детали, такъ и въ XVI вѣкѣ былъ мастеръ — неаполитанецъ П. Лигоріо, который съумѣлъ проникнуться ан
тичнымъ настроеніемъ и выстроить скорѣй помпейскую, чѣмъ ренессансную виллу Піа въ Ватиканскихъ садахъ. То же самое настроеніе можно подмѣтить въ декора
ціяхъ перваго дворика виллы папы Юлія II и въ курьезной площадкѣ древняго Рима, волшебной виллы
д’Эсте. Это направленіе скорѣе археологическое, чѣмъ художественное, не изчезаетъ и дальше, и отзвуки его можно найти въ античныхъ бесѣдкахъ Веронскихъ дво
риковъ и т. п. Мы обратимся къ нему тогда, когда подойдемъ въ концу XVIII вѣка.
Намъ остается пока разсмотрѣть, насколько классическое направленіе было усвоено первымъ поколѣніемъ теоретиковъ. II приходится сознаться, что значеніе ихъ въ этомъ направленіи было совсѣмъ не такъ ве
лико. Очевидно, книги учатъ гораздо меньше, чѣмъ образцы. Сами же проповѣдники античности и класси
ческихъ формъ творили недостаточно убѣдительно, чтобы ближайшіе преемники стали развивать ихъ стиль въ классическомъ направленіи. Да и въ самомъ дѣлѣ, по
стройки Серліо неизвѣстны (ему пытались приписать венеціанское палаццо Гримани, которое строено, вѣроятно, Санмикели). Постройки Виньолы, вліянію кото
раго на Микель Анджело [*)] пытались приписать удиви
тельную чистоту и благородство карниза палаццо Фарнезе, - удивительно обдуманы и иногда полны техниче
скихъ неожиданностей. Онъ съумѣлъ въ планѣ церкви перейти отъ греческаго креста Микель Анджело къ ла
тинскому, болѣе удобному для церковныхъ построекъ іезуитскаго времени (Jesu). Его церкви отличаются простотою плана, обширностью и обиліемъ воздуха, но назвать ихъ классическими нельзя. Для этого не хватаетъ свободы и смѣлости композиціи. Въ лучшихъ его твореніяхъ — виллѣ папы Юлія II и Капраролѣ — онъ рѣшаетъ очень блестящія и трудныя задачи; напр., витая лѣстница послѣдней и дворовая перспектива первой. Самое зданіе крѣпости — замка Капраролы привело къ тому, что постройка явилась предвѣстіемъ барокко.
Вилла Паны Юлія скромнѣе по заданію, по деталямъ (раздѣлка стѣнъ, колонны) приближается съ помпейскимъ домамъ, но послѣдующіе архитекторы смотрѣли на нее, какъ на игрушку. Виньола, видимо,
строго относился и глубоко продумывалъ свои проекты и потому они такъ логичны. Но у него было ни розмаха, ни той непосредственности, которая связываетъ твореніе архитектора съ окружавшій эпохой.
Другое дѣло — Палладіо. Онъ былъ истиннымъ геніемъ и его археологическія знанія лишь помогли легче справ
ляться съ тѣми архитектурными задачами, которыя поставила передъ нимъ современность. Археологіи нечего искать въ постройкахъ Палладіо. Пожалуй, въ знаменитой Ротондѣ можно видѣть нѣсколько насильственное стремленіе придать ренессансной виллѣ видъ рим
скаго храма. Эта вилла достаточно неуютна для жилья. Зато другія виллы въ окрестностяхъ Виченцы задуманы
и исполнены просто и свободно безъ всякихъ лишнихъ прикрасъ. Не менѣе просто была разрѣшена задача
[*)] Это предполагалъ Летарулли, установивъ, что Виньола былъ помощникомъ М. А.
о томъ какъ укрѣпить старое готическое зданіе (Basilica): онъ съумѣлъ сдѣлать это, устроивъ кругомъ колоннады - декораціи изъ простыхъ архитектурныхъ формъ, скомбинировавъ ихъ очень просто и естественно.
Прообраза этому зданію нечего искать у древнихъ, и потому Палладіо слѣдуетъ считать классическимъ ма
стеромъ, но нельзя считать подражателемъ античности. Онъ придерживался принциповъ древнихъ, но не под
ражалъ ихъ созданіямъ. Надѣясь впослѣдствіи болѣе подробно говорить объ этомъ замѣчательномъ мастерѣ я не буду перечислять другихъ его построекъ въ Ви
ченцѣ, хотя необходимо упомянуть, что онъ очень удачно
использовалъ мотивъ, впервые примѣненный Микель Анджело во дворцахъ Капитолія. Онъ примѣнялъ уже не пилястры, а полуколонны, вытянутыя вдоль всего зда
нія (Библіотека, Лоджіа Бернардо) и, нарушая такимъ
образомъ горизонтальныя линіи, онъ этимъ, не вполнѣ раціональнымъ пріемомъ придавалъ удивительную цѣльность фасаду. Такой пріемъ разрѣшилъ весьма важный вопросъ о церковныхъ портикахъ. Въ самомъ дѣлѣ, съ самаго начала ренессанса не могли рѣшить этотъ во
просъ, потому что и типъ, придуманный Альберти (S. Maria Novella) и Кронакой (S. Francesco al Monte во Фло
ренціи) не были удовлетворительными по недостатку монументальности. Палладіо для Реденторе и Санъ- Джорджіо Маджоре придумалъ грандіозныя и вмѣстѣ съ тѣмъ простыя декораціи. Порталлъ церкви виллы Мазеръ блестящѣе венеціанскихъ церквей, но вытянутыя линія приближаютъ его къ типичнымъ постройкамъ барокко.
Наконецъ для тѣхъ же церквей Палладіо замѣчательно ясно разработалъ внутреннюю декорацію храмовъ, найдя опять таки простыя, ясныя и вдохно
венныя формы. Но эта простота и ясность не были нужны его современникамъ. Даже ближайшему ученику Палладіо — Скамоцци пришлось заботиться о большей пышности зданій (новыя Прокураціи, 1584 г). Другой ученикъ — Джіованни да-Понте (1512 — 1597 г.) очень богато, но безъ особаго размаха построилъ фасадъ вене
ціанскихъ тюремъ. Направленіе Палладіо не заглохло въ Венеціи, при всемъ стремленіи обитателей къ блеску и роскоши, и даже много времени спустя его можно замѣтить, хотя бы у Бальдазара Лонгены — въ простотѣ мотива богатѣйшей декораціи палаццо Пезаро.
На школѣ Палладіо, собственно говоря, и прерывается почти на два столѣтія классическое направленіе въ Италіи.
Конечно, простота, ясность и раціональность проекта были и будутъ всегда казаться привлекательными для художниковъ, но, когда время предъявляетъ иныя тре
бованія, то мастеру приходится отступать отъ своихъ идеаловъ. Галеаццо Алесси (1500 — 1572), бывшій подъ вліяніемъ Микель Анджело, задумалъ и исполнилъ въ Генуѣ рядъ сравнительно простыхъ построекъ. Таковы вилла Камбіазо (1548 г.) и вилла Скасси (1560 г.) въ Семпіердарена, въ которыхъ Алесси придерживается
величественнаго стиля Микель Анджело; но для Милана ему пришлось придумать пышное, уснащенное скульптурой палаццо Марино. Впослѣдствіи намъ еще придется гово
рить объ Алесси и Генуѣ. Пока же можно считать, что Браманте, Рафаель и А. Сангалло выработали раціональную декорацію для стѣнъ дворцовъ, Микель Анджело
тичнымъ настроеніемъ и выстроить скорѣй помпейскую, чѣмъ ренессансную виллу Піа въ Ватиканскихъ садахъ. То же самое настроеніе можно подмѣтить въ декора
ціяхъ перваго дворика виллы папы Юлія II и въ курьезной площадкѣ древняго Рима, волшебной виллы
д’Эсте. Это направленіе скорѣе археологическое, чѣмъ художественное, не изчезаетъ и дальше, и отзвуки его можно найти въ античныхъ бесѣдкахъ Веронскихъ дво
риковъ и т. п. Мы обратимся къ нему тогда, когда подойдемъ въ концу XVIII вѣка.
Намъ остается пока разсмотрѣть, насколько классическое направленіе было усвоено первымъ поколѣніемъ теоретиковъ. II приходится сознаться, что значеніе ихъ въ этомъ направленіи было совсѣмъ не такъ ве
лико. Очевидно, книги учатъ гораздо меньше, чѣмъ образцы. Сами же проповѣдники античности и класси
ческихъ формъ творили недостаточно убѣдительно, чтобы ближайшіе преемники стали развивать ихъ стиль въ классическомъ направленіи. Да и въ самомъ дѣлѣ, по
стройки Серліо неизвѣстны (ему пытались приписать венеціанское палаццо Гримани, которое строено, вѣроятно, Санмикели). Постройки Виньолы, вліянію кото
раго на Микель Анджело [*)] пытались приписать удиви
тельную чистоту и благородство карниза палаццо Фарнезе, - удивительно обдуманы и иногда полны техниче
скихъ неожиданностей. Онъ съумѣлъ въ планѣ церкви перейти отъ греческаго креста Микель Анджело къ ла
тинскому, болѣе удобному для церковныхъ построекъ іезуитскаго времени (Jesu). Его церкви отличаются простотою плана, обширностью и обиліемъ воздуха, но назвать ихъ классическими нельзя. Для этого не хватаетъ свободы и смѣлости композиціи. Въ лучшихъ его твореніяхъ — виллѣ папы Юлія II и Капраролѣ — онъ рѣшаетъ очень блестящія и трудныя задачи; напр., витая лѣстница послѣдней и дворовая перспектива первой. Самое зданіе крѣпости — замка Капраролы привело къ тому, что постройка явилась предвѣстіемъ барокко.
Вилла Паны Юлія скромнѣе по заданію, по деталямъ (раздѣлка стѣнъ, колонны) приближается съ помпейскимъ домамъ, но послѣдующіе архитекторы смотрѣли на нее, какъ на игрушку. Виньола, видимо,
строго относился и глубоко продумывалъ свои проекты и потому они такъ логичны. Но у него было ни розмаха, ни той непосредственности, которая связываетъ твореніе архитектора съ окружавшій эпохой.
Другое дѣло — Палладіо. Онъ былъ истиннымъ геніемъ и его археологическія знанія лишь помогли легче справ
ляться съ тѣми архитектурными задачами, которыя поставила передъ нимъ современность. Археологіи нечего искать въ постройкахъ Палладіо. Пожалуй, въ знаменитой Ротондѣ можно видѣть нѣсколько насильственное стремленіе придать ренессансной виллѣ видъ рим
скаго храма. Эта вилла достаточно неуютна для жилья. Зато другія виллы въ окрестностяхъ Виченцы задуманы
и исполнены просто и свободно безъ всякихъ лишнихъ прикрасъ. Не менѣе просто была разрѣшена задача
[*)] Это предполагалъ Летарулли, установивъ, что Виньола былъ помощникомъ М. А.
о томъ какъ укрѣпить старое готическое зданіе (Basilica): онъ съумѣлъ сдѣлать это, устроивъ кругомъ колоннады - декораціи изъ простыхъ архитектурныхъ формъ, скомбинировавъ ихъ очень просто и естественно.
Прообраза этому зданію нечего искать у древнихъ, и потому Палладіо слѣдуетъ считать классическимъ ма
стеромъ, но нельзя считать подражателемъ античности. Онъ придерживался принциповъ древнихъ, но не под
ражалъ ихъ созданіямъ. Надѣясь впослѣдствіи болѣе подробно говорить объ этомъ замѣчательномъ мастерѣ я не буду перечислять другихъ его построекъ въ Ви
ченцѣ, хотя необходимо упомянуть, что онъ очень удачно
использовалъ мотивъ, впервые примѣненный Микель Анджело во дворцахъ Капитолія. Онъ примѣнялъ уже не пилястры, а полуколонны, вытянутыя вдоль всего зда
нія (Библіотека, Лоджіа Бернардо) и, нарушая такимъ
образомъ горизонтальныя линіи, онъ этимъ, не вполнѣ раціональнымъ пріемомъ придавалъ удивительную цѣльность фасаду. Такой пріемъ разрѣшилъ весьма важный вопросъ о церковныхъ портикахъ. Въ самомъ дѣлѣ, съ самаго начала ренессанса не могли рѣшить этотъ во
просъ, потому что и типъ, придуманный Альберти (S. Maria Novella) и Кронакой (S. Francesco al Monte во Фло
ренціи) не были удовлетворительными по недостатку монументальности. Палладіо для Реденторе и Санъ- Джорджіо Маджоре придумалъ грандіозныя и вмѣстѣ съ тѣмъ простыя декораціи. Порталлъ церкви виллы Мазеръ блестящѣе венеціанскихъ церквей, но вытянутыя линія приближаютъ его къ типичнымъ постройкамъ барокко.
Наконецъ для тѣхъ же церквей Палладіо замѣчательно ясно разработалъ внутреннюю декорацію храмовъ, найдя опять таки простыя, ясныя и вдохно
венныя формы. Но эта простота и ясность не были нужны его современникамъ. Даже ближайшему ученику Палладіо — Скамоцци пришлось заботиться о большей пышности зданій (новыя Прокураціи, 1584 г). Другой ученикъ — Джіованни да-Понте (1512 — 1597 г.) очень богато, но безъ особаго размаха построилъ фасадъ вене
ціанскихъ тюремъ. Направленіе Палладіо не заглохло въ Венеціи, при всемъ стремленіи обитателей къ блеску и роскоши, и даже много времени спустя его можно замѣтить, хотя бы у Бальдазара Лонгены — въ простотѣ мотива богатѣйшей декораціи палаццо Пезаро.
На школѣ Палладіо, собственно говоря, и прерывается почти на два столѣтія классическое направленіе въ Италіи.
Конечно, простота, ясность и раціональность проекта были и будутъ всегда казаться привлекательными для художниковъ, но, когда время предъявляетъ иныя тре
бованія, то мастеру приходится отступать отъ своихъ идеаловъ. Галеаццо Алесси (1500 — 1572), бывшій подъ вліяніемъ Микель Анджело, задумалъ и исполнилъ въ Генуѣ рядъ сравнительно простыхъ построекъ. Таковы вилла Камбіазо (1548 г.) и вилла Скасси (1560 г.) въ Семпіердарена, въ которыхъ Алесси придерживается
величественнаго стиля Микель Анджело; но для Милана ему пришлось придумать пышное, уснащенное скульптурой палаццо Марино. Впослѣдствіи намъ еще придется гово
рить объ Алесси и Генуѣ. Пока же можно считать, что Браманте, Рафаель и А. Сангалло выработали раціональную декорацію для стѣнъ дворцовъ, Микель Анджело