иными словами къ трехкрасочной типографской печати. Принципъ ея состоитъ въ разложеніи цвѣтного изображенія на его составныя части съ помощью цвѣтофильтровъ и ортохроматическихъ пластинокъ и въ послѣ
дующемъ затѣмъ сложеніи этихъ составныхъ частей
на бумагѣ, посредствомъ печати съ автотипныхъ клише съ соотвѣтствующими, дополнительными къ окраскѣ фильтровъ, печатными красками.
Коли всѣ условія разложенія и сложенія соблюдены правильно, должна получиться точная передача всѣхъ цвѣтовъ. Въ самомъ дѣлѣ, наложеніе другъ на друга въ равныхъ частяхъ трехъ основныхъ красокъ — желтой, красной и синей — въ большомъ количествѣ дастъ чер
ный цвѣтъ, въ меньшемъ количествѣ - сѣрый. Оранжевый, зеленый и фіолетовый цвѣта представляютъ результатъ смѣшенія двухъ основныхъ; прибавляя къ нимъ еще третій основной цвѣтъ, получаютъ всѣ темные цвѣта: коричневый, оливковый, темнокрасный, темнофіолетовый и т. д., въ зависимости отъ количества той или другой изъ основныхъ красокъ. Ясно, что изготовленіе трехъ печатныхъ формъ ручнымъ способомъ, какъ это пы
тался дѣлать Le-Blonds, почти невозможно: ни одинъ рисовальщикъ не въ состояніи разложить точно на составныя части рисунокъ, пользуясь только тремя основ
ными красками. Проф. Максвель въ 1861 г., а за нимъ Ducos du Hauron и (harles Gros, въ 1869 г., сдѣлали
первыя попытки разложенія цвѣтного рисунка на его элементы механическимъ путемъ, помощью фотографіи. Но всѣ эти попытки, основанныя на примѣненіи цвѣто
фильтровъ, не дали положительныхъ результатовъ, такъ какъ техника трехцвѣтной печати основана на ортохрома
тической съемкѣ, то есть на полученія фотографическаго монохромнаго изображенія съ правильной передачей цвѣ
товъ оригинала. А для послѣдней цѣли нужны пластинки, чувствительныя ко всѣмъ цвѣтамъ солнечнаго спектра, чему не удовлетворяютъ бромосеребряныя пластинки, реагирующія въ полной мѣрѣ лишь на синіе и фіоле
товые лучи, въ малой степени на зеленые и совсѣмъ нечувствительныя къ прочимъ цвѣтамъ. Трехцвѣтная печать двинулась впередъ только съ открытіемъ, проф. Фогелемъ въ 1885 г., красочныхъ сенсибилизаторовъ, дѣлающихъ бромосеребряныя пластинки чувствительными къ цвѣтнымъ лучамъ спектра. Работы Фогеля со
вмѣстно съ хромолитографомъ Эмилемъ Ульрихомъ положили основаніе практикуемому нынѣ способу вос
произведенія цвѣтныхъ оригиналовъ въ краскахъ помощью автотипныхъ клише.
Процессъ воспроизведенія путемъ трехцвѣтной типографской печати состоитъ изъ слѣдующихъ трехъ стадій: 1) фотографированія черезъ три цвѣтофильтра, 2) перенесенія этой фотографіи на металлъ и 3) печа
танія съ этихъ клише тремя основными типографскими красками на бумагѣ въ типографской машинѣ.
Фотографированіе производится двоякимъ способомъ: мокрымъ — ортохроматическимъ коллодіально-эмульсіон
нымъ, или сухимъ — помощью цвѣточувствительныхъ бромосеребряныхъ пластинокъ. Въ обоихъ случаяхъ разложеніе цвѣтного оригинала на его составныя части требуетъ примѣненія сенсибилизатора. При сухомъ спо
собѣ сенсибилизаторами являются красящія вещества, обладающія способностью дѣлать пластинки чувствительными къ тѣмъ именно лучамъ, которые они сами
поглощаютъ. Первоначально для каждаго изъ трехъ основныхъ тоновъ приготовлялись особыя сенсибилизи
рованныя пластинки: для синяго клише (оранжевый фильтръ) пластинка очувствлялась ціаниномъ и такимъ
образомъ дѣлалась чувствительной къ краснымъ лучамъ, для краснаго клише (зеленый фильтръ) — эозиномъ или эритрозиномъ, и реагировала на желтый и зеленый лучи; наконецъ, для желтаго клише (фіолетовый фильтръ) — бралась простая пластинка, чувствительная къ синимъ и фіолетовымъ лучамъ. Получаемые при этомъ негативы были далеко
несовершенны и требовали основательной ретуши, а изготовленные помощью ихъ клише нуждались въ гравированіи - для того, чтобы достичь полутоновъ промежуточныхъ цвѣтовъ. Въ 1904 году появились сенсибилизаторы изъ группы ціаниновъ, дѣлавшія обыкновен
ныя бромосеребряныя пластинки чувствительными почти ко всему солнечному спектру; къ этой категоріи отно
сятся этиль-ротъ, изобрѣтенный Мите и Траубе, и
ортохромъ Кенига. Несовершенство этихъ препаратовъ состояло лишь въ томъ, что обработанныя ими пла
стинки проявляли малую чувствительность къ краснымъ лучамъ. Оно было устранено въ 1905 году С. М. Прокудинымъ-Горскимъ, открывшимъ новое красочное вещество, дѣлающее пластинки почти въ одинаковой степени чувствительными ко всѣмъ лучамъ спектра.
При фотографированіи мокрымъ путемъ сенсибилизаторы состоятъ изъ красочныхъ растворовъ, назначеніе коихъ — дѣлать чувствительной коллодіонную эмульсію. Первая такая эмульсія, сенсибилизированная растворами эозиноваго серебра въ соединеніи съ аммоніемъ — пикратъ, была изобрѣтена въ 1888 г. Э. Аль
бертомъ въ Мюнхенѣ; различныя усовершенствованія сюда внесли Эдеръ и Гюбль въ Вѣнѣ. Въ настоящее время сенсибилизаторы этого рода бываютъ двухъ родовъ; одни дѣлаютъ эмульсію чувствительной къ желтымъ лучамъ, другіе — къ красно-оранжевымъ.
Для раздѣленія. солнечнаго спектра при фотографированіи цвѣтного оригинала нужны еще цвѣтофильтры — прозрачныя среды, пропускающія отражен
ные отъ оригинала цвѣтные лучи. Такими средами могутъ быть окрашенные растворы — водные, желатиновые, коллодіонные, или стекла, окрашенныя въ массѣ.
Водные, растворы, заключенные въ стоячія кюветки изъ безцвѣтнаго стекла съ параллельными стѣнками, изъ-за громоздкости, примѣняются только къ большимъ форматамъ пластинокъ; обыкновенно же употребляютъ сухіе фильтры, состоящіе изъ безцвѣтнаго стекла, облитого окрашенными желатиновыми растворами.
Для того, чтобы полученный снимокъ можно было печатать, необходимо разложить его на мельчайшія точки; это разложеніе достигается съемкой автотипныхъ негативовъ черезъ «растеръ», или сѣтку изъ мельчайшихъ квадратныхъ отверстій, почти неуловимыхъ невооруженнымъ глазомъ. Сѣтки бываютъ различныя, и содер
жатъ въ одномъ квадратномъ сантиметрѣ 38 - 70 линій; состоятъ онѣ изъ двухъ склеенныхъ канадскимъ бальзамомъ стеколъ, внутреннія поверхности которыхъ по
крыты рѣзаными и заполненными красной краской линіями. Послѣднія расположены по діагоналямъ квад
рата сѣтки, при чемъ линіи каждаго отдѣльнаго стекла другъ другу параллельны; соединеніе двухъ стеколъ и даетъ квадратныя отверстія.
дующемъ затѣмъ сложеніи этихъ составныхъ частей
на бумагѣ, посредствомъ печати съ автотипныхъ клише съ соотвѣтствующими, дополнительными къ окраскѣ фильтровъ, печатными красками.
Коли всѣ условія разложенія и сложенія соблюдены правильно, должна получиться точная передача всѣхъ цвѣтовъ. Въ самомъ дѣлѣ, наложеніе другъ на друга въ равныхъ частяхъ трехъ основныхъ красокъ — желтой, красной и синей — въ большомъ количествѣ дастъ чер
ный цвѣтъ, въ меньшемъ количествѣ - сѣрый. Оранжевый, зеленый и фіолетовый цвѣта представляютъ результатъ смѣшенія двухъ основныхъ; прибавляя къ нимъ еще третій основной цвѣтъ, получаютъ всѣ темные цвѣта: коричневый, оливковый, темнокрасный, темнофіолетовый и т. д., въ зависимости отъ количества той или другой изъ основныхъ красокъ. Ясно, что изготовленіе трехъ печатныхъ формъ ручнымъ способомъ, какъ это пы
тался дѣлать Le-Blonds, почти невозможно: ни одинъ рисовальщикъ не въ состояніи разложить точно на составныя части рисунокъ, пользуясь только тремя основ
ными красками. Проф. Максвель въ 1861 г., а за нимъ Ducos du Hauron и (harles Gros, въ 1869 г., сдѣлали
первыя попытки разложенія цвѣтного рисунка на его элементы механическимъ путемъ, помощью фотографіи. Но всѣ эти попытки, основанныя на примѣненіи цвѣто
фильтровъ, не дали положительныхъ результатовъ, такъ какъ техника трехцвѣтной печати основана на ортохрома
тической съемкѣ, то есть на полученія фотографическаго монохромнаго изображенія съ правильной передачей цвѣ
товъ оригинала. А для послѣдней цѣли нужны пластинки, чувствительныя ко всѣмъ цвѣтамъ солнечнаго спектра, чему не удовлетворяютъ бромосеребряныя пластинки, реагирующія въ полной мѣрѣ лишь на синіе и фіоле
товые лучи, въ малой степени на зеленые и совсѣмъ нечувствительныя къ прочимъ цвѣтамъ. Трехцвѣтная печать двинулась впередъ только съ открытіемъ, проф. Фогелемъ въ 1885 г., красочныхъ сенсибилизаторовъ, дѣлающихъ бромосеребряныя пластинки чувствительными къ цвѣтнымъ лучамъ спектра. Работы Фогеля со
вмѣстно съ хромолитографомъ Эмилемъ Ульрихомъ положили основаніе практикуемому нынѣ способу вос
произведенія цвѣтныхъ оригиналовъ въ краскахъ помощью автотипныхъ клише.
Процессъ воспроизведенія путемъ трехцвѣтной типографской печати состоитъ изъ слѣдующихъ трехъ стадій: 1) фотографированія черезъ три цвѣтофильтра, 2) перенесенія этой фотографіи на металлъ и 3) печа
танія съ этихъ клише тремя основными типографскими красками на бумагѣ въ типографской машинѣ.
Фотографированіе производится двоякимъ способомъ: мокрымъ — ортохроматическимъ коллодіально-эмульсіон
нымъ, или сухимъ — помощью цвѣточувствительныхъ бромосеребряныхъ пластинокъ. Въ обоихъ случаяхъ разложеніе цвѣтного оригинала на его составныя части требуетъ примѣненія сенсибилизатора. При сухомъ спо
собѣ сенсибилизаторами являются красящія вещества, обладающія способностью дѣлать пластинки чувствительными къ тѣмъ именно лучамъ, которые они сами
поглощаютъ. Первоначально для каждаго изъ трехъ основныхъ тоновъ приготовлялись особыя сенсибилизи
рованныя пластинки: для синяго клише (оранжевый фильтръ) пластинка очувствлялась ціаниномъ и такимъ
образомъ дѣлалась чувствительной къ краснымъ лучамъ, для краснаго клише (зеленый фильтръ) — эозиномъ или эритрозиномъ, и реагировала на желтый и зеленый лучи; наконецъ, для желтаго клише (фіолетовый фильтръ) — бралась простая пластинка, чувствительная къ синимъ и фіолетовымъ лучамъ. Получаемые при этомъ негативы были далеко
несовершенны и требовали основательной ретуши, а изготовленные помощью ихъ клише нуждались въ гравированіи - для того, чтобы достичь полутоновъ промежуточныхъ цвѣтовъ. Въ 1904 году появились сенсибилизаторы изъ группы ціаниновъ, дѣлавшія обыкновен
ныя бромосеребряныя пластинки чувствительными почти ко всему солнечному спектру; къ этой категоріи отно
сятся этиль-ротъ, изобрѣтенный Мите и Траубе, и
ортохромъ Кенига. Несовершенство этихъ препаратовъ состояло лишь въ томъ, что обработанныя ими пла
стинки проявляли малую чувствительность къ краснымъ лучамъ. Оно было устранено въ 1905 году С. М. Прокудинымъ-Горскимъ, открывшимъ новое красочное вещество, дѣлающее пластинки почти въ одинаковой степени чувствительными ко всѣмъ лучамъ спектра.
При фотографированіи мокрымъ путемъ сенсибилизаторы состоятъ изъ красочныхъ растворовъ, назначеніе коихъ — дѣлать чувствительной коллодіонную эмульсію. Первая такая эмульсія, сенсибилизированная растворами эозиноваго серебра въ соединеніи съ аммоніемъ — пикратъ, была изобрѣтена въ 1888 г. Э. Аль
бертомъ въ Мюнхенѣ; различныя усовершенствованія сюда внесли Эдеръ и Гюбль въ Вѣнѣ. Въ настоящее время сенсибилизаторы этого рода бываютъ двухъ родовъ; одни дѣлаютъ эмульсію чувствительной къ желтымъ лучамъ, другіе — къ красно-оранжевымъ.
Для раздѣленія. солнечнаго спектра при фотографированіи цвѣтного оригинала нужны еще цвѣтофильтры — прозрачныя среды, пропускающія отражен
ные отъ оригинала цвѣтные лучи. Такими средами могутъ быть окрашенные растворы — водные, желатиновые, коллодіонные, или стекла, окрашенныя въ массѣ.
Водные, растворы, заключенные въ стоячія кюветки изъ безцвѣтнаго стекла съ параллельными стѣнками, изъ-за громоздкости, примѣняются только къ большимъ форматамъ пластинокъ; обыкновенно же употребляютъ сухіе фильтры, состоящіе изъ безцвѣтнаго стекла, облитого окрашенными желатиновыми растворами.
Для того, чтобы полученный снимокъ можно было печатать, необходимо разложить его на мельчайшія точки; это разложеніе достигается съемкой автотипныхъ негативовъ черезъ «растеръ», или сѣтку изъ мельчайшихъ квадратныхъ отверстій, почти неуловимыхъ невооруженнымъ глазомъ. Сѣтки бываютъ различныя, и содер
жатъ въ одномъ квадратномъ сантиметрѣ 38 - 70 линій; состоятъ онѣ изъ двухъ склеенныхъ канадскимъ бальзамомъ стеколъ, внутреннія поверхности которыхъ по
крыты рѣзаными и заполненными красной краской линіями. Послѣднія расположены по діагоналямъ квад
рата сѣтки, при чемъ линіи каждаго отдѣльнаго стекла другъ другу параллельны; соединеніе двухъ стеколъ и даетъ квадратныя отверстія.