіяся въ простран
ствѣ ІМ С, имѣютъ пяты М С самаго свода и замки, расположенные по линіи IC щековой стѣны свода или подпружной арки. Длина полосокъ перваго вида неоди
накова, она увеличивается отъ нуля до длины LF;, длина полосокъ второго вида постоянна и равна LF = IМ и, наконецъ, длина полосокъ третьяго вида тоже неодинакова, она уменьшается отъ ІМ до нуля.
Означимъ черезъ х и у координаты точекъ пересѣченія полосокъ съ діагональю ОD; черезъ w разстояніе этихъ точекъ отъ начала координатъ; черезъ ξ и η от
рѣзки на осяхъ координатъ, отсѣкаемые элементарными полосками; черезъ φ и χ отрѣзки, отсѣкаемые тѣми же
полосками на линіяхъ DJ и DF отъ точки D; черезъ е горизонтальную проекцію длины полосокъ второго вида; черезъ z_1 и z_3 горизонтальныя проекціи длинъ по
лосокъ перваго и третьяго вида; черезъ с означимъ длину діагоналей.
Напишемъ нѣсколько необходимыхъ для вывода соотношеній между величинами, обозначенія которыхъ мы только что привели:
ночь — все это жизнь, полная дивной, чарующей прелести и смысла.
Задача живописца, какъ показываетъ и самое слово — живо писать, т. е. передавать эту жизнь, а часто ли встрѣчаются, живые, способные захватить зрителя пейзажи! Все мертво и безлично!
Какъ живая фотографія профессіонала не передастъ никогда живого человѣка съ его темперамен
томъ, его думами и чувствами, такъ и бездушная кисть художника-фабриканта передастъ въ пейзажѣ
лишь внѣшность, пустую оболочку природы, но души не затронетъ.
Надо самому имѣть душу, надо жить съ природой, надо испытать то, что чувствуетъ она въ мо
менты своихъ бурь и грозъ, надо умѣть отрѣшиться
отъ земли, надо быть поэтомъ. А развѣ поэтъ можетъ удовлетворять спросъ художественнаго рынка? Развѣ рынокъ способенъ понять сильное, могучее? Ему въ его буржуазномъ ничтожествѣ душа не нужна—она будоражитъ нервы, ему нужны веселыя и красивыя пятнышки, такъ пріятно дѣйствующія на зрѣніе. И кто ихъ ему даетъ, тому и онъ выдаетъ патенты на «геніяи бросаетъ крохи отъ своихъ «трудами праведныминажитыхъ капиталовъ. Чья тутъ вина?..
Но стоитъ ли винить наемниковъ — художниковъ за то, что они не могутъ понять идеала, и кланяются безмысленному истукану молоха?
Не ходите въ ихъ храмы и не воздавайте имъ неподобающія почести?
М. Малышевъ.