изложившаго по пунктамъ положенія, которыя легли въ основу новаго германскаго закона 1907 года, испанца Salvat и француза Trélat, разсуждавшихъ отвлеченно о значеніи охраны авторскаго права въ области архитектуры, и, наконецъ, юрисконсульта постояннаго коми
тета международныхъ съѣздовъ, француза Harmand, предложившаго ясную и опредѣленную формулу (стр.
307 «Зодчаго»). Являясь повтореніемъ постановленія лондонскаго конгресса, сдѣланнаго по предложенію того же автора, формула эта была принята единогласно и на послѣднемъ конгрессѣ, въ засѣданіи, которое про
исходило подъ почетнымъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера.
Вопросъ объ организаціи международныхъ архитектурныхъ конкурсовъ дебатировался съ большимъ ожи
вленіемъ. Хотя особая комиссія, которой была поручена разработка этого вопроса лондонскимъ съѣздомъ, въ промежутокъ между конгрессами не собиралась, въ нѣ
которыхъ странахъ, по иниціативѣ отдѣльныхъ членовъ этой комиссіи, устраивались мѣстныя подкомиссіи, не мало подвинувшія дѣло впередъ. Между прочимъ, австрій
ское о-во инженеровъ и архитекторовъ разработало самостоятельно общія правила для международныхъ архитектурныхъ конкурсовъ («Зодчій», стр. 188), а
группа нѣмецкихъ зодчихъ признала, какъ о томъ сообщилъ арх. Neher изъ Франкфурта, изъ всѣхъ такихъ правилъ наилучшими тѣ, которыя заключа
ются въ трудахъ проф. парижской школы изящныхъ искусствъ Гадэ и голландскаго о-ва Architectura et Amicitia. Правила эти составлены такъ удачно и въ столь ясной редакціи, что нѣмцы нашли составленіе новыхъ правилъ излишнимъ. Постановленій по настоящему вопросу на съѣздѣ не состоялось; правила, выра
ботанныя международной комиссіей (стр. 307 «Зодчаго»), по недостатку времени, были переданы въ постоянный комитетъ для окончательной разработки и представленія на слѣдующій съѣздъ.
Кромѣ перечисленныхъ, обсуждались и вызвали опредѣленныя постановленія вопросы: объ охраненіи исто
рическихъ памятниковъ и о стальныхъ и желѣзобетон
ныхъ конструкціяхъ. Приведенными шестью темами не исчерпывалась программа занятій вѣнскаго съѣзда, выслушавшаго еще около десятка добавочныхъ. Проф. фонъ-Фельдеггъ говорилъ о современныхъ теченіяхъ въ архитектурѣ, арх. Фассбендера — о планировкѣ горо
довъ, арх. Фаянсъ — о зодчествѣ и народѣ; проф. Майредера сравнилъ между собою строительныя законода
тельства Берлина, Лондона, Парижа, Рима и Вѣны сѣ точки зрѣнія вліянія на архитектурно-художественную разработку жилого дома и вообще на физіономію горо
довъ; арх. Ивецовичъ, съ помощью многочисленныхъ фотографій, познакомилъ собраніе съ красотами архитектурныхъ памятниковъ Далмаціи и пр.
Программа съѣзда заключала въ себѣ также длинный рядъ осмотровъ и экскурсій. Не приводя подробнаго перечня всѣхъ произведенныхъ въ Вѣнѣ и ея бли
жайшихъ окрестностяхъ осмотровъ старыхъ и новыхъ зданій, докладчикъ изъ числа послѣднихъ отмѣтилъ зда
ніе почтово-сберегательной кассы построенное Отто. Вагнеромъ, и большую психіатрическую больницу въ Штейнгофѣ, расположенную на склонѣ горы, откуда открывается прекрасный видъ на Вѣну; на самомъ вы
[*)] Рисунки вѣнскихъ зданій въ стилѣ барокко были выставлены г. Бекеромъ въ залѣ засѣданія.
сокомъ мѣстѣ горы стоитъ церковь съ золоченымъ куполомъ — типичное произведеніе того же Вагнера.
Экскурсіи были совершены на Земмерингъ, для осмотра этой чудно расположенной въ горахъ дачной мѣстности съ прекрасно устроенной новой гостиницею; въ феодальный замокъ Крейценштейнъ, принадлежащій графу Вильчекъ и содержащій цѣнныя художественныя коллекціи; наконецъ, въ монастырь Klosterneuburg, замѣчательный въ архитектурномъ отношеніи, какъ характерный образецъ стиля барокко. Вообще Вѣна бо
гата постройками въ этомъ живописномъ стилѣ, разцвѣтъ котораго начался въ концѣ XVII столѣтія, послѣ
того, какъ блестящая побѣда Яна Собѣсскаго освободила этотъ городъ отъ кошмара турецкаго владычества.
Величайшимъ зодчимъ этой эпохи былъ Іоганнъ Бернгардъ Фишеръ фонъ Эрлахъ, родившійся въ Прагѣ въ 1650 г. и скончавшійся въ Вѣнѣ 185 лѣтъ тому назадъ. Физіономія австрійской столицы въ значительной
мѣрѣ опредѣляется постройками фонъ Эрлаха и его учениковъ. Всякій, кто бывалъ въ Вѣнѣ, помнитъ воз
двигнутую этимъ архитекторомъ Karlskirche съ ея эллиптическимъ въ планѣ куполомъ и парою монументальныхъ колоннъ по бокамъ входного портика,- укра
шенныхъ спиральными барельефами на подобіе колонны Траяна. Менѣе извѣстны многочисленные дворцы вѣнской аристократіи, щеголяющіе изящными по убранству и пропорціямъ фасадами, съ рядомъ пилястровъ и съ богатыми порталами, карнизы коихъ поддерживаются атлан
тами, какъ напр. дворецъ князя Кинскаго постройки арх. Гильдебранда (1666 — 1745 г.г.) или дворецъ кня
зей Лихтенштейнъ, приписываемый зодчимъ Габріели и Кристіани. Какъ на несомнѣнную работу фонъ Эрлаха, указываютъ на дворцы принца Евгенія Савой
скаго и Траустонъ (нынѣ венгерской гвардіи); ему же принадлежитъ первоначальный проектъ замка Шенбруннъ, впослѣдствіи возведеннаго Пакосси и Вальмаджини. Фонъ Эрлахъ создалъ также планъ при
дворной библіотеки, гдѣ была устроена по случаю съѣзда интересная выставка проектовъ и рисунковъ славныхъ вѣнскихъ зодчихъ конца XVII и первой половины XVIII вѣковъ. [*)] Для ознакомленія конгресистовъ съ архитектурою Вѣны была устроена, кромѣ того, въ маломъ залѣ нижне-австрійскаго промышлен
наго о-ва, другая выставка — фотографическихъ снимковъ старыхъ вѣнскихъ построекъ, большею частію уже исчезнувшихъ.
Независимо отъ этихъ мелкихъ выставокъ мѣстнаго характера, при ѴІІІ конгрессѣ зодчихъ была устроена международная архитектурная выставка, въ которой, кромѣ хозяевъ, приняли участіе: Америка, Англія, Бельгія, Германія, Италія, Франція, Швеція, и Россія. Описанію этой выставки и, въ частности, русскаго ея от
дѣла, былъ посвященъ другой докладъ, сдѣланный Л. А. Ильинымъ.
Сравнивая между собою отдѣлы разныхъ странъ, докладчикъ на первое мѣсто ставитъ Германію, рабо
ты которой съ начала до конца производили на него сильное впечатлѣніе крупнаго искусства сильной, здоровой націи. Стиль въ большинствѣ случаевъ тяжело
тета международныхъ съѣздовъ, француза Harmand, предложившаго ясную и опредѣленную формулу (стр.
307 «Зодчаго»). Являясь повтореніемъ постановленія лондонскаго конгресса, сдѣланнаго по предложенію того же автора, формула эта была принята единогласно и на послѣднемъ конгрессѣ, въ засѣданіи, которое про
исходило подъ почетнымъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера.
Вопросъ объ организаціи международныхъ архитектурныхъ конкурсовъ дебатировался съ большимъ ожи
вленіемъ. Хотя особая комиссія, которой была поручена разработка этого вопроса лондонскимъ съѣздомъ, въ промежутокъ между конгрессами не собиралась, въ нѣ
которыхъ странахъ, по иниціативѣ отдѣльныхъ членовъ этой комиссіи, устраивались мѣстныя подкомиссіи, не мало подвинувшія дѣло впередъ. Между прочимъ, австрій
ское о-во инженеровъ и архитекторовъ разработало самостоятельно общія правила для международныхъ архитектурныхъ конкурсовъ («Зодчій», стр. 188), а
группа нѣмецкихъ зодчихъ признала, какъ о томъ сообщилъ арх. Neher изъ Франкфурта, изъ всѣхъ такихъ правилъ наилучшими тѣ, которыя заключа
ются въ трудахъ проф. парижской школы изящныхъ искусствъ Гадэ и голландскаго о-ва Architectura et Amicitia. Правила эти составлены такъ удачно и въ столь ясной редакціи, что нѣмцы нашли составленіе новыхъ правилъ излишнимъ. Постановленій по настоящему вопросу на съѣздѣ не состоялось; правила, выра
ботанныя международной комиссіей (стр. 307 «Зодчаго»), по недостатку времени, были переданы въ постоянный комитетъ для окончательной разработки и представленія на слѣдующій съѣздъ.
Кромѣ перечисленныхъ, обсуждались и вызвали опредѣленныя постановленія вопросы: объ охраненіи исто
рическихъ памятниковъ и о стальныхъ и желѣзобетон
ныхъ конструкціяхъ. Приведенными шестью темами не исчерпывалась программа занятій вѣнскаго съѣзда, выслушавшаго еще около десятка добавочныхъ. Проф. фонъ-Фельдеггъ говорилъ о современныхъ теченіяхъ въ архитектурѣ, арх. Фассбендера — о планировкѣ горо
довъ, арх. Фаянсъ — о зодчествѣ и народѣ; проф. Майредера сравнилъ между собою строительныя законода
тельства Берлина, Лондона, Парижа, Рима и Вѣны сѣ точки зрѣнія вліянія на архитектурно-художественную разработку жилого дома и вообще на физіономію горо
довъ; арх. Ивецовичъ, съ помощью многочисленныхъ фотографій, познакомилъ собраніе съ красотами архитектурныхъ памятниковъ Далмаціи и пр.
Программа съѣзда заключала въ себѣ также длинный рядъ осмотровъ и экскурсій. Не приводя подробнаго перечня всѣхъ произведенныхъ въ Вѣнѣ и ея бли
жайшихъ окрестностяхъ осмотровъ старыхъ и новыхъ зданій, докладчикъ изъ числа послѣднихъ отмѣтилъ зда
ніе почтово-сберегательной кассы построенное Отто. Вагнеромъ, и большую психіатрическую больницу въ Штейнгофѣ, расположенную на склонѣ горы, откуда открывается прекрасный видъ на Вѣну; на самомъ вы
[*)] Рисунки вѣнскихъ зданій въ стилѣ барокко были выставлены г. Бекеромъ въ залѣ засѣданія.
сокомъ мѣстѣ горы стоитъ церковь съ золоченымъ куполомъ — типичное произведеніе того же Вагнера.
Экскурсіи были совершены на Земмерингъ, для осмотра этой чудно расположенной въ горахъ дачной мѣстности съ прекрасно устроенной новой гостиницею; въ феодальный замокъ Крейценштейнъ, принадлежащій графу Вильчекъ и содержащій цѣнныя художественныя коллекціи; наконецъ, въ монастырь Klosterneuburg, замѣчательный въ архитектурномъ отношеніи, какъ характерный образецъ стиля барокко. Вообще Вѣна бо
гата постройками въ этомъ живописномъ стилѣ, разцвѣтъ котораго начался въ концѣ XVII столѣтія, послѣ
того, какъ блестящая побѣда Яна Собѣсскаго освободила этотъ городъ отъ кошмара турецкаго владычества.
Величайшимъ зодчимъ этой эпохи былъ Іоганнъ Бернгардъ Фишеръ фонъ Эрлахъ, родившійся въ Прагѣ въ 1650 г. и скончавшійся въ Вѣнѣ 185 лѣтъ тому назадъ. Физіономія австрійской столицы въ значительной
мѣрѣ опредѣляется постройками фонъ Эрлаха и его учениковъ. Всякій, кто бывалъ въ Вѣнѣ, помнитъ воз
двигнутую этимъ архитекторомъ Karlskirche съ ея эллиптическимъ въ планѣ куполомъ и парою монументальныхъ колоннъ по бокамъ входного портика,- укра
шенныхъ спиральными барельефами на подобіе колонны Траяна. Менѣе извѣстны многочисленные дворцы вѣнской аристократіи, щеголяющіе изящными по убранству и пропорціямъ фасадами, съ рядомъ пилястровъ и съ богатыми порталами, карнизы коихъ поддерживаются атлан
тами, какъ напр. дворецъ князя Кинскаго постройки арх. Гильдебранда (1666 — 1745 г.г.) или дворецъ кня
зей Лихтенштейнъ, приписываемый зодчимъ Габріели и Кристіани. Какъ на несомнѣнную работу фонъ Эрлаха, указываютъ на дворцы принца Евгенія Савой
скаго и Траустонъ (нынѣ венгерской гвардіи); ему же принадлежитъ первоначальный проектъ замка Шенбруннъ, впослѣдствіи возведеннаго Пакосси и Вальмаджини. Фонъ Эрлахъ создалъ также планъ при
дворной библіотеки, гдѣ была устроена по случаю съѣзда интересная выставка проектовъ и рисунковъ славныхъ вѣнскихъ зодчихъ конца XVII и первой половины XVIII вѣковъ. [*)] Для ознакомленія конгресистовъ съ архитектурою Вѣны была устроена, кромѣ того, въ маломъ залѣ нижне-австрійскаго промышлен
наго о-ва, другая выставка — фотографическихъ снимковъ старыхъ вѣнскихъ построекъ, большею частію уже исчезнувшихъ.
Независимо отъ этихъ мелкихъ выставокъ мѣстнаго характера, при ѴІІІ конгрессѣ зодчихъ была устроена международная архитектурная выставка, въ которой, кромѣ хозяевъ, приняли участіе: Америка, Англія, Бельгія, Германія, Италія, Франція, Швеція, и Россія. Описанію этой выставки и, въ частности, русскаго ея от
дѣла, былъ посвященъ другой докладъ, сдѣланный Л. А. Ильинымъ.
Сравнивая между собою отдѣлы разныхъ странъ, докладчикъ на первое мѣсто ставитъ Германію, рабо
ты которой съ начала до конца производили на него сильное впечатлѣніе крупнаго искусства сильной, здоровой націи. Стиль въ большинствѣ случаевъ тяжело