Въ Императорскомъ Спб. Обществѣ Архитекторовъ.

Приводимъ содержаніе докладовъ, сдѣланныхъ въ засѣданіи 17 марта.
Докладъ Г. К. Лукомскаго Архитектурныя впечатлѣнія изъ поѣздки по западной Европѣ состоялъ изъ описаній нѣкоторыхъ построекъ въ Парижѣ, въ нѣсколькихъ германскихъ городахъ — Ротенбургѣ, Страс
бургѣ, Кельнѣ, Франкфуртѣ, наконецъ, въ Прагѣ; всѣ описываемыя постройки были иллюстрированы эскизными рисунками, сдѣланными авторомъ съ натуры.
Естественное желаніе воспроизвести не общеизвѣстныя, преимущественно оффиціальныя, сооруженія, а архитектурные мотивы, сравнительно мало обслѣдован
ные и дающіе художнику матеріалъ для интимныхъ переживаній, сосредоточило вниманіе референта въ Парижѣ на старинной архитектурѣ. Задавшись цѣлью ознакомиться съ Vieux Paris, г. Лукомскій началъ съ посѣ
щенія Ecole des Beaux Arts, гдѣ лекціи проф. Guadet по теоріи архитектуры и самостоятельныя занятія въ библіотекѣ, богато обставленный увражами, усилили въ немъ интересъ къ мало извѣстнымъ, еще нигдѣ не из
даннымъ, если не считать рѣдкихъ старинныхъ гравюръ и сухихъ чертежей-обмѣровъ Блонделя, отелямъ временъ Людовиковъ XIV и XV, сосредоточеннымъ въ кварталахъ Marais, St. Antoine, St. Germain, St. Séverin.
Въ эти то кварталы, полные особой жизни, традицій и красоты, и направился затѣмъ изслѣдователь. Но здѣсь
онъ убѣдился, что зарисовать все то, что бы хотѣлось, не такъ то легко: во Франціи, въ отношеніи свободы репродукціи, дѣло обстоитъ не такъ, какъ у насъ. Въ то время, какъ зданія, находящіяся въ вѣдѣніи оффиціальныхъ учрежденій, могутъ быть, по выполненіи нѣкоторыхъ формальностей, безпрепятственно осматри
ваемы, обмѣриваемы и фотографируемы, очень трудно проникнуть въ частные дома и добиться разрѣшенія владѣльцевъ ихъ зарисовать Выдаваемые нашей Ака
демій цертификаты въ данномъ случаѣ безполезны, ибо они содержатъ безличное обращеніе къ учрежденіямъ, а не требуемую здѣсь рекомендацію по опредѣленному адресу.
Но, ревниво оберегая свои особняки отъ посторонняго взора, изъ опасенія репродукціи, владѣльцы, боль
шею частью, очень мало заботятся о содержаніи ихъ въ надлежащемъ видѣ; описанія старинныхъ зданій
пестрятъ приписками: démoli, détruit, déshonoré. Въ защиту ихъ выступаютъ любители стараго Парижа, создавшіе на частныя средства въ самомъ его центрѣ извѣстный историческій Musée Carnavalet; собранные въ этомъ музеѣ рисунки и модели наглядно показываютъ, какими художественными сокровищами обла
даютъ обитатели кварталовъ, расположенныхъ вокругъ него.
И дѣйствительно, здѣсь все своеобразно; каждая улица однимъ своимъ названіемъ уже говоритъ много любителю старины. Интимная красота и поэзія архи
тектуры получаютъ здѣсь наибольшее выраженіе; и жизнь, и общій колоритъ здѣсь не имѣютъ ничего общаго съ блестящими кварталами, расположенными въ близкомъ сосѣдствѣ на открытыхъ, доступныхъ свѣту и
воздуху, пространствахъ. Характерная особенность тона построекъ — чернота; а ихъ архитектуры — многоэтаж
ныя мансарды съ невѣроятнымъ количествомъ трубъ, съ бѣлымъ переплетомъ оконныхъ рамъ, окружающихъ цвѣтныя стекла, съ позеленѣвшими вазами и т. п. Отели расположены по единообразному плану: фасадъ и два крыла замыкаются довольно высокой стѣной, образуя передній дворъ; за нимъ идутъ второй, внут
ренній, и иногда третій, выходящій на противуположную улицу.
Докладчикъ довольно подробно остановился на описаніи отелей квартала Marais, построенныхъ въ тяжеловатомъ стилѣ конца французскаго ренесанса и слу
жившихъ нѣкогда мѣстопребываніемъ избранной аристо
кратіи. Тутъ были Amelot de Bizcail, постройки арх.
Cottard, 1638 г., съ характерными наличниками оконъ домовой капеллы, консолями, поддерживающими глав
ный фронтонъ, геніями въ тимпанѣ, съ увитыми змѣями головами медузъ на воротахъ, съ солнечными часами, покрытыми латинскими надписями; Amoigon съ угло
выми башнями, украшенными громадными пилястрами и изображеніемъ Діаны-охотницы de Roitiers; строгій, даже угрюмый Sully, постройки арх. А. Ducerceau, 1624 г., покрытый величественными, тяжеловѣсными украше
ніями; реставрированный Fieubet, постройки Jules Hardonin Mansart (архитекторъ Людовика XIV; племянникъ François Mansard) съ двумя бородатыми велика
нами, окруженными трофеями; Salé, или Torigny (1656 г.) съ чудеснымъ фронтономъ, громадной лѣстницей и ве
личественными сфинксами во дворѣ и много другихъ отелей, воспроизведенныхъ докладчикомъ на картонѣ.
Съ переходомъ короля изъ Temple въ Версаль аристократія переселилась въ кварталъ St. Germain, а ея мѣсто заняла состоятельная буржуазія. Теперь здѣсь сосредоточены промышленные бюро и товарные склады;
громоздящіеся ящики заслоняютъ позеленѣвшія окна отелей, а украшенныя барельефами лучшихъ мастеровъ XVI и XVII вѣковъ стѣны покрыты громадными вы
вѣсками. Но есть еще нетронутые остатки отелей съ великолѣпными дверями, лѣстницами, фронтонами. На одномъ изъ нихъ старая эмблема времени — длинный и худой Хроносъ грустно смотритъ съ обломковъ колоннъ, какъ бы вспоминая о прежнихъ блестящихъ дняхъ.
Отъ отелей докладчикъ перешелъ къ стариннымъ церквамъ, и въ этой области сосредоточивая вниманіи преимущественно на сравнительно малоизвѣстныхъ постройкахъ, какъ бы обойденныхъ туристами; только по
слѣднимъ обстоятельствомъ можно объяснить, что эти маленькія церкви до сихъ поръ выполняютъ свое пря
мое назначеніе и не превратились въ мертвые музеи. Наоборотъ, величественный обликъ Notre Dame не про
извелъ на него достодолжнаго впечатлѣнія изъ-за отсутствія религіозно настроенной толпы. Между про
чимъ, онъ отмѣчаетъ необычайно красивый эффектъ освѣщенія этого храма, благодаря удачному витражу; съ холоднымъ, мутно зеленоватымъ свѣтомъ нижней части церкви прекрасно контрастируютъ горячіе желтоватые