дица), здѣсь идутъ дальше въ пониманіи этого слова. А именно, нерѣдко дополняютъ постройки частями,

въ свое время, не возведенными по тѣмъ или инымъ причинамъ, (а повидимому, было немало незакон

ченныхъ построекъ особенно церквей въ Падовѣ, Флоренціи, Болоньѣ, Пистонѣ и др. городахъ)— сообразуясь съ сохранившимися проектами и рисунками авторовъ построекъ.

Напримѣръ: Santa Maria del Fiore, какъ извѣстно, облицована только въ девяностыхъ годахъ прошлаго столѣтія. Предполагаютъ осуществить проектъ Микель Анджело (хранящійся въ галлереѣ Буонаротти) фасада такъ называемой Новой Сакристіи, «внутрен

ность которой сооружена имъ же) церкви San-Lorenzov; пристраиваютъ къ San-Miniato кампаниллу. San-Miniato — церковь въ сущности кладбищенская, вродѣ саркофага; по своему цѣльному выраженію, она врядъ ли требовала башни.

Но увлеченію реставрированіемъ косвенно содѣйствуютъ и иностранцы. Обязанные законами платить всюду входную плату, они даютъ въ руки итальянцевъ крупныя суммы, которыя и поощряютъ итальянскихъ зодчихъ осуществлять свои пылкія намѣренія.

Эти повсемѣстныя пошлины за посѣщеніе церквей, музеевъ и др. достопримѣчательностей, въ основѣ своей вполнѣ правильныя, представляются нежелатель

ными для лицъ, имѣющихъ ближайшее соприкосновеніе съ искусствомъ. Объ этомъ я позволю себѣ сказать нѣсколько подробнѣе.

Дѣло въ томъ, что итальянцы — народъ, прежде всего, бѣдный. Живя исключительно на доходы отъ пошлинъ, лоттерей, иностранцевъ, они не очень лю

безны въ смыслѣ предоставленія безплатнаго входа художникамъ.

Если здѣсь нѣтъ непріятнаго положенія для спеціалиста, какъ это бываетъ въ Парижѣ, — въ невозможности узнать имя обладателя того или друтого сокровища архитектуры и получить отъ него разрѣшеніе посѣтить зданіе, то разрѣшеніе на зарисовываніе памятниковъ правительственныхъ, такъ легко пре

доставляемое французскимъ правительствомъ — здѣсь получить очень трудно.

Не говоря о полномъ ничтожествѣ значенія выдаваемаго нашей Академіей Художествъ Certiticat’a, здѣсь требуется авторизація личности — посольствомъ.

А это — волокита немалая. Затѣмъ, разрѣшеніе выдается только въ Римѣ, министерствомъ искусства. Это - для правительственныхъ сооруженій, а для муниципальныхъ — особо, для церковныхъ тоже особо и т. д. Об

ществъ же и учрежденій, въ рукахъ которыхъ нахо

дится то или иное сооруженіе, здѣсь очень много.

И вотъ получается, что, выхлопотавъ разрѣшенія въ Римѣ на право работы въ сооруженіяхъ правитель

ственныхъ, муниципальныхъ и другихъ, вы нерѣдко все таки не получаете возможности приступить къ работѣ, такъ какъ оказывается, что надо обращаться еще къ дирекціи даннаго сооруженія.

Волокита, а главное — потеря времени — немалая.

И вотъ, все это художникамъ другихъ странъ облегчаютъ ихъ Академіи въ Римѣ.

Мы, русскіе, не имѣя здѣсь своего отдѣленія Академіи, такъ желательнаго во многихъ отношеніяхъ,

должны протерпѣть немало мытарствъ (еще болѣе усиливаемыхъ незнаніемъ языка), пока получимъ соотвѣтствующее разрѣшеніе. Было бы желательно, чтобъ Академія Художествъ облегчила художникамъ этотъ совсѣмъ ненужный трудъ соотвѣтственнымъ выхлопатываніемъ черезъ Римское Посольство изъ Министерства изящныхъ искусствъ разрѣшеніе для своихъ пенсіонеровъ и учениковъ, вмѣсто врученія ею, никакого значенія не имѣющихъ, certificato’въ.

Нѣсколько словъ по поводу выставки работъ учениковъ Флорентинской Академіи Художествъ Живо

пись — ея просто нѣтъ. Эго одно убожество. Полное отсутствіе композиціи, а натурщики не лучше работъ учениковъ какой нибудь Пензенской школы Архи

тектурное отдѣленіе поставлено лучше. Но, кромѣ

прилично выполняемыхъ работъ копировальнаго характера, (въ очень большомъ размѣрѣ, что сразу

пріучаетъ къ вырисовыванію шаблоновъ), гдѣ обращено особое вниманіе на вычерчиваніе профилей, работъ практическихъ по обмѣру и по перспективѣ, и проек

товъ реставраціи (на званіе преподавателя архитектур

наго черченія и проектированія) — отмѣтить ничего не приходится.

Надо только сказать что увлеченіе реставрированіемъ памятниковъ зодчества и здѣсь нашло себѣ огражденіе. Темы — композиціи смѣнились проектами возобновленія, и пристройки, причемъ (это очень важно и поучительно для обучающихся) къ каждому такому проекту обязательно представленіе записки съ объясненіемъ историко-архитектурнаго характера. Это въ значительной степени пополняетъ архитектурное представленіе.

Флоренція. Георгій Лукомскій.

Конкурсы.