ромъ и духомъ и служитъ главной причиной, почему серьезный жанръ никогда не былъ и не будетъ въ чести у современныхъ меценатовъ и правительства. Онъ ука
зываетъ на дѣйствительность, па факты, хватаетъ за сердце и бьетъ по нервамъ, а имъ, баловнямъ судьбы, надобны лишь отвлеченныя мечтанія и пріятныя, воз
буждающія зрительныя способности и чувственность, пятнышки. Вотъ почему головки и пейзажи задавили все и царятъ въ искусствѣ безраздѣльно.
Въ семидесятыхъ годахъ XIX вѣка создалось Товарищество русскихъ художниковъ, поставившихъ цѣлью насаждать искусство не только въ столицѣ, но и въ про
винціи, путемъ устройства изъ года въ годъ цѣлаго ряда выставокъ.
Появленіе Товарищества, совпавъ съ временемъ великихъ реформъ, встрѣтило полное сочувствіе повсюду. Выставки его стали посѣщаться массами. На этихъ «пе
редвижныхъ» выставкахъ долженъ былъ конечно преобладать жанръ и эти выставки выдвинули, въ художе
ственныхъ формахъ, длинный рядъ серьезныхъ вопро
совъ жизни, которыя такъ долго лежали подъ спудомъ и не затрагивались въ искусствѣ.
Счастливая случайность и несомнѣнно, общая симпатичная для всѣхъ цѣль товарищества, стянула въ его
ряды лучшихъ, крупнѣйшихъ по дарованію художниковъ, а ихъ энергія, сплоченность въ работѣ и сочувствіе публики, облегчила для нихъ возможность создать себѣ быстро прочныя художественныя имена.
Съ ихъ помощью судьба жанра была рѣшена окончательно и онъ занялъ почетное мѣсто въ рядахъ про
изведеній русскаго искусства, пока, какъ мы уже сказали выше, его наступательное движеніе не было остановлено вакханаліей «пейзажа» и «головки».
Начавъ работать надъ обыденными, окружавшими ихъ темами, художники, въ силу своихъ личныхъ индивидуальностей, стали все болѣе и болѣе спеціализироваться и такимъ образомъ жанръ подраздѣлился на нѣсколько отдѣловъ.
Такъ, Броликовъ, Бакаловичъ, Свѣдомскій, Семирадскій всю свою дѣятельность посвятили изображенію бытовыхъ сценъ античной жизни, увлекшись чудной при
родой, въ которой жилъ античный міръ, красивыми цвѣтными одѣяніями, блескомъ золота и мрамора; они
дали цѣлый рядъ художественныхъ произведеній, иногда глубоко потрясающихъ душу и всегда прекрасныхъ.
Аскназій, Васнецовъ, Верещагины, Ге, Гунъ, Кивтенко, Кошелевъ, Лебедевъ, Маймонъ, Матвѣевъ, Мя
соѣдовъ, Невревъ, Новоскольцевъ, Полѣновъ, Плѣшановъ, Суриковъ, Сѣдовъ, Якоби стали разрабатывать жанры на темы русской и средней исторіи. Цѣлый рядъ ихъ удивительныхъ по выполненію и художественному творчеству картинъ, заставилъ зрителя присутствовать и на «Тайной вечери» Ге, и переживать ужасныя сцены Варѳоломеевской ночи, и окунуться въ тяжелую, без
просвѣтную жизнь русскаго народа, полную суевѣрій и ужаса, о чемъ такъ полно говорятъ карт. Мясоѣдова «Самосожигатели», «Опахиваніе», «Заклинаніе» и вздох
нуть, тяжело вздохнуть надъ участью «несчастненькихъ», такъ глубоко драматически трактованною въ картинѣ Якобія «Привалъ арестантовъ». Эти картины, хотя нѣ
которыя изъ нихъ не заключаютъ въ себѣ ни одного историческаго имени или такъ называемаго историческаго
эпизода, изъ вѣка въ вѣкъ передадутъ потомству правдивыя сказанія о тѣхъ ужасахъ, которыя переживали ихъ дѣды и объяснятъ частію, почему имъ передается въ наслѣдство такъ много нежелательнаго и сквернаго и, можетъ быть, вмѣсто проклятія, готоваго сорваться съ ихъ устъ, послышится вздохъ сожалѣнія и слово прощенія.
Художники Максимовъ, Морозовъ, Поповъ, Трутневъ дали цѣлый рядъ, если можно такъ выразиться, этнографическихъ жанровъ, иллюстрирующихъ жизнь и обычаи глухой деревни и ознакомили зрителя съ без
просвѣтной тоской и бѣдностью, захватившими всецѣло обширную нашу родину.
Бунинъ, Кившенко, Дмитріевъ-Оренбургскій, Мазуровскій занялись военными сюжетами; Грузинскій, Ко
валевскій Сверчковъ, Петръ Соколовъ, Врангель, рано скончавшійся очень крупный талантъ Яблочкинъ — на
чали изображать сцены изъ жизни животныхъ; Бобровъ, Харламовъ, Леманъ, К. Маковскій наполнили выставки головками, и цѣлый рядъ, норой очень крупныхъ по дарованію художниковъ поставилъ себѣ цѣлью краси
вое пятно и ловкій мазокъ въ картинахъ, не придавая значенію самому ихъ содержанію: къ такимъ артистамъ можно по справедливости отнести имена Архипова, Бодаревскаго, Н. Г. Богданова, Горохова, Галкина, Пелевина, Кузнецова, Малявина, Соколова, Сухоровскаго, Творожникова и другихъ мастеровъ кисти.
Но и серьезный по мысли жанръ, — картина, которая кромѣ красочныхъ эфектовъ имѣетъ еще то достоин
ство, что заставляетъ зрителя пошевелить мозгами, до
думаться надъ моментомъ, взятымъ художникомъ такой картины, имѣетъ въ Россіи также немало талантли
выхъ представителей: гг. Брянскій Богдановъ-Бѣльскій, Волковъ. Журавлевъ, Загорскій, Касаткинъ, Коринъ, Клодтъ, Крамской, Корзухинъ, Лемохъ, Маков
скій, Матвѣевъ, Мясоѣдовъ, Прянишниковъ, Перовъ, Пукиревъ, Пимоненко, Риццони, Рѣпинъ, Савицкій,
Саломаткинъ, Ярошенко и, наконецъ, Ѳедотовъ и др., дали много такихъ содержательныхъ, заставляющихъ
зрителя серьезно подумать, картинъ изъ обыденной, окружающей насъ жизни.
Яркимъ представителемъ этого рода жанра слѣдуетъ отмѣтить Ѳедотова, котораго одинъ сербскій художественный критикъ справедливо назвалъ Гоголемъ рус
скаго искусства. Его работы являются такимъ цѣннымъ вкладомъ въ русское искусство, что имя Ѳедотова забыто быть не можетъ и его знаменитыя «Сватовство маіора», «Вдовушка» и др. картины никогда не утратятъ своего значенія и прелести.
Переполохъ въ купеческомъ домѣ, вызванный пріѣздомъ жениха-маіора, встаетъ какъ живой передъ глазами. Растерявшійся, застегивающій свою сибирку самодуръ отецъ, гроза всего, что съ нимъ соприкасается потерялъ весь свой «престижъ» при одномъ имени са
новнаго жениха, котораго, не смотря на весь передъ нимъ трепетъ, онъ все-таки надуетъ въ концѣ концовъ, обсчитавъ на приданомъ и всучивъ вмѣстѣ съ дочерью, по росписи, массу негоднаго тряпья. Удивительный тинъ свахи, хотя и измѣнившійся но внѣшности, живъ до сихъ поръ, какъ живы и ломающаяся невѣста и весь окружающій персоналъ. Всѣ части картины такъ обдуманы, такъ правдивы и вѣрны дѣйствительности, а
зываетъ на дѣйствительность, па факты, хватаетъ за сердце и бьетъ по нервамъ, а имъ, баловнямъ судьбы, надобны лишь отвлеченныя мечтанія и пріятныя, воз
буждающія зрительныя способности и чувственность, пятнышки. Вотъ почему головки и пейзажи задавили все и царятъ въ искусствѣ безраздѣльно.
Въ семидесятыхъ годахъ XIX вѣка создалось Товарищество русскихъ художниковъ, поставившихъ цѣлью насаждать искусство не только въ столицѣ, но и въ про
винціи, путемъ устройства изъ года въ годъ цѣлаго ряда выставокъ.
Появленіе Товарищества, совпавъ съ временемъ великихъ реформъ, встрѣтило полное сочувствіе повсюду. Выставки его стали посѣщаться массами. На этихъ «пе
редвижныхъ» выставкахъ долженъ былъ конечно преобладать жанръ и эти выставки выдвинули, въ художе
ственныхъ формахъ, длинный рядъ серьезныхъ вопро
совъ жизни, которыя такъ долго лежали подъ спудомъ и не затрагивались въ искусствѣ.
Счастливая случайность и несомнѣнно, общая симпатичная для всѣхъ цѣль товарищества, стянула въ его
ряды лучшихъ, крупнѣйшихъ по дарованію художниковъ, а ихъ энергія, сплоченность въ работѣ и сочувствіе публики, облегчила для нихъ возможность создать себѣ быстро прочныя художественныя имена.
Съ ихъ помощью судьба жанра была рѣшена окончательно и онъ занялъ почетное мѣсто въ рядахъ про
изведеній русскаго искусства, пока, какъ мы уже сказали выше, его наступательное движеніе не было остановлено вакханаліей «пейзажа» и «головки».
Начавъ работать надъ обыденными, окружавшими ихъ темами, художники, въ силу своихъ личныхъ индивидуальностей, стали все болѣе и болѣе спеціализироваться и такимъ образомъ жанръ подраздѣлился на нѣсколько отдѣловъ.
Такъ, Броликовъ, Бакаловичъ, Свѣдомскій, Семирадскій всю свою дѣятельность посвятили изображенію бытовыхъ сценъ античной жизни, увлекшись чудной при
родой, въ которой жилъ античный міръ, красивыми цвѣтными одѣяніями, блескомъ золота и мрамора; они
дали цѣлый рядъ художественныхъ произведеній, иногда глубоко потрясающихъ душу и всегда прекрасныхъ.
Аскназій, Васнецовъ, Верещагины, Ге, Гунъ, Кивтенко, Кошелевъ, Лебедевъ, Маймонъ, Матвѣевъ, Мя
соѣдовъ, Невревъ, Новоскольцевъ, Полѣновъ, Плѣшановъ, Суриковъ, Сѣдовъ, Якоби стали разрабатывать жанры на темы русской и средней исторіи. Цѣлый рядъ ихъ удивительныхъ по выполненію и художественному творчеству картинъ, заставилъ зрителя присутствовать и на «Тайной вечери» Ге, и переживать ужасныя сцены Варѳоломеевской ночи, и окунуться въ тяжелую, без
просвѣтную жизнь русскаго народа, полную суевѣрій и ужаса, о чемъ такъ полно говорятъ карт. Мясоѣдова «Самосожигатели», «Опахиваніе», «Заклинаніе» и вздох
нуть, тяжело вздохнуть надъ участью «несчастненькихъ», такъ глубоко драматически трактованною въ картинѣ Якобія «Привалъ арестантовъ». Эти картины, хотя нѣ
которыя изъ нихъ не заключаютъ въ себѣ ни одного историческаго имени или такъ называемаго историческаго
эпизода, изъ вѣка въ вѣкъ передадутъ потомству правдивыя сказанія о тѣхъ ужасахъ, которыя переживали ихъ дѣды и объяснятъ частію, почему имъ передается въ наслѣдство такъ много нежелательнаго и сквернаго и, можетъ быть, вмѣсто проклятія, готоваго сорваться съ ихъ устъ, послышится вздохъ сожалѣнія и слово прощенія.
Художники Максимовъ, Морозовъ, Поповъ, Трутневъ дали цѣлый рядъ, если можно такъ выразиться, этнографическихъ жанровъ, иллюстрирующихъ жизнь и обычаи глухой деревни и ознакомили зрителя съ без
просвѣтной тоской и бѣдностью, захватившими всецѣло обширную нашу родину.
Бунинъ, Кившенко, Дмитріевъ-Оренбургскій, Мазуровскій занялись военными сюжетами; Грузинскій, Ко
валевскій Сверчковъ, Петръ Соколовъ, Врангель, рано скончавшійся очень крупный талантъ Яблочкинъ — на
чали изображать сцены изъ жизни животныхъ; Бобровъ, Харламовъ, Леманъ, К. Маковскій наполнили выставки головками, и цѣлый рядъ, норой очень крупныхъ по дарованію художниковъ поставилъ себѣ цѣлью краси
вое пятно и ловкій мазокъ въ картинахъ, не придавая значенію самому ихъ содержанію: къ такимъ артистамъ можно по справедливости отнести имена Архипова, Бодаревскаго, Н. Г. Богданова, Горохова, Галкина, Пелевина, Кузнецова, Малявина, Соколова, Сухоровскаго, Творожникова и другихъ мастеровъ кисти.
Но и серьезный по мысли жанръ, — картина, которая кромѣ красочныхъ эфектовъ имѣетъ еще то достоин
ство, что заставляетъ зрителя пошевелить мозгами, до
думаться надъ моментомъ, взятымъ художникомъ такой картины, имѣетъ въ Россіи также немало талантли
выхъ представителей: гг. Брянскій Богдановъ-Бѣльскій, Волковъ. Журавлевъ, Загорскій, Касаткинъ, Коринъ, Клодтъ, Крамской, Корзухинъ, Лемохъ, Маков
скій, Матвѣевъ, Мясоѣдовъ, Прянишниковъ, Перовъ, Пукиревъ, Пимоненко, Риццони, Рѣпинъ, Савицкій,
Саломаткинъ, Ярошенко и, наконецъ, Ѳедотовъ и др., дали много такихъ содержательныхъ, заставляющихъ
зрителя серьезно подумать, картинъ изъ обыденной, окружающей насъ жизни.
Яркимъ представителемъ этого рода жанра слѣдуетъ отмѣтить Ѳедотова, котораго одинъ сербскій художественный критикъ справедливо назвалъ Гоголемъ рус
скаго искусства. Его работы являются такимъ цѣннымъ вкладомъ въ русское искусство, что имя Ѳедотова забыто быть не можетъ и его знаменитыя «Сватовство маіора», «Вдовушка» и др. картины никогда не утратятъ своего значенія и прелести.
Переполохъ въ купеческомъ домѣ, вызванный пріѣздомъ жениха-маіора, встаетъ какъ живой передъ глазами. Растерявшійся, застегивающій свою сибирку самодуръ отецъ, гроза всего, что съ нимъ соприкасается потерялъ весь свой «престижъ» при одномъ имени са
новнаго жениха, котораго, не смотря на весь передъ нимъ трепетъ, онъ все-таки надуетъ въ концѣ концовъ, обсчитавъ на приданомъ и всучивъ вмѣстѣ съ дочерью, по росписи, массу негоднаго тряпья. Удивительный тинъ свахи, хотя и измѣнившійся но внѣшности, живъ до сихъ поръ, какъ живы и ломающаяся невѣста и весь окружающій персоналъ. Всѣ части картины такъ обдуманы, такъ правдивы и вѣрны дѣйствительности, а