Архитектура на выставкѣ „Салонъ“.

I.
На художественныхъ выставкахъ заграницей давно уже сталъ неизбѣженъ отдѣлъ архитектуры.
Во Франціи, особенно въ весеннемъ Салонѣ Champs de Mars онъ часто заключаетъ болѣе ста номеровъ.
Сюда входятъ; проекты, реставраціи, обмѣры и рисунки историческихъ памятниковъ зодчества.
Въ Германіи, на большихъ художественныхъ выставкахъ, архитектурный отдѣлъ понимается еще об
ширнѣе: устраиваютъ отдѣльныя комнаты въ разныхъ стиляхъ; залы, разбитыя на маленькія, уютныя, и ин
тимныя помѣщенія — если хотятъ провести идею устройства всего «home’a», въ одномъ новомъ духѣ; сады въ стилѣ Biedermeier’a, въ англійскомъ или новомъ вкусѣ.
И такія выставки, какъ «Grosse Berliner» или Dresdener Kunstausstellung», или вѣнскіе Сецессіоны, проявляя себя цѣльно, слитно во всѣхъ сферахъ и оттѣн
кахъ искусства — соединяютъ то, что у насъ разрозненно устраивается въ видѣ строительной, мебельно-декоративной и художественныхъ выставокъ.
Такою слитностью, ставя архитектуру на подобающую ей высоту, подчеркивая и проводя наглядно въ жизнь завѣты Дж. Рескина и В. Морриса, пріучаютъ публику смотрѣть на «прикладное искусство», какъ на область, неразрывно связанную съ т. н. «чистымъ» искусствомъ — общимъ критеріемъ одного «вкуса» и «направленія».
Присоединеніе работъ архитектурнаго характера къ нашимъ художественнымъ выставкамъ, одновременно съ принятіемъ издѣлій «прикладнаго искусства»: керамики, драпри, вышивокъ, игрушекъ, - произошло недавно.
Помнится въ 1905 году впервые «Новое общество художниковъ», только что основавшееся, пригласило къ участію на выставкѣ архитектора А. В. Щусева, который и экспонировалъ, но на первый разъ только про
ектами орнаментальныхъ росписей Кіево-Печерской лавры.
Но уже въ слѣдующемъ году на выставкѣ этого же общества отдѣлъ архитектуры значительно увеличился. Арх. И. А. Фоминъ далъ проектъ дома для художника,
интересный своею выкованностью. Рѣдкія детали, какъ ювелирныя вкрапины, на гладкомъ фонѣ стѣны — придавали всему зданію характеръ изысканнаго благород
ства. Особнякъ домикъ въ стилѣ «деревяннаго» Empire’а знаніемъ этого характера нашихъ барскихъ особня
ковъ - разсказалъ тогда много о новомъ исканіи «душистиля. На той же выставкѣ арх. Щусевъ участвуетъ
уже проектомъ церкви — памятника на Куликовомъ полѣ, (проектъ теперь сильно видоизмѣненъ авторомъ, въ
характерѣ его послѣднихъ работъ) — постройка, которая быть можетъ начнется, наконецъ, съ весны этого года.
Тогда же Ноаковскій выставилъ впервые въ С.-Петербургѣ свои блестяще выполненныя смѣлыя фантазіи— эскизы въ стиляхъ Empire, Louis XѴI; затѣмъ на вы
ставкѣ «Московскаго Товарищества Художниковъ» по
являются его еще болѣе смѣлые, размашистые наброски въ русскомъ стилѣ и, наконецъ въ прошломъ году— Краковъ. Послѣ „Н. О. X.“ и «Союзъ» включилъ въ избранный составъ своихъ участниковъ — арх. Щусева, который и выставлялъ тамъ свои рисунки — проекты
иконостаса собора для Почаевской лавры, выполненные въ томъ своеобразномъ техническомъ пріемѣ, въ истинность котораго авторъ вѣритъ, — художественною и чуткою волнистостью каждой линіи. А. В. Щусевъ пе
редаетъ ею красоту старины, красоту, утерянную гдѣ-то, когда-то предками, и вмѣстѣ съ тѣмъ хочетъ выразить этой техникой новое пониманіе архитектурной формы.
Но, въ сущности, это участіе архитекторовъ было случайно. Работы ихъ помѣщались разбросанно, далеко не на почетныхъ мѣстахъ.
Въ этомъ году архитектурѣ отведено значительно большее мѣсто на вновь возникшей выставкѣ «Салонъ», устроенной стараніями извѣстнаго художественнаго критика С. К. Маковскаго.
Уже общее устройство, выполненное въ одномъ простомъ и гладкомъ, но свѣтломъ и радостномъ стилѣ, близкомъ къ тому, въ которомъ помнятся сады, трель
яжи и боскеты выставокъ дармштадской «Künstlerkolonie»; уже эта общая связность легкихъ ажурныхъ арочекъ съ хрустальными люстрами, дающая очень эф
фектное впечатлѣніе, вмѣстѣ съ обширными «софитами», распалубками и овальными окнами, особенно вечеромъ, при электрическомъ освѣщеніи; уже это — большой шагъ впередъ въ дѣлѣ оборудованія нашихъ художественныхъ выставокъ.
А вѣдь еще есть отдѣльныя комнаты, приспособленныя, съ бережнымъ, любовнымъ отношеніемъ, къ ха
рактеру выставленныхъ въ нихъ произведеній: комната миніатюръ, убранная старинными тканями, полная бѣ
лыхъ гіацинтовъ и ландышей; комната работъ А. Бенуа, Л. Сомова, Е. Лансере и М. Добужинскаго, сохраняю
щаяся въ томъ видѣ, въ какомъ она была еще при Меншиковѣ — со стѣнами орѣховаго дерева, съ пиляст
рами, золочеными капителями и плафономъ, расписан
нымъ на кожѣ. Здѣсь уставлены: старинная мебель, въ углу икона слоновой кости, работы Петра Великаго, мраморныя изваянія амуровъ и дельфиновъ на столахъ,
и англійскіе куранты, мѣрно и важно тикающіе въ тишинѣ.
II.
Работамъ архитектурнаго характера на «Салонъотведена отдѣльная комната.
Грандіозно и мощно задуманъ акад. архит. В. А. Покровскимъ проектъ Военно-Историческаго Музея для Петербурга, съ которымъ читатели «Зодчаго» знакомы уже по воспроизведеніямъ общихъ фасадовъ на отдѣльныхъ таблицахъ.
Но еще цѣльнѣе, еще величественнѣе и крупнѣе въ выраженіи, именно, военнаго духа этотъ проектъ, — при разсмотрѣніи выставленныхъ авторомъ на «Салонѣдесяти рисунковъ перспективнаго характера. Вдохновенное воображеніе художника работаетъ такъ интен
сивно и съ такою легкостью, что, кажется, — не по
фантазіи и спроектированію сдѣланы эти рисунки, а прямо съ натуры: такъ «живы» всѣ эти переходы, контрфорсы, аттрибуты и подъемные мосты.
Смѣлость распредѣленія массъ, частей, деталей — и въ перепективѣ — связная: примѣръ того, какъ глубоко