какова, напр., прилегающая къ палаццо Фарнезе, или двориками дворцовъ.
Мы уже упоминали о богатыхъ Ватиканскихъ садахъ. Повидимому ихъ уже въ XIV вѣкѣ начали устраивать; можно думать но симметрично стро
гой разбивкѣ, что часть, прилегающая къ Бельведеру, была намѣчена уже въ это время. Въ началѣ XVI вѣка
Браманте составилъ первый извѣстный проектъ сада для большого ватиканскаго дворца. Онъ предпо
лагалъ расположить тамъ двойную лѣстницу надъ гротами, украсить ее статуями и т. д.
Ученику Браманте, Рафаэлю пришлось еще болѣе заниматься украшеніемъ виллъ Не говоря уже о зна
менитой Фарнезинѣ, Ло Спанья по указаніямъ Рафаэля
расписывалъ стѣны охотничьяго замка Магліаны (по дорогѣ въ Остію). Особенно большое значеніе для послѣдующей исторіи садовъ имѣло устройство виллы Мадама на западномъ склонѣ холма Маріо, вблизи Рима. Дж. Медичи заказалъ ее (1516 г.) Рафаэлю, послѣ смерти котораго ее доканчивали Дж. да Удине и Дж. Романо. Она была расположена на склонахъ холма такъ, что на верхней терассѣ находился дворецъ, украшенный внутри фресками и стукками названныхъ художниковъ. Со стороны Рима находится полукруглый дворикъ,
откуда открывается дивный видъ на вѣчный городъ; съ другой стороны ко дворцу прилегала небольшая
терасса съ превосходнымъ, сохранившимся до нашего времени фонтаномъ Дж. да Удине. За него скульп
торъ получилъ отъ восхищеннаго кардинала званіе каноника. Терассой ниже былъ расположенъ цвѣт
никъ, еще ниже цвѣтникъ, по накрестъ лежащимъ, аллеямъ котораго были расположены крытыя бесѣдки.
Къ нему прилегала крупная площадка съ шестью симметрично расположенными портиками по пери
феріи и цвѣтниками по срединѣ. Наконецъ, еще уступомъ ниже, лежалъ обширный амфитеатръ съ фонтанами. Къ сожалѣнію, послѣ смерти Климента VII (Дж. Медичи) вилла была разрушена кардиналомъ П. Колонна. Впослѣдствіи ее возстановила Маргарита Фарнезе (дочь Карла V, откуда и названіе вилла Мадама). Однако первое разрушеніе не прошло да
ромъ и теперь изъ садовъ сохранилась лишь верхняя площадка съ вышеупомянутымъ фонтаномъ. Какъ можно видѣть изъ описанія, планъ этой виллы не былъ объединенъ какой либо общей идеей, это было сопоставленіе четырехъ отдѣльныхъ садовъ. Хотя отъ садовъ сохранилось и очень мало и на ихъ мѣстѣ садятъ морковь и петрушку, тѣмъ не менѣе и сейчасъ можно догадаться о декоративномъ эффектѣ высоко стоявшаго палаццо, за которымъ возвышался зеленый холмъ съ великолѣпными пиніями на вер
шинѣ. Не нужно забывать, что именно эти холмы и побережье Тибра были любимымъ мѣстомъ занятій Кл. Лоррена и тамъ, слѣдовательно, создался пейзажъ, какъ самостоятельный родъ искусства.
Сознаніе необходимости стройнаго замысла цѣлаго ряда строеній появилось, повидимому, лишь въ началѣ XVI вѣка и мы знаемъ, что къ числу такихъ проектовъ относится и мысль Микель Анджело о соеди
неніи палаццо Фарнезе мостомъ-терассой съ Фарнезиной. Этотъ проектъ не былъ приведенъ въ исполненіе, хотя и сохранилась арка черезъ Via Giulia.
Капрарола. Садъ виллы Фарнезе. Арх. Виньола (XVI в.).
Виньола видимо сознательно пригласилъ мастеровъ декораторовъ и тѣмъ положилъ начало садовой скульптурѣ — сколь удачно выбраны размѣры и мѣста для каріатидъ. Прошли вѣка, стриженый садъ
Нѣкоторые изслѣдователи считаютъ, что при постройкѣ упоминаемаго дворца Микель Анджело по
могалъ его ученикъ Бароцци да Виньола (1807—1873). Этому послѣднему папа Юлій ӀӀӀ поручилъ украсить
садъ при виноградникѣ (Vigna), расположенномъ за Порта дель Пополо, и Виньола оказался достойнымъ ученикомъ великаго учителя, такъ какъ съумѣлъ связать садъ съ дворцами въ художественное цѣлое.
Дворецъ (казино) этого виноградника былъ уже построенъ (около 1534), вѣроятно, Перуцци. Самый садикъ невеликъ, расположенъ за казино и ограниченъ полукруглой колоннадой послѣдняго и нару
жными стѣнами. На такомъ небольшомъ пространствѣ зодчій желалъ достигнуть возможнаго разнообразія
Онъ и добился его, перегородивъ садъ двумя каменными декораціями съ прорѣзанными посрединѣ лег
кими колоннадами. Это прежде всего дало довольно сложную перспективу. Затѣмъ, пространство между двумя декораціями Виньола опустилъ этажомъ ниже,
благодаря чему можно было сдѣлать двѣ красивыхъ полукруглыхъ лѣстницы. Впослѣдствіи, можетъ быль самъ Виньола, а скорѣе Вазари, еще ниже этажомъ устроилъ затѣйливый водоемъ, украшенный 4-мя ка
ріатидами. Такимъ образомъ, плоское пространство сада нарушено каменными перегородками, получено разнообразіе, а основная перспектива арокъ придаетъ удивительное единство декораціи.
Слѣдующая работа Виньолы принадлежала къ числу сложнѣйшихъ замысловъ Ренессанса. Карди
налъ Ал. Фарнезе поручилъ ему построить замокъ крѣпость Капраролу близъ Витербо. При этомъ замкѣ нужно было устроить укрѣпленные сады. Виньола построилъ великолѣпный дворецъ въ видѣ правиль
наго пятиугольника, построеннаго на основаніи, представляющемъ настоящую крѣпость съ пятью бастіонами на углахъ. Этотъ дворецъ занималъ уголъ ква
драта, окруженнаго стѣнами и занятаго обширнымъ садомъ. Послѣдній разбитъ на правильные квадраты, между коими симметрично расположены фонтаны. Какъ разъ противъ дворца находятся два очень сложныхъ, украшенныхъ скульптурой, каскада Fortana della Becchiere. Наконецъ главная часть сада украшена парапетомъ съ великолѣпными каріатидами. Этотъ парапетъ и составляетъ главную славу виллы Фарнезе (рис. 1). Не столько хороша скульптура —
Мы уже упоминали о богатыхъ Ватиканскихъ садахъ. Повидимому ихъ уже въ XIV вѣкѣ начали устраивать; можно думать но симметрично стро
гой разбивкѣ, что часть, прилегающая къ Бельведеру, была намѣчена уже въ это время. Въ началѣ XVI вѣка
Браманте составилъ первый извѣстный проектъ сада для большого ватиканскаго дворца. Онъ предпо
лагалъ расположить тамъ двойную лѣстницу надъ гротами, украсить ее статуями и т. д.
Ученику Браманте, Рафаэлю пришлось еще болѣе заниматься украшеніемъ виллъ Не говоря уже о зна
менитой Фарнезинѣ, Ло Спанья по указаніямъ Рафаэля
расписывалъ стѣны охотничьяго замка Магліаны (по дорогѣ въ Остію). Особенно большое значеніе для послѣдующей исторіи садовъ имѣло устройство виллы Мадама на западномъ склонѣ холма Маріо, вблизи Рима. Дж. Медичи заказалъ ее (1516 г.) Рафаэлю, послѣ смерти котораго ее доканчивали Дж. да Удине и Дж. Романо. Она была расположена на склонахъ холма такъ, что на верхней терассѣ находился дворецъ, украшенный внутри фресками и стукками названныхъ художниковъ. Со стороны Рима находится полукруглый дворикъ,
откуда открывается дивный видъ на вѣчный городъ; съ другой стороны ко дворцу прилегала небольшая
терасса съ превосходнымъ, сохранившимся до нашего времени фонтаномъ Дж. да Удине. За него скульп
торъ получилъ отъ восхищеннаго кардинала званіе каноника. Терассой ниже былъ расположенъ цвѣт
никъ, еще ниже цвѣтникъ, по накрестъ лежащимъ, аллеямъ котораго были расположены крытыя бесѣдки.
Къ нему прилегала крупная площадка съ шестью симметрично расположенными портиками по пери
феріи и цвѣтниками по срединѣ. Наконецъ, еще уступомъ ниже, лежалъ обширный амфитеатръ съ фонтанами. Къ сожалѣнію, послѣ смерти Климента VII (Дж. Медичи) вилла была разрушена кардиналомъ П. Колонна. Впослѣдствіи ее возстановила Маргарита Фарнезе (дочь Карла V, откуда и названіе вилла Мадама). Однако первое разрушеніе не прошло да
ромъ и теперь изъ садовъ сохранилась лишь верхняя площадка съ вышеупомянутымъ фонтаномъ. Какъ можно видѣть изъ описанія, планъ этой виллы не былъ объединенъ какой либо общей идеей, это было сопоставленіе четырехъ отдѣльныхъ садовъ. Хотя отъ садовъ сохранилось и очень мало и на ихъ мѣстѣ садятъ морковь и петрушку, тѣмъ не менѣе и сейчасъ можно догадаться о декоративномъ эффектѣ высоко стоявшаго палаццо, за которымъ возвышался зеленый холмъ съ великолѣпными пиніями на вер
шинѣ. Не нужно забывать, что именно эти холмы и побережье Тибра были любимымъ мѣстомъ занятій Кл. Лоррена и тамъ, слѣдовательно, создался пейзажъ, какъ самостоятельный родъ искусства.
Сознаніе необходимости стройнаго замысла цѣлаго ряда строеній появилось, повидимому, лишь въ началѣ XVI вѣка и мы знаемъ, что къ числу такихъ проектовъ относится и мысль Микель Анджело о соеди
неніи палаццо Фарнезе мостомъ-терассой съ Фарнезиной. Этотъ проектъ не былъ приведенъ въ исполненіе, хотя и сохранилась арка черезъ Via Giulia.
Капрарола. Садъ виллы Фарнезе. Арх. Виньола (XVI в.).
Виньола видимо сознательно пригласилъ мастеровъ декораторовъ и тѣмъ положилъ начало садовой скульптурѣ — сколь удачно выбраны размѣры и мѣста для каріатидъ. Прошли вѣка, стриженый садъ
Нѣкоторые изслѣдователи считаютъ, что при постройкѣ упоминаемаго дворца Микель Анджело по
могалъ его ученикъ Бароцци да Виньола (1807—1873). Этому послѣднему папа Юлій ӀӀӀ поручилъ украсить
садъ при виноградникѣ (Vigna), расположенномъ за Порта дель Пополо, и Виньола оказался достойнымъ ученикомъ великаго учителя, такъ какъ съумѣлъ связать садъ съ дворцами въ художественное цѣлое.
Дворецъ (казино) этого виноградника былъ уже построенъ (около 1534), вѣроятно, Перуцци. Самый садикъ невеликъ, расположенъ за казино и ограниченъ полукруглой колоннадой послѣдняго и нару
жными стѣнами. На такомъ небольшомъ пространствѣ зодчій желалъ достигнуть возможнаго разнообразія
Онъ и добился его, перегородивъ садъ двумя каменными декораціями съ прорѣзанными посрединѣ лег
кими колоннадами. Это прежде всего дало довольно сложную перспективу. Затѣмъ, пространство между двумя декораціями Виньола опустилъ этажомъ ниже,
благодаря чему можно было сдѣлать двѣ красивыхъ полукруглыхъ лѣстницы. Впослѣдствіи, можетъ быль самъ Виньола, а скорѣе Вазари, еще ниже этажомъ устроилъ затѣйливый водоемъ, украшенный 4-мя ка
ріатидами. Такимъ образомъ, плоское пространство сада нарушено каменными перегородками, получено разнообразіе, а основная перспектива арокъ придаетъ удивительное единство декораціи.
Слѣдующая работа Виньолы принадлежала къ числу сложнѣйшихъ замысловъ Ренессанса. Карди
налъ Ал. Фарнезе поручилъ ему построить замокъ крѣпость Капраролу близъ Витербо. При этомъ замкѣ нужно было устроить укрѣпленные сады. Виньола построилъ великолѣпный дворецъ въ видѣ правиль
наго пятиугольника, построеннаго на основаніи, представляющемъ настоящую крѣпость съ пятью бастіонами на углахъ. Этотъ дворецъ занималъ уголъ ква
драта, окруженнаго стѣнами и занятаго обширнымъ садомъ. Послѣдній разбитъ на правильные квадраты, между коими симметрично расположены фонтаны. Какъ разъ противъ дворца находятся два очень сложныхъ, украшенныхъ скульптурой, каскада Fortana della Becchiere. Наконецъ главная часть сада украшена парапетомъ съ великолѣпными каріатидами. Этотъ парапетъ и составляетъ главную славу виллы Фарнезе (рис. 1). Не столько хороша скульптура —