винить тѣ условія, при которыхъ идетъ въ Россіи ростъ искусства.
Достаточно прослѣдить шагъ за шагомъ за трудами нашихъ корифеевъ скульптуры за много лѣтъ; стоитъ вспомнить труды Щедрина, Шубина, Пименова съ его колесницей на Александринскомъ театрѣ, Гордѣева, украшавшаго барельефами Казанскій соборъ, Орловскаго - свѣтлаго художника, съ его безсмертнымъ, сказаннымъ ученикамъ, словомъ: „не гоняйтесь за меда
лями, пусть онѣ за вами гоняются“, Бровскаго, Кры
лова, Толстого съ его извѣстными „Душенькой“ и барельефами 12 года; Витали, Мартоса (Іоаннъ Кре
ститель въ Казанскомъ соборѣ и памятникъ Минину и
Пожарскому въ Москвѣ), Козловскаго, Рамазанова, Ставассера, могучаго Н. Пименова, Подозерова, Шредера, женственно изящнаго Каменскаго съ его надѣлавшимъ столько шуму милымъ „Первымъ шагомъ“ и такъ долго не дарившаго искусству ничего, а теперь вновь пожина
ющаго лавры въ Америкѣ; Гальберга, Забѣлло, здравствующаго и нынѣ Чижова, Попова, Лаверецкаго, Клод
та, Ковшенкова, Снигиревскаго, Залемана, Опекушина, Баховъ, Шервуда, Велліонскаго, Антокольскаго, Лан
сере, Либериха, Обера, и др. Все это имена, которыми но справедливости должна гордиться Россія.
Я почти не касаюсь современныхъ, здравствующихъ и работающихъ нынѣ скульпторовъ, хотя нѣкоторые изъ нихъ облечены большими чинами и почестями. Не ихъ дѣятельность имѣлась въ виду этой статьей, кото
рой цѣль бросить бѣглый взглядъ на то, что русская скульптура въ такое время, когда она была связана но рукамъ и по ногамъ въ свободномъ творчествѣ ты
сячами условій — все же дала цѣнный вкладъ въ русское искусство, — и сдѣлать яснымъ, что при ея демократи
заціи π проникновеніи въ массы, она несомненно сдѣлаетъ гигантскіе шаги въ своемъ развитіи.
Стоитъ оглянуться назадъ, въ глубь вѣковъ, вспомнить расцвѣтъ греческой скульптуры, до настоящаго времени не имѣющей себѣ равной. Чѣмъ онъ былъ вызванъ?
Тѣмъ, что она была общимъ достояніемъ, была дорога всѣмъ, всему греческому народу, какъ искусство, при помощи котораго въ изящныхъ формахъ прекраснаго, онъ видѣлъ свое самое дорогое «я», свою гордость, своихъ лучшихъ людей, ораторовъ, борцовъ, воиновъ, боговъ. Его скульптуры жили и чувствовали вмѣстѣ съ нимъ, и не было городовъ, гдѣ бы не красовались на форумахъ статуи народныхъ героевъ и вожаковъ. Стоило какому либо греку выдѣлиться изъ обычнаго ряда людей, хотя бы въ состязаніи въ бѣгѣ, чтобы родной городъ тот
часъ же воздвигалъ ему статую, ставилъ его бюстъ,
чтобы передать въ потомство народную гордость и славу. Греческому скульптору была широко открыта дорога къ творчеству, и онъ умѣло и свободно шелъ этой дорогой,
создавъ величайшее въ мірѣ по цѣльности и красотѣ греческое скульптурное художество. Великое это было время, и нельзя его ставить въ параллель съ нашимъ сѣренькимъ временемъ пигмеевъ, когда лучшіе люди народа гибнутъ безъ вѣсти, безъ сочувствія, безъ приз
нака вниманія, а скульптура создаетъ лишь шаблонныя,
заученныя позы для увѣковѣченія, никому ненужнаго за смертью, бюрократа.
При такихъ условіяхъ искусство не дастъ настоящаго творчества, несмотря ни на какіе таланты. Творчество лишь тамъ, гдѣ свобода мысли, чувства, гдѣ идея захваты
ваетъ всего художника, гдѣ его не затаскиваютъ въ узкія рамки циркуляра и отношеній.
Лишь народная, перешедшая въ жизнь, скульптура дастъ намъ тѣ дивные образы святыхъ и народныхъ героевъ, которые по справедливости можно будетъ по
ставить на ряду съ произведеніями древне греческой
скульптуры, а пока, какъ сказалъ дѣдушка Крыловъ, «молчи и вянь!»
М. Малышевъ.
вали слоемъ чернаго сѣрнистаго желѣза, представляющаго достаточную гарантію отъ ржавчины. Другой ме
таллъ — мѣдь, употреблявшійся тогда какъ для арматуры, такъ и для кровель, покрывался, благодаря чистотѣ воздуха, слоемъ основной углекислой мѣди Cu (OH)_2. CuCO_3 зеленаго цвѣта (благородная зелень, aerugo nobilis vert de gris), являвшейся лучшимъ защитникомъ лежащаго подъ ней металла. Нынѣ мѣдная кровля не по
кроетя зеленью, а сдѣлается, вслѣдствіе носящихся въ воздухѣ продуктовъ сгоранія каменнаго угля — черной.
Благодаря обилію лѣсовъ не замѣчалось недостатка въ твердыхъ породахъ деревъ, противостоящихъ ат
мосфернымъ вліяніямъ несравненно лучше мягкихъ и не требующихъ поэтому тщательной предохранительной окраски.
Но — tempora mutantur, и съ введеніемъ въ строительномъ и инженерномъ дѣлѣ новыхъ матеріаловъ, часто недостаточно стойко противостоящихъ атмосфернымъ влія
Окраска зданій и предметовъ примѣняется въ настоящее время въ широкихъ размѣрахъ съ двоякой цѣлью: съ одной стороны желаютъ придать окрашива
емой поверхности красивый, ласкающій глазъ видъ, съ другой — защитить ее отъ вліянія внѣшнихъ воздѣйствій и сохранить на болѣе продолжительное время.
Нѣсколько вѣковъ тому назадъ назначеніе окрасокъ состояло исключительно въ удовлетвореніи эстетическаго чувства и производились онѣ только въ тѣхъ случаяхъ, когда требовалась художественная отдѣлка; на нихъ смотрѣли какъ на предметъ роскоши и, еще около одного столѣтія тому назадъ, въ нѣкоторыхъ городахъ Германіи окраски были обложены пошлиной
Въ тѣ времена примѣненіе въ строительномъ дѣлѣ металловъ, легко измѣняющихся отъ атмосферныхъ вліяній, вродѣ желѣза было мало распространено, и если послѣднее и примѣнялось, то въ ограниченномъ количествѣ — для арматуры. Въ этомъ случаѣ его покры
Достаточно прослѣдить шагъ за шагомъ за трудами нашихъ корифеевъ скульптуры за много лѣтъ; стоитъ вспомнить труды Щедрина, Шубина, Пименова съ его колесницей на Александринскомъ театрѣ, Гордѣева, украшавшаго барельефами Казанскій соборъ, Орловскаго - свѣтлаго художника, съ его безсмертнымъ, сказаннымъ ученикамъ, словомъ: „не гоняйтесь за меда
лями, пусть онѣ за вами гоняются“, Бровскаго, Кры
лова, Толстого съ его извѣстными „Душенькой“ и барельефами 12 года; Витали, Мартоса (Іоаннъ Кре
ститель въ Казанскомъ соборѣ и памятникъ Минину и
Пожарскому въ Москвѣ), Козловскаго, Рамазанова, Ставассера, могучаго Н. Пименова, Подозерова, Шредера, женственно изящнаго Каменскаго съ его надѣлавшимъ столько шуму милымъ „Первымъ шагомъ“ и такъ долго не дарившаго искусству ничего, а теперь вновь пожина
ющаго лавры въ Америкѣ; Гальберга, Забѣлло, здравствующаго и нынѣ Чижова, Попова, Лаверецкаго, Клод
та, Ковшенкова, Снигиревскаго, Залемана, Опекушина, Баховъ, Шервуда, Велліонскаго, Антокольскаго, Лан
сере, Либериха, Обера, и др. Все это имена, которыми но справедливости должна гордиться Россія.
Я почти не касаюсь современныхъ, здравствующихъ и работающихъ нынѣ скульпторовъ, хотя нѣкоторые изъ нихъ облечены большими чинами и почестями. Не ихъ дѣятельность имѣлась въ виду этой статьей, кото
рой цѣль бросить бѣглый взглядъ на то, что русская скульптура въ такое время, когда она была связана но рукамъ и по ногамъ въ свободномъ творчествѣ ты
сячами условій — все же дала цѣнный вкладъ въ русское искусство, — и сдѣлать яснымъ, что при ея демократи
заціи π проникновеніи въ массы, она несомненно сдѣлаетъ гигантскіе шаги въ своемъ развитіи.
Стоитъ оглянуться назадъ, въ глубь вѣковъ, вспомнить расцвѣтъ греческой скульптуры, до настоящаго времени не имѣющей себѣ равной. Чѣмъ онъ былъ вызванъ?
Тѣмъ, что она была общимъ достояніемъ, была дорога всѣмъ, всему греческому народу, какъ искусство, при помощи котораго въ изящныхъ формахъ прекраснаго, онъ видѣлъ свое самое дорогое «я», свою гордость, своихъ лучшихъ людей, ораторовъ, борцовъ, воиновъ, боговъ. Его скульптуры жили и чувствовали вмѣстѣ съ нимъ, и не было городовъ, гдѣ бы не красовались на форумахъ статуи народныхъ героевъ и вожаковъ. Стоило какому либо греку выдѣлиться изъ обычнаго ряда людей, хотя бы въ состязаніи въ бѣгѣ, чтобы родной городъ тот
часъ же воздвигалъ ему статую, ставилъ его бюстъ,
чтобы передать въ потомство народную гордость и славу. Греческому скульптору была широко открыта дорога къ творчеству, и онъ умѣло и свободно шелъ этой дорогой,
создавъ величайшее въ мірѣ по цѣльности и красотѣ греческое скульптурное художество. Великое это было время, и нельзя его ставить въ параллель съ нашимъ сѣренькимъ временемъ пигмеевъ, когда лучшіе люди народа гибнутъ безъ вѣсти, безъ сочувствія, безъ приз
нака вниманія, а скульптура создаетъ лишь шаблонныя,
заученныя позы для увѣковѣченія, никому ненужнаго за смертью, бюрократа.
При такихъ условіяхъ искусство не дастъ настоящаго творчества, несмотря ни на какіе таланты. Творчество лишь тамъ, гдѣ свобода мысли, чувства, гдѣ идея захваты
ваетъ всего художника, гдѣ его не затаскиваютъ въ узкія рамки циркуляра и отношеній.
Лишь народная, перешедшая въ жизнь, скульптура дастъ намъ тѣ дивные образы святыхъ и народныхъ героевъ, которые по справедливости можно будетъ по
ставить на ряду съ произведеніями древне греческой
скульптуры, а пока, какъ сказалъ дѣдушка Крыловъ, «молчи и вянь!»
М. Малышевъ.
Основные принципы малярныхъ окрасокъ.
вали слоемъ чернаго сѣрнистаго желѣза, представляющаго достаточную гарантію отъ ржавчины. Другой ме
таллъ — мѣдь, употреблявшійся тогда какъ для арматуры, такъ и для кровель, покрывался, благодаря чистотѣ воздуха, слоемъ основной углекислой мѣди Cu (OH)_2. CuCO_3 зеленаго цвѣта (благородная зелень, aerugo nobilis vert de gris), являвшейся лучшимъ защитникомъ лежащаго подъ ней металла. Нынѣ мѣдная кровля не по
кроетя зеленью, а сдѣлается, вслѣдствіе носящихся въ воздухѣ продуктовъ сгоранія каменнаго угля — черной.
Благодаря обилію лѣсовъ не замѣчалось недостатка въ твердыхъ породахъ деревъ, противостоящихъ ат
мосфернымъ вліяніямъ несравненно лучше мягкихъ и не требующихъ поэтому тщательной предохранительной окраски.
Но — tempora mutantur, и съ введеніемъ въ строительномъ и инженерномъ дѣлѣ новыхъ матеріаловъ, часто недостаточно стойко противостоящихъ атмосфернымъ влія
Окраска зданій и предметовъ примѣняется въ настоящее время въ широкихъ размѣрахъ съ двоякой цѣлью: съ одной стороны желаютъ придать окрашива
емой поверхности красивый, ласкающій глазъ видъ, съ другой — защитить ее отъ вліянія внѣшнихъ воздѣйствій и сохранить на болѣе продолжительное время.
Нѣсколько вѣковъ тому назадъ назначеніе окрасокъ состояло исключительно въ удовлетвореніи эстетическаго чувства и производились онѣ только въ тѣхъ случаяхъ, когда требовалась художественная отдѣлка; на нихъ смотрѣли какъ на предметъ роскоши и, еще около одного столѣтія тому назадъ, въ нѣкоторыхъ городахъ Германіи окраски были обложены пошлиной
Въ тѣ времена примѣненіе въ строительномъ дѣлѣ металловъ, легко измѣняющихся отъ атмосферныхъ вліяній, вродѣ желѣза было мало распространено, и если послѣднее и примѣнялось, то въ ограниченномъ количествѣ — для арматуры. Въ этомъ случаѣ его покры