☛
Наша русская скульптура, какъ и вообще русское искусство, очень молода. Она не можетъ насчитать и 200 лѣтъ существованія, но тѣмъ не менѣе проявила не заурядную силу творчества и выдѣлила видныхъ дѣя
телей, которыхъ съ гордостью можно поставить наряду съ лучшими работниками западнаго искусства.
Благодаря своей сложной техникѣ, матеріалу, изъ котораго она родится, тяжести и громоздкости, дорого
визнѣ и т. и. условіямъ, скульптура еще менѣе, чѣмъ живопись, проникла въ массы и найти художественную скульптуру въ обычныхъ квартиркахъ обывателей очень не легко, хотя, какъ и рукопись писателя, скульптурное произведеніе легче поддается воспроизведенію въ копіи, чѣмъ живопись.
Въ настоящее время скульптура является доступной лишь государству и исключительнымъ счастливцамъ, и лишь тогда, когда художественное произведеніе про
никнетъ въ массы и станетъ, наравнѣ съ книгой, общимъ достояніемъ, можно будетъ ожидать полнаго и свободнаго художественнаго творчества въ скульптурѣ.
Путемъ распространенія и развитія прикладного искусства, въ которомъ художественная скульптура играетъ громадную роль и въ которомъ ея будущее поле дѣя
тельности неизмѣримо широко, пониманіе настоящаго искусства проникнетъ наконецъ въ массы и тогда все, начиная со стола и стула, и кончая послѣдней бездѣ
лушкой на этажеркѣ, да и самая этажерка, будутъ дѣломъ скульптуры и художника.
Заграницею, отчасти вслѣдствіе религіознаго культа, скульптура развилась и распространилась въ массѣ значительно шире и глубже, чѣмъ у насъ.
Общее художественное развитіе и потребность въ искусствѣ давно уже заставили нашихъ западныхъ сосѣдей украшать площади городовъ фонтанами и памят
никами, мосты и зданія статуями и художественными орнаментами. Это дало заграничному скульптору возможность чаще и свободнѣе проявлять себя какъ худо
жественнаго дѣятеля и выполнять свою миссію; у насъ, въ Россіи, при нашей дикости и невозможныхъ условіяхъ жизни, скульптура почти не имѣетъ примѣненія.
Всѣ памятники знаменитымъ дѣятелямъ мысли, которые могли бы захватить художника и вдохновить его, вылившись въ художественномъ произведеніи, у насъ
наперечетъ, и сработаны по бюрократическому благословенію и рецепту. Памятники царямъ и полководцамъ также шаблонны и не многочисленны, украшеніе домовъ и пло
щадей статуями не вошло въ потребность, и мы легко удовлетворяемся невозможными каменными бабами, ко
торыя безобразятъ изящную стильную постройку Зимняго дворца и неуклюжими антихудожественными «львамина двухъ, трехъ мелкихъ мостикахъ. Наши памятникисплошное отсутствіе художественнаго вкуса и творче
ства, какъ напр. пресловутый памятникъ «Славы», и лишь дивныя, всему міру извѣстныя, лошади Клодта на Аничковомъ мосту, да памятникъ Петру I на Сенатской площади Фальконета даютъ минуты художественнаго отдыха глазу и чувству истиннаго любителя искусствъ.
Лишь на нашихъ глазахъ, за послѣднія нѣсколько лѣтъ, русская архитектура протянула руку скульптурѣ, пытаясь работать совмѣстно, и это даетъ надежду уви
дѣть и у насъ время, когда архитектурное сооруженіе, украсясь произведеніемъ художника-скульптора, явится однимъ изъ тѣхъ шедевровъ, которыми справедливо гордится западъ и которыми мы похвастать не можемъ.
Правда, дворцы и палаты магнатовъ наполнены статуями но зачастую, и въ громадномъ большинствѣ, все это - случайныя художественныя, а порой и нехудожественныя произведенія, сработанныя давно и распространенныя не въ оригиналахъ, а въ слѣпкахъ.
Въ прикладномъ искусствѣ русская художественная скульптура принимала пока мало участія. Все болѣе художественное идетъ къ намъ изъ-за границы, гдѣ дѣло поставлено широко и правильно. Русскіе заводы и мастерскія нынѣ весьма мало интересуются художе
ствомъ и не подпускаютъ къ себѣ художника, считая это излишней роскошью и непроизводительной тратой. Расчетъ узкій, но, при полной художественной безграмотности массы и собственной, легко объяснимый.
Стоитъ зайти на любое кладбище, чтобы сразу оцѣнить всю бѣдность нашего теперешняго скульптурнаго творчества: все сплошной шаблонъ вездѣ, на всѣхъ кладбищахъ, и рѣдкимъ оазисомъ въ пустынѣ художественнаго невѣжества бьютъ въ глаза случайно встрѣчаемыя произведенія высокаго искусства.
Но, какъ я уже сказалъ, не художника слѣдуетъ винить въ такомъ ненормальномъ положеніи дѣла; надо
Наши скульпторы.
Наша русская скульптура, какъ и вообще русское искусство, очень молода. Она не можетъ насчитать и 200 лѣтъ существованія, но тѣмъ не менѣе проявила не заурядную силу творчества и выдѣлила видныхъ дѣя
телей, которыхъ съ гордостью можно поставить наряду съ лучшими работниками западнаго искусства.
Благодаря своей сложной техникѣ, матеріалу, изъ котораго она родится, тяжести и громоздкости, дорого
визнѣ и т. и. условіямъ, скульптура еще менѣе, чѣмъ живопись, проникла въ массы и найти художественную скульптуру въ обычныхъ квартиркахъ обывателей очень не легко, хотя, какъ и рукопись писателя, скульптурное произведеніе легче поддается воспроизведенію въ копіи, чѣмъ живопись.
Въ настоящее время скульптура является доступной лишь государству и исключительнымъ счастливцамъ, и лишь тогда, когда художественное произведеніе про
никнетъ въ массы и станетъ, наравнѣ съ книгой, общимъ достояніемъ, можно будетъ ожидать полнаго и свободнаго художественнаго творчества въ скульптурѣ.
Путемъ распространенія и развитія прикладного искусства, въ которомъ художественная скульптура играетъ громадную роль и въ которомъ ея будущее поле дѣя
тельности неизмѣримо широко, пониманіе настоящаго искусства проникнетъ наконецъ въ массы и тогда все, начиная со стола и стула, и кончая послѣдней бездѣ
лушкой на этажеркѣ, да и самая этажерка, будутъ дѣломъ скульптуры и художника.
Заграницею, отчасти вслѣдствіе религіознаго культа, скульптура развилась и распространилась въ массѣ значительно шире и глубже, чѣмъ у насъ.
Общее художественное развитіе и потребность въ искусствѣ давно уже заставили нашихъ западныхъ сосѣдей украшать площади городовъ фонтанами и памят
никами, мосты и зданія статуями и художественными орнаментами. Это дало заграничному скульптору возможность чаще и свободнѣе проявлять себя какъ худо
жественнаго дѣятеля и выполнять свою миссію; у насъ, въ Россіи, при нашей дикости и невозможныхъ условіяхъ жизни, скульптура почти не имѣетъ примѣненія.
Всѣ памятники знаменитымъ дѣятелямъ мысли, которые могли бы захватить художника и вдохновить его, вылившись въ художественномъ произведеніи, у насъ
наперечетъ, и сработаны по бюрократическому благословенію и рецепту. Памятники царямъ и полководцамъ также шаблонны и не многочисленны, украшеніе домовъ и пло
щадей статуями не вошло въ потребность, и мы легко удовлетворяемся невозможными каменными бабами, ко
торыя безобразятъ изящную стильную постройку Зимняго дворца и неуклюжими антихудожественными «львамина двухъ, трехъ мелкихъ мостикахъ. Наши памятникисплошное отсутствіе художественнаго вкуса и творче
ства, какъ напр. пресловутый памятникъ «Славы», и лишь дивныя, всему міру извѣстныя, лошади Клодта на Аничковомъ мосту, да памятникъ Петру I на Сенатской площади Фальконета даютъ минуты художественнаго отдыха глазу и чувству истиннаго любителя искусствъ.
Лишь на нашихъ глазахъ, за послѣднія нѣсколько лѣтъ, русская архитектура протянула руку скульптурѣ, пытаясь работать совмѣстно, и это даетъ надежду уви
дѣть и у насъ время, когда архитектурное сооруженіе, украсясь произведеніемъ художника-скульптора, явится однимъ изъ тѣхъ шедевровъ, которыми справедливо гордится западъ и которыми мы похвастать не можемъ.
Правда, дворцы и палаты магнатовъ наполнены статуями но зачастую, и въ громадномъ большинствѣ, все это - случайныя художественныя, а порой и нехудожественныя произведенія, сработанныя давно и распространенныя не въ оригиналахъ, а въ слѣпкахъ.
Въ прикладномъ искусствѣ русская художественная скульптура принимала пока мало участія. Все болѣе художественное идетъ къ намъ изъ-за границы, гдѣ дѣло поставлено широко и правильно. Русскіе заводы и мастерскія нынѣ весьма мало интересуются художе
ствомъ и не подпускаютъ къ себѣ художника, считая это излишней роскошью и непроизводительной тратой. Расчетъ узкій, но, при полной художественной безграмотности массы и собственной, легко объяснимый.
Стоитъ зайти на любое кладбище, чтобы сразу оцѣнить всю бѣдность нашего теперешняго скульптурнаго творчества: все сплошной шаблонъ вездѣ, на всѣхъ кладбищахъ, и рѣдкимъ оазисомъ въ пустынѣ художественнаго невѣжества бьютъ въ глаза случайно встрѣчаемыя произведенія высокаго искусства.
Но, какъ я уже сказалъ, не художника слѣдуетъ винить въ такомъ ненормальномъ положеніи дѣла; надо