удивительная, тщательная техника, выписка малѣйшихъ деталей, всѣхъ аксессуаровъ не только не вредятъ цѣлому картины, но еще усиливаютъ впечатлѣніе, что не
вольно лѣзетъ въ голову полное горечи: доколѣ...
о Господи!.. Эта маленькая картинка всегда будетъ стоять въ первыхъ рядахъ шедевровъ русской живо
писи, такъ какъ, не смотря на свою малую величину, она является великимъ художественнымъ произведеніемъ.
Такія картины, — пусть измѣнится міръ, пусть будетъ вновь научно установлено, что земля покоится на трехъ китахъ, пусть будутъ трусъ, гладъ, моръ, — такія кар
тины будутъ жить вѣчно и закрѣплять славу ихъ творцовъ.
Припомните панданы къ этой картинѣ: «Благословеніе невѣсты», «Поминки» — Журавлева, «Пріѣздъ гувер
нантки» — Перова, „Гостиный Дворъ — Прянишникова; какъ всѣ эти картины ярко освѣтили темныя страницы жизни русскаго купечества. И великій писатель земли русской, Островскій, не можетъ пожелать лучшихъ иллюстрацій для своихъ безсмертныхъ драмъ и комедій.
А картина Рѣпина — «Бурлаки», создавшая ему громкое имя, а «Охотники на привалѣ» Перова — гдѣ все сама жизнь?! Этотъ изовравшійся охотникъ и саркастически ухмыляющійся на его разсказъ мужиченко, и мо
лодой баричъ, можетъ быть въ первый разъ вышедшій въ поле, — все это живетъ и дышетъ на полотнѣ. А сколько драмы въ его незатѣйливой картинкѣ «Учитель рисованія». Длинный рядъ годовъ нужды, лишеній, униженій и оскорбленій сдѣлали изъ этого, когда-то смѣ
лаго духомъ, пылкаго юноши, заносившемся въ мечтахъ
выше облака - ходячаго, слабаго, забитаго, терпѣливо ожидающаго конца старца. Это ли не жизнь!.. А знаме
нитая когда-то, полузабытая, но до сихъ поръ полная жизненной правды картина Дмитріева - Оренбургскаго «Утопленникъ». Тутъ все правда съ угла до угла.
19 февраля 1863 г. совершилось величайшее событіе для Россіи. Не стало больше рабовъ. Всѣ могли жить и работать свободно, безъ гнета палки и розогъ.
Могли ли живые таланты въ искусствѣ не отозваться на такое событіе?!.. Майковъ пишетъ стихи, Мясоѣдовъ создаетъ картину — «Чтеніе манифеста». Полутемный ам
баръ. Яркій лучъ прорвавшій тьму освѣтилъ лица жадно внимающихъ чтенію дорогихъ словъ манифеста кре
стьянъ. Лица живутъ и дышать, и зрителю невольно передаются чувства, которыми жили эти люди и кото
рыя несомнѣнно пережилъ и талантливый художникъ но время творчества картины.
Картины Матвѣева, Рѣпина, Ярошенко запечатлѣли на вѣки позорныя страницы исторіи Россіи XIX и начала XX столѣтія — тюрьмы и ссылки, и дадутъ потом
ству вѣрныя понятія о томъ, въ какихъ условіяхъ жили ихъ дѣды и создавалась культурная обстановка въ которой они живутъ и за которую боролись предки.
Въ жанрѣ, какъ и во всемъ въ русской жизни, тратится масса энергіи и таланта не на самую работу, а на достиженіе возможности этой работы, и будущій добросовѣстный и счастливый историкъ несомнѣнно откроетъ много такихъ, работъ, которыя, хотя и не увидѣли свѣта, но составляютъ цѣнный вкладъ въ рус
ское искусство и когда-нибудь освѣтятъ наше время ярко и широко.
Говоря о русскихъ художникахъ, нельзя не остано

Упрощенные громоотводы.

Недавно въ Королевской Промышленной школѣ въ Кайзерлаутернъ было сдѣлано любопытное сообщеніе профессоромъ Руппелемъ по вопросу о громоотводахъ, именно, о возможныхъ упрощеніяхъ въ ихъ устройствѣ въ цѣляхъ ихъ большаго распространенія.
Общепринятые взгляды па способъ дѣйствія и цѣли устройства громоотводовъ ничемъ не доказаны и не подтверждаются изслѣдованіями. Устройство громоотводовъ на высокихъ штангахъ и съ заостренными наконечниками особенно изъ платины, которая обыкновенно
виться передъ колоссальной фигурой В. В. Верещагина, работы котораго не подходятъ ни къ одному узко-спе
ціальному отдѣлу. Онъ и прекрасный пейзажистъ, онъ и историкъ, но больше всего онъ жанристъ и жанристъ въ самомъ широкомъ смыслѣ слова. Своими этюдами онъ дѣлаетъ цѣлый вкладъ въ этнографію, своими пейзажными работами онъ знакомитъ хранителя съ тѣми мѣстностями, которыя проходятъ передъ его глазами,
своими картинами онъ увѣковѣчиваетъ такія событія въ жизни народовъ, которыя не могутъ быть забыты историкомъ, но больше всего сдѣлалъ онъ своими жан
рами, своими сценами обыденной жизни, въ которыхъ такъ просто и правдиво освѣтилъ ужасы войны, что такъ называемая «батальная картина» потеряла въ Россіи весь свой смыслъ. Поэзія войны, ея поэты, вос
пѣвшіе ей оды и гимны въ художественныхъ формахъ, стали смѣшны и пошлы въ глазахъ живыхъ, думаю
щихъ людей послѣ простыхъ картинъ Верещагина на темы оборотной стороны медали. Заслуга его передъ ро
диной велика, но «нѣсть пророка въ своемъ отечествѣ
и какъ не понимаютъ современники Льва Толстого, такъ и значеніе Василія Верещагина оцѣнится по заслугамъ лишь будущимъ справедливымъ и безпристрастнымъ историкомъ искусства.
Верещагинымъ закончу я свой краткій обзоръ русскаго жанра, хотя далеко не все сказалъ о немъ, что можно было бы сказать. Пока считаю нужнымъ доба
вить, что отъ художника, посвятившаго себя въ наше время жанру, требуется не мало гражданскаго муже
ства, много любви къ искусству, много развитія и знанія, и за все это, плоды его художественныхъ трудовъ не принесутъ ему тѣхъ земныхъ благъ, которыми надѣляютъ своихъ творцовъ «пейзажикъ» и «головка», имѣю
щія широкій сбытъ среди художественно безграмотныхъ богатыхъ слоевъ общества, единственныхъ покупателей въ Россіи произведеній искусства.
Жанру предстоитъ будущее, и это будущее осуществится несомнѣнно, несмотря на всѣ препятствія на
шего буржуазнаго строя. Время отъ времени жанръ и теперь высоко поднимаетъ голову и даритъ родинѣ новыя произведенія серьезнаго искусства. Недалеко время, когда жанръ будетъ безраздѣльно царить въ искусствѣ, какъ царила когда-то историческая картина, и тогда искусство станетъ общимъ достояніемъ, а не пустой забавой кружка богатыхъ людей.
М. Малышевъ.